Граф нулін розбір твору. Дивні зближення у поемі А.С

Час, час! роги трублять;

Псарі у мисливських уборах

Чим світло вже на конях сидять,

Хорти стрибають на зграях.

Виходить пан на ганок,

Все, подбачись, оглядає;

Його задоволене обличчя

Приємною важливістю сяє.

Чекмінь затягнутий на ньому,

Турецька ніж за кушаком,

За пазухою у фляжці ром,

І ріг на бронзовому ланцюжку.

У нічному чепці, в одній хустці,

Очами сонними дружина

Сердито дивиться з вікна

На збір, на псарну тривогу.

Ось чоловікові підвели коня;

Він холку хвать і в стремено ногу,

Кричить дружині: не чекай на мене!

І їде на дорогу.

В останніх числах вересня

(Негідною прозою кажучи)

У селі нудно: бруд, негода,

Осінній вітер, дрібний сніг

Та виття вовків. Але те щастя

Мисливцеві! Не знаючи ніг,

У від'їжджому полі він гарцує,

Скрізь знаходить свій ночівля,

Береться, мокне і бенкетує

Спустошливий набіг.

А що ж робить дружина

Одна у відсутності чоловіка?

Занять мало чи є в неї:

Гриби солити, годувати гусей,

Замовляти обід та вечерю,

В анбар і в льох заглянути, -

Господині очей всюди потрібне:

Він вмить помітить щось.

На жаль, героїня наша…

(Ах! я забув їй дати ім'я).

Чоловік просто кликав її Наташа,

Але ми - ми називатимемо

Наталія Павлівна) на нещастя,

Наталія Павлівна зовсім

Своєю господарською частиною

Не займалася, потім,

Що не в батьківському законі

Вона вихована була,

А у шляхетному пансіоні

У емігрантки Фальбала.

Вона сидить перед вікном;

Перед нею відкрито четвертий том

Сентиментальний роман:

Любов Елізи та Армана,

Або листування двох сімей.-

Роман класичної, старовинний,

Відмінно довгий, довгий, довгий,

Повчальний і чинний,

Без романтичних витівок.

Наталія Павлівна спочатку

Його уважно читала,

Але незабаром якось розважилася

Перед вікном бійкою, що виникла

Козла з дворовим собакою

І нею тихо зайнялася.

Навколо хлопчаки реготали.

Тим часом сумно, під вікном,

Індички з криком виступали

Слідом за мокрим півнем;

Три качки полоскалися в калюжі;

Ішла баба через брудний двір

Білизна повісити на паркан;

Погода ставала гіршою:

Здавалося, сніг йти хотів.

Раптом дзвіночок задзвенів.

Хто довго жив у глушині сумній,

Друзі, той, мабуть, знає сам,

Як сильно дзвоник далекий

Деколи хвилює серце нам.

Чи не друг їде запізнілий,

Товаришу юності молодої?..

Чи не вона?.. Боже мій!

Ось ближче, ближче... серце б'ється...

Але повз, повз звук мчить,

Слабей... і замовк за горою.

Наталія Павлівна до балкону

Біжить, втішена дзвоном,

Дивиться і бачить: за річкою,

Біля млина коляска скаче.

Ось на мосту – до нас точно… ні,

Повернула вліво. Слідом

Вона дивиться і мало не плаче.

Але раптом… о радість! косогір;

Візок на бік. - «Філька, Васько!

Хто там? скоріше! Он там коляска.

Зараз везти її надвір

І пана просити обідати!

Та чи живий він?.. біжи провідати!

Скоріше, швидше!»

Слуга біжить.

Наталія Павлівна поспішає

Збити пишний локон, шаль накинути,

Задерти завісу, стілець посунути,

І чекає. «Та скоро чи, мій творець?»

Ось їдуть, їдуть нарешті.

Забризканий у дорозі далекою,

Небезпечно поранений, сумний

Декілька тягнеться екіпаж;

Слідом пан молодий кульгає.

Слуга-француз не сумує

І каже: allons, courage! 1

Ось біля ґанку, ось у сіни входять.

Покамести пану тепер

Спокій особливий відводять

І навстіж відчиняють двері,

Поки Picard шумить, клопочеться,

І пан одягатися хоче,

Чи вам сказати, хто він такий?

Граф Нулін, з чужих країв,

Де промотав він у вихорі моди

Свої майбутні доходи.

Себе казати, як чудовий звір,

До Петрополя їде він тепер

З запасом фраків та жилетів,

Капелюхів, віял, плащів, корсетів,

Булавок, запонок, лорнетів,

Кольорових хусток, панчох à jour 2 ,

З жахливою книжкою Гізота, 3

З зошитом злих карикатур,

З романом новим Вальтер-Скотта,

З bon-mots 4 паризького двору,

З останньою піснею Беранжера,

З мотивами Россіні, Пера,

Et cetera, et cetera. 5

Стіл уже накритий; давно пора;

Хазяйка чекає нетерпляче.

Двері відчинилися, входить граф;

Наталія Павлівна, підвівшись,

Поінформується чемно,

Який він? що нога його?

Граф відповідає: нічого.

Ідуть за стіл; ось він сідає,

До неї спонукає свій прилад

І починає розмову:

Святу Русь сварить, дивується,

Як можна жити у її снігах,

Жалкує про Париж страх.

"А що театр?" - О! сирітніє,

C'est bien mauvais, ça fait pitié. 6

Тальма зовсім оглух, слабшає,

І мамзель Марс – на жаль! старіє.

Натомість Потьє, le grand Potier! 7

Він славу колишню в народі

Досі підтримав сам.

Який письменник нині в моді?

Все d'Arlincourt і Ламартін.

«У нас їх також наслідують».

Ні? право? так у нас уми

Вже розвиватися починають?

Дай боже, щоб ми просвітилися! -

"Як талії носять?" - Дуже низько,

Майже до… ось, досі.

Дозвольте бачити ваш убір;

Так… рюші, банти, тут візерунок;

Все це до моди дуже близько. -

"Ми отримуємо Телеграф".

Ага! Чи хочете послухати

Чарівний водевіль? - І граф

Співає. «Так, граф, будьте ласкаві їсти».

Я ситий і так. -

Зі столу

Встають. Господиня молода

Надзвичайно весела;

Граф, про Париж забуваючи,

Дивується: як вона мила!

Проходить вечір непомітно;

Граф сам не свій; господині погляд

То виявляється привітно,

То раптом потуплений без відповіді ...

Дивишся - і опівночі раптом надвір.

Давно хропе слуга в передній,

Давно співає півень сусідній,

У чавунну дошку сторож б'є;

У вітальні свічки догоріли.

Наталія Павлівна встає:

«Пора, прощайте: чекають на ліжку.

Приємний сон!..» З ​​досадою вставши,

Напівзакоханий, ніжний граф

Цілує руку їй. І що ж?

Куди кокетство не веде?

Проказниця - пробач їй, боже! -

Тихенько графові руку тисне.

Наталія Павлівна роздягнена;

Стоїть Параша перед нею.

Друзі мої, Параша ця

Наперсниця її витівок;

Шиє, миє, вести переносить,

Зношених капотів вимагає,

Часом з паном пустує,

Часом на пана кричить

І бреше перед панею сміливо.

Тепер вона тлумачить важливо

Про графа, про справи його,

Не пропускає нічого -

Бог знає, розвідати як встигла.

Але пані їй нарешті

Сказала: «досить, набридла!» -

Запитала кофту та чепець,

Лягла і вийти геть веліла.

Своїм французом тим часом

І граф роздягнувся вже зовсім.

Лягає він, сигару просить,

Monsieur Picard йому приносить

Графін, срібний стакан,

Сигару, бронзовий світильник,

Щипці з пружиною, будильник

І нерозрізаний роман.

У ліжку, Вальтер-Скотта

Очима пробігає він.

Але граф душевно розважений.

Невгамовна турбота

Його турбує; думає він:

«Невже я закоханий?

Що, як можна?.. от забавно!

Однак це було б славно;

Я, здається, господині милий», -

І Нулін свічку погасив.

Нестерпний жар його обіймає,

Не спиться графу - біс не спить

І дражнить грішною мрією

У ньому почуття. Палкий наш герой

Уявляє дуже швидко

Господині погляд красномовний,

Досить круглий, повний стан,

Особи рум'янець сільський

Здоров'я гарніше за всіх рум'ян.

Він пам'ятає кінчик ніжки ніжної,

Він пам'ятає: точно, точно так,

Вона йому рукою недбалою

Потиснула руку; він дурень,

Він повинен залишитися з нею,

Ловити хвилинну витівку.

Але час не минув. Тепер

Відчинені, звичайно, двері -

І відразу, на плечі накинувши

Свій строкатий шовковий халат

І стілець у темряві перекинувши,

В надії солодких нагород,

До Лукреції Тарквіній новий

Вирушив, на все готовий.

Так іноді лукавий кіт,

Жаманний бавовняний служниці,

За мишею крадеться з лежанки:

Украдкою, повільно йде,

Напівзамуруючись підступає,

Згорнеться в кому, хвостом грає,

Роззявить пазурі хитрих лап

І раптом бідолаху цап-драп.

Закоханий граф у темряві бродить,

Дорогу навпомацки знаходить.

Бажанням полум'яним томимо,

Щойно дихання перекладає,

Тремтить, якщо підлога під ним

Раптом заскрипить… ось він підходить

До заповітних дверей і трохи

Тиснить ручку мідну замка;

Двері тихо, тихо поступаються;

Він дивиться: лампа трохи горить

І блідо спальню освітлює;

Господиня мирно спочиває,

Чи прикидається, що спить.

Він входить, зволікає, відступає.

І раптом упав до її ніг.

Вона... Тепер, з їхньої дозволу,

Прошу я петербурзьких дам

Уявити жах пробудження

Наталії Павлівни моєї

І дозволити, що робити?

Вона, розплющивши очі великі,

Дивиться на графа – наш герой

Їй сипле почуття виписні

І сміливою рукою

Торкнутися хоче ковдри,

Зовсім збентежив її спочатку.

Але тут схаменулась вона,

І, гніву гордого сповнена,

А втім, можливо, і страху,

Вона Тарквінію з розмаху

Дає - ляпас. Так Так,

Полящину, та яку!

Згорів граф Нулін від сорому,

Образу проковтнувши таку;

Не знаю, чим би скінчив він,

Досадою страшною палаюча,

Але шпіц кудлатий, раптом залаючи,

Перервав Параші міцний сон.

Почувши граф її ходу

І проклинаючи свій ночівля

І норовливу красуню,

У ганебний звернувся біг.

Як він, господиня та Параша

Проводять решту ночі,

Уявляйте, ваша воля!

Я не маю наміру вам допомогти.

Повставши вранці мовчазно,

Граф одягається ліниво,

Оздобленням рожевих нігтів,

Позіхаючи, зайнявся недбало,

І краватка в'яже недбало,

І мокрою щіткою своєю

Не гладить стрижених кучерів.

Про що він думає, не знаю;

Але його покликали до чаю.

Що робити? Граф, подолавши

Незграбний сором і таємний гнів,

Проказниця молода,

Насміхаючись потупивши погляд

І губки червоні кусаючи,

Заводить скромно розмову

Про те, про це. Спочатку збентежений,

Але поступово підбадьорений,

З усмішкою відповідає він.

Напівчасу не проходило,

Вже він і жартує дуже мило,

І навряд чи знову не закоханий.

Раптом шум у передній. Входять. Хто ж?

«Наташа, привіт.»

Ах, мій боже!

Граф, ось мій чоловік. Душа моя,

Граф Нулін. -

«Радий сердечно я…

Яка погана погода!

У кузні я бачив ваш

Зовсім готовий екіпаж.

Наталка! там біля городу

Ми зацькували русака.

Гей, горілки! Граф, прошу скуштувати:

Надіслали нам здалеку.

Ви з нами обідатимете?» -

Не знаю, право, я поспішаю.

«І, повно, графе, я вас прошу.

Дружина та я, гостям ми раді.

Ні, граф, залишіться!»

Але з досади

І всі надії втративши,

Упирається сумний граф.

Підкріпивши себе склянкою,

Пікар крехтить за валізою.

Вже до коляски двоє слуг

Несуть пригвинчувати скриню.

До ганку підвезена коляска,

Пікар все скоро уклав,

І граф поїхав... Тим і казка

Могла б скінчитися, друзі;

Але слова два додам я.

Коли коляска поскакала,

Дружина все чоловікові розповіла

І подвиг графа мого

Усьому сусідству описала.

Але хто ж найбільше

З Наталією Павлівною сміявся?

Чи не вгадати вам. Чому ж?

Чоловік? – Як не так! зовсім не чоловік.

Він дуже цим ображався,

Він казав, що граф дурень,

Молокосос; що якщо так,

То графа він верещати змусить,

Що псами він його зацькує.

Сміявся Лідін, їхній сусід,

Поміщик двадцять три роки.

Тепер ми можемо справедливо

Сказати, що в наші часи

Дружину вірна дружина,

Друзі мої, зовсім не диво.

«Граф Нулін»- Коротка жартівлива поема, написана Пушкіним всього за два ранку 13 і 14 грудня 1825 під час заслання в Михайлівському. «Бивають дивні зближення…» - упустив поет, дізнавшись, що саме на цей час довелося виступ декабристів на Сенатській площі.

Сюжет [ | ]

Поки молодий пан відбуває на осіннє полювання, його дружина Наташа нудьгує у садибному будинку. Безрадісне спостереження за господарськими справами («Три качки полоскалися в калюжі; Ішла баба через брудний двір Білизна повісити на паркан») перериває появу гостя, чия коляска перекинулася поблизу: «Граф Нулін з чужих країв, Де промотав він у вихорі моди Свої Себе казати, як чудовий звір, У Петропіль їде він тепер».

Вночі граф Нулін намагається спокусити молоду провінційну пані, потай пробравшись до неї в спальню, але, отримавши ляпас, ретується. Вранці Наталя поводиться як ні в чому не бувало, і граф Нулін знову тішить себе надіями. Поява чоловіка змушує його залишити садибу. В кінці поеми міститься натяк, що Наталка зовсім не така чиста, як може здатися читачеві: нічні пригоди невдахи графа найбільше бавлять її сусіда Лідіна, «поміщика двадцяти трьох років».

Публікація [ | ]

Поема надрукована повністю в «Північних кольорах» на 1828 і частково (перші 30 віршів) в «Московському віснику» від лютого 1827 року. Микола I , що викликався бути особистим цензором поета, передав через Бенкендорфа , ​​що прочитав поему із задоволенням, проте під час друку велів замінити два надто сміливі рядки («Порою з паном пустує» і «Торкнутися хоче ковдри»), що й було виконано. У грудні 1828 року "Граф Нулін" був опублікований під однією обкладинкою з поемою Баратинського "Бал" під загальною назвою "Дві повісті у віршах".

У радянському пушкінознавстві «Граф Нулін» трактувався як перший закінчений реалістичний твір Пушкіна. Водночас автор вишукає «фламандської школи строкатий сміття». При написанні цього легкого гумористичного водевільного тексту він відійшов від романтизму, що панував у ті роки. Розповідь підпорядкована задачі відобразити побут панів середньої руки на тлі типових середньоросійських декорацій.

Стиль цієї поеми - практично розмовна, мова надзвичайно проста, іноді пародійно репрезентує піднесену романтичну лексику. Загалом стильову специфіку можна охарактеризувати в рамках традиційного для творчості Пушкіна середини 1820-х прийому плавного переходу від високопоетичного романтичного дискурсу, творчо обіграного поетом, до легкого та невимушеного жартівливо-іронічного тону. Іноді такий новаторський для російської літератури стильовий перехід здійснюється плавно і ритмічно, інколи ж - швидко і несподівано, що створює неповторний настрій поеми.

За зауваженням С. М. Бонді , в «Графі Нуліні» жартівлива трансформація мови й навмисна легковажність сюжету є самоціллю і самоцінністю, що можна сприйняти як гра з читачем, у якій останній постає як статусно рівний поетові.

Бурліск [ | ]

Сам Пушкін у роз'яснювальних нотатках до «Графа Нуліна» розкрив іроікомічний зріз поеми. Сюжет є нарочито зниженою (пародійною) інтерпретацією шекспірівської поеми «Лукреція». У той же час невигадливою сюжетною канвою та жанровою мовою свого тексту він привчає читача та критика до високопоетичного сприйняття повсякденності. Він підкреслено дистанціюється від романтичного канону опису художньої дійсності, поміщаючи головну героїню поеми не в усталений елегічний антураж (вночі, при місяці, в білому одязі), а моделює «приземлену» побутову мізансцену: вона з'являється перед читачем «ніч» у заспаному вигляді.

Демонстративно приземлений опис реалій сільського життя деромантизує сприйняття поеми в традиційному розумінніцього процесу. Пушкін акцентує увагу на нудьзі, бруді, негоді, на задньому дворі графського маєтку, а кульмінацією опису невибагливого «відштовхуючого» побуту є коротка згадка про бійку козла з дворовим собакою, за яким, нудьгуючи, Наталя Павлівна спостерігає через вікно. Намір парафрастической трасформації шекспірівського конфлікту (Тарквіній-молодший знечестив дружину воєначальника

«Граф Нулін» - Перша реалістична поема Пушкіна, написана в кінці 1825 р. і надрукована в 1827 р... У «Графі Нуліні» в живих, точних і в той же час поетичних картинах показана російська природа, життя та побут звичайнісіньких, нічим не видатних людей. Вони приваблюють тепер поета, який поставив собі нове завдання — пізнати, закріпити у слові, поетичному образі як екзотику і романтику, а весь світ, навколишній його. Пушкін тут повністю відходить від піднесеного, «романтичного» стилю і говорить простим, майже розмовним стилем, але водночас високопоетичним, зі швидкими переходами від легкого жартівливого тону до проникливо-ліричного («Хто довго жив у глушині сумному...» і т. д.). "Граф Нулін" - єдина з чотирьох жартівливих поем Пушкіна, в якій жарт, легковажний сюжет - не є зброєю в серйозній літературній чи політичній боротьбі (у "Руслані та Людмилі" - проти реакційного романтизму, в "Гавриїліаді" - проти урядового реакційного святенництва, в «Будиночку в Коломині» - проти реакційних критиків-моралістів). Тут Пушкін лише іноді хіба що трохи піддражнює читачів і критиків, які звикли до поетичного відтворення буденності. Сюди відноситься, наприклад, сцена першої появи героїні поеми - але вночі, при місяці, в поетичній обстановці, як було прийнято в романтичній поемі, а в заспаному вигляді, "і нічному чепці, в одній хустці"; опис заднього двору садиби, чи такі небувалі ще у поемі вірші:

В останніх числах вересня

(Негідною прозою кажучи)

У селі нудно, бруд, негода

і т. д. У замітці про «Графа Нуліна» Пушкін вказує, що його поема є пародією на шекспірівську поему «Лукреція», написану на сюжет римської легенди про вигнання царів: син царя Тарквінія Гордого Тарквіній знечестив Лукрецію, дружину, що знаходився на війні . Лукреція закололася, а Коллатін та його друг Брут підняли народне повстання, що закінчилося вигнанням царів У згаданій замітці Пушкін напівжартома говорить «про дрібні причини великих наслідків». «Я подумав, — пише він, — що, якби Лукреції спало на думку дати ляпас Тарквінію? може, це охолодило б його заповзятливість і він із соромом змушений був відступити? Лукреція б не зарізалася, Публікола (0) не розлютився б, Брут не вигнав би царів, і світ та історія світу були б не ті... Думка пародувати історію і Шекспіра мені представилася, я не міг опиратися подвійній спокусі і о другій ранку написав цю повість».

Деякі місця в «Графі Нуліні» справді є дотепною пародією шекспірівської поеми. Навряд, однак, можна всерйоз приймати слова Пушкіна, що основний сенс «Графа Нуліна» у пародіювання мало кому відомої поеми Шекспіра. Немає сумніву, що без цієї вказівки самого поета нікому з дослідників не спало б на думку зробити подібні зіставлення — настільки далека «Лукреція» Шекспіра від поеми Пушкіна і за сюжетом і з усього характеру. Правдоподібним видається таке пояснення походження поеми.

Влітку 1824 р. Пушкін був засланий Олександром I у село Михайлівське без права виїзду звідти. На клопіт друзів про повернення його, на прохання самого Пушкіна та його матері щоразу слідувала відмова. Пушкін задумав, отримавши дозвіл, поїхати для операції аневризму в Ревель і втекти звідти за кордон, але друзі, які провідали про це, перешкодили його задуму. Він намагався, переодягнувшись слугою, бігти за кордон — і ця спроба не вдалася. Становище своє Пушкін вважав безнадійним, оскільки він знав упертість Олександра і ненависть його себе. І раптом на початку грудня він отримує звістку про несподівану смерть Олександра I у Таганрозі. Непередбаченість цієї події, яка, як він був впевнений, обіцяла йому швидке звільнення (Пушкін не знав про близький виступ декабристів), і радість, його з цього приводу і були, мабуть, причиною створення «о два ранку» веселої, безтурботної поеми, так і роздумів про величезну роль випадковостей у житті людини та в історії.

Запеклі нападки реакційної критики на "Графа Нуліна", головним чином за його "аморальність", "беззмістовність", за введення у "високу" поезію "прозових" об'єктів зображення дуже хвилювали Пушкіна. У рукописах його збереглися цікаві міркування на цю тему, в яких у зв'язку з критикою «Графа Нуліна» поет торкається серйозних питань про завдання літератури, про моральність та мораль у літературі тощо.

Ще одним, але зовсім іншим твором, у якому значимий «шекспірівський текст», є поема Пушкіна «Граф Нулін».

Поема була написана через місяць після закінчення "Бориса Годунова" в 1825 р. і є по суті переробкою шекспірівської "The Rape of Lucrece" (перший досвід вільного перекладутексту Шекспіра, враховуючи пізню переробку п'єси «Measure For Measure»). У нотатці, написаної 1830 р., Пушкін говорить про історію створення «Графа Нуліна» (його чорнове назва було «Новий Тарквіній»): «Наприкінці 1825 перебував у селі. Перечитуючи Лукрецію, досить слабку поему Шекспіра, я подумав: що якби Лукреції спала на думку дати ляпас Тарквінію? можливо це охолодило б його заповзятливість і він із соромом змушений був відступити? - Лукреція б не зарізалася, Публікола не розлютився б, Брут не вигнав би царів, і світ та історія світу були б не ті. Отже, республікою, консулами, диктаторами, Катонами, Кесарем ми завдячуємо спокусливій події, подібній до того, що трапилося нещодавно в моєму сусідстві, в Новоржевському повіті. Думка пародувати історію і Шекспіра мені представилася, я не міг опиратися подвійній спокусі і о другій ранку написав цю повість »(XI, 188).

Цю замітку Г.А. Гуковський охарактеризував як «малюнок передмови до перевидання поеми», «авторський коментар до неї». Але, на думку М.П. Алексєєва, «цей авторський «ключ» до «Графа Нуліна» пояснює, зрозуміло, в повному обсязі творчої історії поеми; навіть справжній зміст слів «перечитуючи Лукрецію» (тобто «The Rape of Lucrece») ми можемо пояснити задовільно; в якому перекладі читав Пушкін цю, за його словами, «досить слабку поему» Шекспіра, і чи читав він її раніше, цього ми не знаємо». Хоча сумнів у тому, що Пушкін читав «Лукрецію» до створення «Нуліна», здається нам дуже необгрунтованим, але не можна не погодитися з постановкою проблеми, у якому перекладі Пушкін ознайомився з нею.

С. Євдокимова в роботі «Пушкінської історична уява» (Нью-Хевен, Лондон, 1999) дотепно визначила «Графа Нуліна» Пушкіна як «подвійну» пародії: «Ідеї Пушкіна про роль випадку в історії, як вони професійно надані в «Графі Нуліні» , можуть бути простежені в «Борисі Годунові» Оскільки це «пародія історію», пародійна поема Пушкіна є також пародією на «Бориса Годунова». "Граф Нулін" відтворює ситуацію, яка помітно зменшує історичну рольвипадкових подій, скорочуючи її майже до нуля. «Борис Годунов», навпаки, представляє чутливу історичну атмосферу, яка збільшує роль випадку і особливих обставин, подібних до епізоду з Римської історії, використаного Шекспіром у його поемі про Лукрецію.

У своїй пародійній поемі та своїй трагедії Пушкін експериментує з двома різними контекстами – приватною та історичною перевіркою ролі випадку в історії. В історичному романі «Капітанська дочка», який поводиться з історією в «домашній манері», Пушкін прагне поєднати в одному тексті історичні події з приватним життям, щоб показати динаміку випадку та потреби як в історії, так і в приватному житті».

Свого часу Б.М. Ейхенбаум висловлював припущення, що період створення поеми в середині 20-х років - «час особливо напруженого інтересу Пушкіна до проблем історії: історичного процесу, історичної логіки, історичної причинності», і стверджував, що «Граф Нулін», крім шекспірівського, має слід. , Залишений вивченням римських істориків і Маблі, який обрав епізод з Лукрецією для роздумів про випадкове і закономірне і про неминучість падіння деспотизму в Римі. Далі Б.М. Ейхенбаум виявляє зв'язок між «Графом Нуліним» та п'єсою «Шекспірові духи», написаною Кюхельбекером того ж року, і розглядає її як своєрідну відповідь чи навіть заперечення Пушкіна своєму ліцейському приятелю.

Особистий цензор Пушкіна імператор Микола I, прочитавши «Графа Нуліна» з великим інтересом, дозволив її до друку за умови зміни двох «нескромних» віршів: «Часом з паном пустує» і «доторкнутися хоче ковдри».

І у світлі, і в журналах ця «поемка» була прийнята прихильно, «за винятком «Вісника Європи», який вустами «Нікодима Надоумка з Патріарших ставків», тобто Н.І. Надія, звинувачував Пушкіна в аморальності. У своїй статті «Сонмище нігілістів» з «Вісника Європи» за 1829 року № 2 і 3 він писав, наприклад: «Наш літературний хаос, що заплутався похмурою філософією нікчемності, вибухає Нуліними. Чи множити, чи ділити нулі на нулі, - вони завжди залишаться нулями». На диво, це роздратоване зауваження критика не суперечить концепції характеру героя Пушкіна.

До цього часу ця поема продовжує залишатися незрозумілою повною мірою, вважає В.М. Єсипов: «... біля витоків такого нерозуміння стоїть В.Г., який позитивно оцінив поему. Бєлінський, тому що ця його оцінка по суті мало відрізняється від критики Надєждіна, який вважав поему легковажною та неглибокою». Бєлінському, на думку Єсипова, заперечував М.О. Гершензон у додатку до книги «О.С. Пушкін. Граф Нулін, знімок з видання 1827» (М., 1918): «Задумуючи свою поему, Пушкін зовсім не ставив собі за мету - ні написати веселий жарт у віршах, ні намалювати жанрову картинку з російського поміщицького побуту.

«Граф Нулін» став тим і іншим за формою, і в цьому Бєлінський та його послідовники мають рацію; Пушкін одягнув свою думку в жанровий і жартівливий одяг, майстерно пошитий, але одяг є тільки одяг, прикриття, і нічого більше ... ». Промовисто репутацію «по-емки» Пушкіна у російській критиці описав С.С. Трубачов: «Прихильні критики називали «анекдотичну повість» «Граф Нулін» чарівною іграшкою, знаходили, що в нас ця повість небувала, що вона може служити взірцем дотепності та витонченого смаку, що багато хто вже знає її напам'ять, завдяки чудовому зображенню дідок Вольтер, мабуть, не відмовився б підписати своє ім'я під «Графом Нуліним»».

Існують різні оцінкицієї поеми: одні вчені вважають її пародією (наприклад, С.С. Трубачов, який називає її навіть «граціозним жартом», М.М. Покровський та ін.), інші самостійним «серйозним» твором (наприклад, М.П. Алексєєв , А. П. Бріггс). М.П. Алексєєв заперечує прибічникам гіпотези про пародійному характері «Графа Нуліна» і заявляє, що поема Шекспіра виявилася лише приводом для «пародії» Пушкіна, але з об'єктом. Пушкін, вважає він, не дарма відмовився від первісної назви («Новий Тарквіній»), щоб дати собі більший простір для побутового живопису та характеристики російських провінційних поміщиків. До висновку, що поема перестав бути прямою пародією на історію чи Шекспіра, дійшов А.П. Бріггс. Перечитавши «втомливу» поему «The rape of Lucrece» Шекспіра, дослідник виявив не так багато пародійних моментів у «Графі Нуліні».

Свого часу П.О. Морозов, зіставивши обидві поеми, вказав чимало паралелей у тексті: Лукреція, прощаючись із Тарквінієм, подає йому руку, і той, згадуючи цей потиск рук, приймає його як натяк. Те саме ми знаходимо і в Нуліна. Збіги є й у нічному виході обох героїв: так, Тарквіній встає і перекидає через плече плащ, гранично знижений Нулін накидає халат. Під їх стопами скрипить підлогу, обидва герої порівнюються з котом, що кидається на мишу, хоча, як зазначав П.О. Морозов, пушкінське порівняння «Так іноді лукавий кіт» набагато ближче до подібного поетичного порівняння у вольтерівській «Орлеанській діві», ніж у шекспірівській поемі.

Висновки А.П. Бріггса виявляють чіткішу відмінність у ключових рисах характерів героїв Шекспіра і Пушкіна: «Тарквиний повний маккіавеллійського підступності, він зважує ризикованість своєї поведінки із запитами власної пристрасті, по-справжньому розривається між страхом і бажанням. Нулін наляканий, але надійний, збуджений, але страшенно забавний. Тарквіній описаний урочисто як "хтивий лорд", Нулін представлений іронічно - "наш гарячий герой". Кумедний контраст дослідник виявляє, порівнюючи нічні шати героїв: Тарквіній накидає мантію, тоді як Нулін накидає строкатий шовковий халат. А.П. Бріггс каже, що, навіть запалюючи смолоскип, Тарквіній, виглядає набагато мужнішим, ніж невдалий Нулін.

Дослідник вказав на те, що, створюючи «статуєподібний характер» («station-like nature») свого героя, «щоб уникнути жіночої солодкості і надати враження про його сміливу, впевнену мужність, в одному із зазначених рядків Шекспір ​​винахідливо використовує десять сильних односкладових слів , якими особливо багатий англійська мова». У Пушкіна А.П. Бріггс бачить протилежне зображення Нуліна, який у пошуках своєї сучасної Лукреції спотикається у темряві та перекидає стілець. Він стає віддаленим комічним нагадуванням свого прототипу:

І відразу, на плечі накинувши
Свій строкатий шовковий халат
І стілець у темряві перекинувши,
В надії солодких нагород,
До Лукреції Тарквіній новий
Вирушив на все готовий.

Як зазначає дослідник, пробираючись у темряві, обоє бояться виявити себе: Тарквіній боїться скрипу дверей, Нулін – підлоги. Обидва зупиняються перед дверима покоїв та докладають багато зусиль для підйому замка або повороту ручки. Шляхетний герой Шекспіра вимовляє дюжину «опасистих» строф, перш ніж переступає до дії, наближається і кладе грубу руку на голі груди сплячої діви.

Пушкін, навпаки, дозволяє напругу легким жартом та іронічним обіграванням ситуації:

Господиня мирно спочиває,
Чи прикидається, що спить.

Він входить, зволікає, відступає.
І раптом упав до її ніг...
Вона... Тепер, з їхньої дозволу,
Прошу я петербурзьких дам
Уявити жах пробудження
Наталії Павлівни моєї
І дозволити, що робити?

Вона, розплющивши очі великі,
Дивиться на графа – наш герой
Їй сипле почуття виписні
І сміливою рукою
Торкнутися хоче ковдри...
Зовсім зніяковів її спочатку...
Але тут схаменулась вона,
І, гніву гордого сповнена,
А втім, можливо, і страху,
Вона Тарквінію з розмаху
Дає - ляпас, так, так,
Полящину, та яку!

На думку А.П. Бріггса, особливої ​​згадки пародійного запозичення гідний момент, коли, описуючи Тарквінію, Шекспір ​​порівнює його з котом:

Yet, foul night-walking cat, he doth but dally,
While in his hold-fast foot the weak mouse panteth...

На думку дослідника, Пушкін був обгорнутий цим чином нічного кота, але використовував його в власних ціляхта з іншою інтонацією:

Так іноді лукавий кіт,
Жаманний бавовняний служниці,
За мишею крадеться з лежанки:
Украдкою, повільно йде,
Напівзамуруючись підступає,
Згорнеться в кому, хвостом грає,
Роззявить пазурі хитрих лап -
І раптом бідолаху цап-драп.

А.П. Бріггс вважає пушкінського кота «кастрованим» у порівнянні з шекспірівським котом. На наш погляд, дослідник не такий далекий від істини. На відміну від зловісного Тарквінію Шекспіра, озброєного мечем і загрозливого розправою самої Лукреції, її рабам, безчестям для чоловіка і ганьбою для дітей, Нулін Пушкіна лише безвільний гульвіса, який не наважується доторкнутися навіть до ковдри.

Однак подібні кардинальні метаморфози торкнулися головної героїні. Недосвідчену у світських інтригах Лукрецію замінює у Пушкіна вертлява кокетка Наталія Павлівна.

А.П. Бріггс знаходить не так багато чистої пародії в «Графі Нуліні». За його словами, поема «містить 40 або 50 рядків осміяної героїки», в яких оригінал знижується якоюсь приземленою ремаркою. Дослідник пише: «Пушкін оголює Шекспіра, змінює його характери у тому протилежності і закінчує тим, що розповідає трохи схожу історію власним складом. Добре освіченого читача він також зумів вказати на те, що оригінальна поема роздута до безглуздих розмірів. Його пихатість осміяна ставленням Пушкіна до шекспірівських 265 рядків чосерівського септету, відомого королівською римою (рима ababbcc), що складається з п'яти пентаметрів, оточених гекзаметричним двовіршом, 1325 пентаметрів супроводжуються 530 гекзаметрами, всього не менше. Пушкін скоротив їх до 370 вільно римованих тетраметрів із жартом у кожному рядку». Разом з тим дослідник визнає, що поема Пушкіна є чимось більшим, ніж гротескним відображенням великої, значною мірою забутої поеми. Сюжет був русифікований, пересаджений на сільський ґрунт та модернізований. Він був настільки сприйнятий Пушкіним як його власний, що, якщо ми видалимо два або три посилання на «Лукрецію» і відома примітка Пушкіна щодо поеми, то тільки особливо спостережливий або вразливий помітить зв'язок між ними». А.П. Бріггс вважає, що «ця поема більше сатира, ніж пародія. Сам Нулін - абсурдний чепурунок, і він представляє тип, відомий сучасному суспільству і гідний глузування. Він має щось спільне з «зайвою людиною», який незабаром став традиційною фігуроюу російській літературі дев'ятнадцятого століття, хоча він духовно занадто дріб'язковий і сексуально занадто динамічний, щоб підійти як адекватний представник цього різновиду. Претензійний галоман, він втратив усі контакти з рідною країною. Його покарання заслужене, і ми радіємо цьому. Його значення виражено в його прізвищі, англійський еквівалент якого був би Граф Нікчемність.

Інші два характери – Наталя та її чоловік – злегка накидані, але природні. Вони багато говорять нам щодо правлячого землевласникського класу, додаючи до того що, що ми почерпнули з інших творів Пушкіна. Їх нудне життя, Звичайні інтереси, похмурі розваги, неадекватні персони і духовне зубожіння приховані в цій маленькій оповідальній поемі, соціологічний зміст якої, хоча представлено в зневажливій манері, є важливою справою. Те, що показано тут, - це вульгарна порожнеча особистості, описана Гоголем як «вульгарність», але все ж таки в її описі немає тієї жовчі. У творах Пушкіна трохи злості, і її немає ні на йоту в поемі «Граф Нулін», яка так само безтурботна, як літній день». Б.М. Ейхенбаум зазначав, що «метод пародіювання у Пушкіна завжди дуже тонкий і складний, - не пряме висміювання, а перелицювання. Тарквіній - Нулін і Лукреція - Наталія Павлівна дано як пародії на історичні образи: новий Тарквіній (як і називалася спочатку повість) опиняється у смішному та безглуздому становищі, а нова Лукреція позбавляється головного свого ореолу - подружньої вірності».

Іншої думки дотримується Ю.Д. Левін. Він бачить пушкінський пародійний задум у наївній філософії історії, яка втілилася у Шекспіра в поемі про всесилля випадку, що визначає людські долі та перебіг історії, де «вся біда полягає в незворотності часу, бо, якби можна було повернутися і відвернути випадок, зло змінилося б добром». Пушкін, на думку вченого, «ніби звертав історію назад і давав можливість новим Тарквінію та Лукреції «переграти» події». В результаті подія трагедійного масштабу, відображена в поемі Шекспіра, зводиться під пером Пушкіна рівня побутової події. І.М. Тойбін пояснює логіку поведінки пушкінських героїв та її відмінність від поведінки шекспірівських персонажів як жанровими рішеннями (у Пушкіна жанр поеми гранично знижений, тоді як герої Шекспіра постають у трагічному світлі), так і відмінностями у суспільних уявленнях різних історичних епох, які суть не авторське свавілля, а об'єктивна логіка розвитку історії.

Свого часу М. Гершензон наївно обурювався тим, що Лукреція Шекспіра не вчинила так само, як пушкінська героїня, і заявляв: «чиста випадковість, що Лукреції «не спало на думку» те, що «прийшло в голову» пустенькій Наталі Павлівні, - дати ляпас ґвалтівникові».

Логіка шекспірівського характеру така, що Лукреція не могла й подумати про те, щоб чинити якийсь опір засліпленому запеклою пристрастю та збройному Тарквінію. Аляска «як спосіб жіночого самозахисту, настільки впевнено застосований пушкінською героїнею, передбачає і досвідченість, і певний ступінь розкутості в подібних ситуаціях, чого неможливо очікувати від Лукреції», справедливо зазначив В.М. Єсіпов. Г.А. Гуковський зробив важливе зауваження, що древній Римще не знав символічного значення ляпаса, воно, додає В.М. Єсипов, «з'явилося під час лицарства, що Пушкіну було, зрозуміло, добре відомо».

Для Пушкіна було важливим не збереження історичної достовірності (що означала ляпас у стародавньому світі і чим вона стала в XIX столітті), для нього, за словами Г.А. Гуковського, важливіше було інше питання: чому залежить загальний перебіг історії, від свавілля окремої особиабо «особистість залежить від загального перебігу історії». У трагедії «Борис Годунов» Пушкін довів останнє: «випадковість особистої волі неспроможна визначати ходу історії, і він повертається до цієї думки». Як вважає Г.А. Гуковський, тут Пушкін розходився з Шекспіром, який у творчості і особливо у «The Rape of Lucrecia» займає протилежну позицію, її, як вважає дослідник, поет і пародує в «Графі Нуліні» і замітці 1830: «Припущення, що людство розвивалося б інакше, якби Лукреція дала ляпас Тарквінію, є глузуванням, доведенням методу до абсурду».

Існує, однак, і інша думка щодо цього. Так, наприклад, М. Гершензон відноситься до цієї замітки з повною серйозністю, а В.М. Єсипов доводить, що згадка дати 14 грудня пов'язана із повстанням на Сенатській площі в Петербурзі. З іншого боку, дослідник припускає, що думка про можливість випадкового зміни ходу історії могла цілком щиро виникнути в Пушкіна під час роботи над поемою.

Чи це так, відповідь на це питання дуже неоднозначна. Ю.Д. Левін вважає, що «Пушкін так швидко реагував на ідеї, що розвиваються в шекспірівській поемі, що вони потрапили на підготовлений грунт. Серед закреслених виразів у замітці про «Графа Нуліна» є фраза: «Я внутрішньо повторив вульгарне зауваження про дрібні причини великих<...>наслідків» (XI, 431) Слово «вульгарне» у цьому контексті означає тривіальне, розхоже, звичайне думка, прийняте і автором: «я внутрішньо повторив...»; в іншому варіанті: «Я подумав про те, як можуть дрібні причини зробити великі<последствия>»(XI, 431). Саме в 1825 р. у зв'язку з роботою над «Борисом Годуновим» Пушкін багато роздумує над проблемами історії, історичною причинністю, роллю випадковості та закономірності в історичному процесі; у своїй він звертався до вивчення римської історії».

Як зауважує М.М. Покровський, «...поема Шекспіра та римська історія дали лише перший стимул до написання «Графа Нуліна». У процесі роботи побутова стихія обраного сюжету, реалістична картина провінційного поміщицького життя набули самодостатнього значення». Пародійний план поеми зійшов нанівець і, хоча в ній залишилися дві ремінісценції («До Лукреції Тарквіній новий вирушив на все готовий» і «Вона Тарквінію з розмаху Дає - ляпас»; V, 10-11), Пушкін зняв транвестійну назву «Новий Тарквіній ». Раніше В.В. Виноградов так коментував цю зміну: «Тим самим усувалася заздалегідь дана безпосередня проекція всього пушкінського твору на «Лукрецію» Шекспіра... Адже вона лещатами пародійного паралелізму стискала б реальну, побутову обстановку дії, стискала б «правдоподібний» розвиток характерів і вигадливо авторського образу». Втім, посилаючись на зведення критичних відгуків в одному із коментарів до поеми, Ю.Д. Левін наголосив на тому факті, «що ніхто з сучасників не вловив зв'язку «Графа Нуліна» з Шекспіром» аж до публікації П.В. Анненковим «Матеріали для біографії А.С. Пушкіна »(СПб., 1855, с. 167).

Слід погодитися з висновками дослідників: «Граф Нулін» більше, ніж «чарівний жарт», це серйозний роздум про «загальний закон людського життя, особисте та історичне» (М.О. Гершензон), «в цій історії є «пародування історії» - пародіювання історичного сюжету, пов'язаного з великими історичними наслідками»(Б.М. Ейхенбаум), задум поеми визначив роздуми Пушкіна над «проблемою випадковості та необхідності», «про роль особистості в історії», «про роль у ній одиничного, індивідуального вчинку» (Г.А. Гуковський), «поема Шекспіра "The Rape of Lucrece" (очевидно, французькому перекладі) виявилася лише приводом для «пародії» Пушкіна, але з об'єктом» (М.П. Алексєєв), «пушкінські історичні роздуми, які мали результатом «Графа Нуліна», могли вести початок у принципі від твору будь-якого жанру і сюжету, де, проте , Існував ще глибинний план - філософсько-історичний, співзвучний поетові »(Н.Л. Вершиніна).

З «Нотатки про «Графа Нуліна» не випливає те, що поема є пародія на Шекспіра, точніше - пародія тільки на нього одного (різні дослідники називають як джерела поеми та античних істориків Тита Лівія і Плутарха, а також Франческо Альгаротті, Маблі і більше близьких поетові Вольтера і Байрона), а сама замітка, навіть якщо і замишлялася як передмова до поеми, опублікована в подібній якості все ж таки не була. Справедливо помічено С.А. Кибальником: «Якщо відсилання до Шекспіра була Пушкіна надзвичайно важлива, то, публікуючи «Графа Нуліна» без передмови, міг би запровадити їх у текст. Тим часом у надрукованому вигляді поема містила лише явні алюзії на відомий сюжет із давньої римської історії, до якого звертався і Шекспір».

Таким чином, можна дійти висновку, що в пушкінському варіанті залишилося не так багато від шекспірівської поеми The Rape of Lucrece. Тим більше важлива оцінка поеми, висловлена ​​Джорджем Гібіаном у статті «Pushkin's Parody of Lucrece». значенню.

Примітки

Ю.Д. Левін так пояснює те, «чому Пушкін визнав «The Rape of Lucrece» Шекспіра слабким твором»: «Поетичні твори Шекспіра на відміну драматичних належали до книжкової поезії Відродження, розрахованої порівняно вузьке коло цінителів. Величезна поема (близько 2000 рядків) з умовними героями, надзвичайно бідною дією, наповнена найдовшими риторичними медитаціями, що варіюють на всі лади ту чи іншу тему, хитромудрими метафорами, символами та емблемами, міфологічними та іншими алюзіями. Все це було глибоко далеке від художніх пошуків Пушкіна середини 20-х років. До того ж, читаючи поему над оригіналі, а французькому прозовому перекладі, не міг оцінити переваги шекспірівського вірша». Левін Ю.Д. Деякі питання шекспіризму Пушкіна // Пушкін дослідження та матеріали. T. VII: Пушкін та світова література. Л.: Наука, 1974. С. 77.

ВСТУП

Глава 1. ТВОРЧА ІСТОРІЯ «ГРАФА НУЛІНА» ЯК ВІДЗРАЧЕННЯ

ЖАНРОВИХ ПОШУКІВ ПУШКІНА

1.1. "Граф Нулін" як реалістична поема

1.2. Роль пушкінської «Нотатки про «Графа Нуліна»

1.3. Назва та жанр «Графа Нуліна»

1.4. Жанровий контекст «Графа Нуліна»

Глава 2. ЖАНРОВІ ТЕНДЕНЦІЇ У «ГРАФІ НУЛІНІ»

2.1. Розуміння жанру «Графа Нуліна» у критиці та літературознавстві.

2.2. Жанрові традиції казки у «Графі Нуліні»

2.3. "Граф Нулін" як віршована повість

ВИСНОВОК

СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ

ВСТУП

У більшості творів поета добре відомі і за два століття різнобічно вивчені пушкіністами. Проте деякі твори мало знайомі читачам і досліджені літературознавцями меншою мірою, хоча вони теж цікаві і важливі з погляду розуміння особливостей пушкінського творчості та розвитку російської літератури.

проте належить до значних творів Пушкіна» [Гордин, 1962, з. 232].

У наведеній цитаті О.М. Гордіна заявлена ​​одна з приватних, але в сучасному літературознавстві актуальних проблем пушкіністики – проблема жанрового визначення «Графа Нуліна», що пояснює вибір теми (виділення жирним тут і далі зроблено автором дипломної роботи) дипломної роботи «Жанрова своєрідність «Графа Нуліна»

А.С. Пушкіна».

Матеріал дослідження. Основний твір – поема "Граф Нулін". Об'єкт дослідження – твір Пушкіна «Граф Нулін» з погляду жанру. Предмет дослідження - жанрові особливості поеми "Граф Нулін". Цитати тексту поеми наводяться: Пушкін А.С.

"Граф Нулін" [Пушкін А.С. Повні зборитворів: У 16 т. - М.; Л.:

Вид-во АН СРСР, 1937-1959. Т. 5. Поеми, 1825-1833. - 1948. - С. 1-13].

В основу методології роботи покладено принципи історикофункціонального, культурно-історичного та типологічного підходів.

Науково-теоретичну основу утворюють праці М.М. Алексєєва, Д.Д. Благого, С.М. Бонді, Г.А. Гуковського, Б.В. Томашевського, Ю.М. Лотмана, С.А. Фомічова, Л.І. Вольперт, Л.С. Сидякова та інших дослідників творчості Пушкіна, чиї праці вказано у списку використаної літератури, і навіть матеріали з теорії жанрів М.М. Бахтіна, В.В. Кожінова, С.М. Бройтмана, Н.Д. Тамарченко, В.І. Тюпи, В.Є. Халізєва, Л.В. Чернець та інших.

Проблеми теорії, історії та типології жанру в залучають багатьох сучасних дослідниківтеорії та історії літератури, викликаючи неоднозначні судження в дискусіях про шляхи жанрового аналізу та підходу до поеми. Поема як вид або жанр вивчається за приналежністю до роду епічного (епічна поема), ліричного (лірична поема) і до проміжного, не всіма ліро-епічного роду, що визнається. На думку дослідників, поема є «вічною», «репрезентативною»

жанром, що вбирає в себе досягнення всієї жанрової системи на певному етапі розвитку літератури і зберігає при цьому свою родову синтетичну та універсальну природу. Не вдаючись у глибину суперечок, все ж таки приймемо за основу судження, що поема – жанр ліроепічний, «неканонічний», «синтетичний» чи «синкретичний», у тому сенсі, що може виступати в будь-якому жанровому вигляді [Поетика, 2008, с. 181-182].

На системі літературних жанрів першої третини ХІХ століття позначився занепад літературного класицизму. Панування класицистичної ієрархії чистих жанрів змінилося іншим складом позажанрових творів та комбінацією різнорідних елементів та жанрових категорій у структурі одного тексту. Таку комбінацію в «Графі Нуліні» розглянемо у цій дипломній роботі.

Ступінь вивченості. Зазначимо, що «Граф Нулін» одразу привернув увагу сучасників, письменників та критиків. Пушкіністи у дослідженнях про творчість Пушкіна постійно згадують про нього, як, наприклад, С.М. Бонді, Д.Д. Благий та інші, згадані вище дослідники. В даний час триває інтенсивне літературознавче вивчення твору, але, судячи з доступних джерел, спеціальної монографічної наукової праці про нього нині немає.

Аналізу «Графа Нуліна» присвячені статті та окремі розділи у роботах Б.М. Ейхенбаума (1937, 1969), А.М. Соколова (1962), Л.С. Сідякова (1978), Р.В. Єзуїтовою (1982), Е.І. Худошиної (1987), С.А. Кибальника З останніх публікацій відзначимо наукові дослідження (1998).

О.О. Ларіонова (2005), Ю.М. Прозорова та О.С. Муравйовою (2009), Д.І. Черашній (2011). Повністю фактичної інформації виділяються нещодавні коментарі Ю.М. Прозорова «Поема О.С. Пушкіна "Граф Нулін". Коментар» (2013) та В.М. Стрітенського «Псевдолотман.

Історико-побутовий коментар до поеми О.С. Пушкіна «Граф Нулін»

(2013), доступні та в електронному форматі.

Однак дослідники пишуть, що, незважаючи на існування великої літератури, присвяченої творчості Пушкіна, "Граф Нулін" все ще є найменш вивченим. Ряд важливих питань, пов'язаних з дослідженням поетики цього твору, залишається майже незачепленим.

Таким чином, актуальність та наукова новизна дослідження полягає у поглибленні та уточненні уявлень про жанрову складову етапної поеми Пушкіна «Граф Нулін» та про особливості художньої еволюціїПушкіна загалом. Це, у свою чергу, визначає мету, завдання та структуру дипломної роботи.

У Введенні пояснюється вибір теми, охарактеризовано матеріал та методологію, обґрунтовано актуальність, мету та завдання.

Мета дипломної роботи – на підставі вивчення літературознавчих матеріалів та аналізу тексту твору та жанрового контексту визначити, у чому полягає своєрідність жанру «Графа Нуліна».

Для досягнення мети вирішити такі завдання:

У першому розділі з розглянути творчу історію поеми точки зору жанрових пошуків Пушкіна, для чого в окремих розділах:

Показати «Графа Нуліна» як поему реалістичну,

Розглянути роль «Нотатки про «Графа Нуліна» і жанровий зміст назви,

Включити «Графа Нуліна» у жанровий контекст.

У другому розділі уточнити жанрові тенденції «Графа Нуліна» – в окремих параграфах:

Зупинитись на конкретних визначеннях жанру «Графа Нуліна»,

Розглянути трансформацію жанрових традицій у художній практиці Пушкіна.

У Висновку сформулювати висновки, що визначають жанрове своєрідності твору. Список використаної літератури включає близько 90 найменувань наукових, навчальних та енциклопедичних видань книг та статей у різних формах публікацій.

Апробація. Результати були заслухані на захисті дипломних робіт на кафедрі літератури філологічного факультету Тувінського державного університету у 2015 р.

Практична цінність. Матеріали дослідження можна використовувати під час читання лекцій з історії російської літератури ХІХ століття, під час підготовки теоретичних і практичних курсів з вивчення поетики Пушкіна, жанрових особливостей поеми загалом і російської поеми зокрема.

Глава 1. ТВОРЧА ІСТОРІЯ «ГРАФА НУЛІНА» ЯК ВІДБРАЖЕННЯ ЖАНРОВИХ

ПОШУКІВ ПУШКІНА

354, 381; Потапова, 1996, с. 5]. Факт, що поеми Пушкіна стали важливим етапом у розвитку російської літератури ХІХ століття, визнається усіма пушкіністами.

Пушкінські поеми знаменували остаточне подолання класицизму у сфері епічних поетичних жанрів. На перших етапах творчості (поеми «Бова», «Монах») романтизм допоміг Пушкіну відмовитися від класицистичного жанрового мислення, поступово перебудувати лексику, звернутися до точності, не «гармонічної», але предметної.

Поеми стали провідним жанром південного періоду, що було виразом як творчих інтересів самого поета, але відбивало пошуки нових можливостей ліро-епічних жанрів, притаманних нової літературної епохи. Розквіт романтизму, своєю чергою, призвів до утвердження реалізму.

На думку пушкіністів, цей процес становлення реалізму – через повне розкриття можливостей романтичного методу та його подолання – з найбільшою чіткістю висловився у розвитку жанру поеми у творчості Пушкіна – від «Руслана та Людмили» (1820) до «Медного вершника» (1833).

Найбільш повно про це було сказано у книзі О.М. Соколова «Нариси з історії російської поеми XVIII і першої половини XIX століття», яка досі не втратила свого значення як найповніше за охопленням явищ, за багатством матеріалу дослідження про російську поему [Соколів, 1955].

Процес початку реалізму розпочато Михайлівському. Поет використовував нові художні принципи під час роботи з 1823 року над твором нового жанру – романом у віршах «Євгеній Онєгін», а також у ліриці, драмі («Борис Годунов») та ліро-епіці, зокрема, у поемі «Граф Нулін» .

Розглянемо поему «Граф Нулін» як реалістичну з погляду творчої історії та жанрового контексту.

1.1. "Граф Нулін" як реалістична поема У класичних дослідженнях пушкіністів зазначено, що саме в період Михайлівського заслання (1824-1826) відбувається народження пушкінського реалізму. Після життя на півдні Михайлівське сприймалося як прямо протилежний світ: багатолюдне та строкате оточення змінилося самотністю, «кочовий» спосіб життя – спокійним усталеним побутом. Різкий контраст вражень (південь-північ), спокій північної природи, атмосфера «дворянських гнізд» (переважно – сусіднє Тригорське), можливо, підтримували, а то й визначали зміну творчих пріоритетів (від романтизму до реалізму). Основним заняттям Пушкіна в Михайлівський період стає продуктивна літературна творчість [Гордін, 1989].

Романтичний суб'єктивізм, вигадані ситуації та героїмаски» («полонений», «втікач», «мрійник» тощо) змінює інший погляд – об'єктивний і правдивий. Це виводить перше місце у творчості Пушкіна не стільки романтичну лірикуі романтичну поему з її індивідуалістичним ліричним «я», а історичну драму («Борис Годунов») та ліро-епіку («Граф Нулін») із новими тенденціями, реалістичними. «Вироблення гри стилями у житті та ігри стилістичними контрастами у поезії мала загальний психологічний корінь і загальну мету – шлях до простоти» [Лотман, 1995, з. 100].

С.М. Бонді пише, що саме в Михайлівському «з 1825 Пушкін починає писати твори, які є маніфестом нового, створеного ним напряму - реалізму, - світлого, оптимістичного і тісно пов'язаного з думкою про народ («Борис Годунов», середні глави «Євгенія Онєгіна» , "Граф Нулін", реалістична лірика)» [Бонді, 1978, с. 66].

Д.Д. Благий у книзі «Творчий шлях Пушкіна» також писав, що за перше п'ятиріччя 20-х поет «створив великі, найчастіше етапні за своїм значенням як для творчого шляху самого Пушкіна, а й у розвитку всієї російської літератури твори, майже слідом. один за одним», так «майже відразу після закінчення «Бориса Годунова» створюється – знову нове слово у нашій літературі – сатирико-реалістична поема «Граф Нулін» [Благой, 1967, з. 97-98].

Також він відзначив «тут … дивовижне розмаїття тем, жанрів, стилів»

[там-таки, с. 98].

«Граф Нулін» (1825) стає етапним твором, створеним Пушкіним в Михайлівському в два грудневі дні 1825 року і опублікованим самим автором спочатку частково в «Московському віснику» в 1827 році і повністю в розділі «Поезія» альманаху «Північні квіти на 1825» , що видався другом Пушкіна бароном А.А. Дельвігом (СПб., 1828) і що вийшов 22 грудня 1827 року, і трохи пізніше надрукованим в окремій книзі «Дві повісті у віршах: «Бал» Євгена Баратинського та «Граф Нулін» Олександра Пушкіна. (СПб., 1828) [Пушкін, т. 5, с. 509].

Новину «Графа Нуліна» чудово відчули сучасники поета. Е.І. Худошина зазначає, що «не випадково Н.І. Надєждін напав на поему, бачачи у ній «найповніший вираз характеру творчості Пушкіна» і сучасної (романтичної) літератури» [Худошина, 1979, з. 34]. Термін «реалізм» виник вже після загибелі Пушкіна.

У «Графі Нуліні» дослідники відзначають характерний для реалізму тісний зв'язок з історією аналізуючи паралелі з Римом, Шекспіром та «Борисом Годуновим», а також із сучасною Пушкіну дійсністю.

Про серйозне захоплення Пушкіна Шекспіром та його історичні роздуми про роль випадку в історії, про роль «дрібниць» (історичних «нулів») у великій історії свідчить «Нотатка про «Графа Нуліна».

На історичний сенс вказує заключна фраза Пушкіна у його замітці: «Дивні зближення». Вважають, що мають на увазі випадковий збіг дня завершення повісті «Граф Нулін» і звершення грудневого повстання Петербурзі. С.М. Бонді побачив у поемі «радісний настрій Пушкіна, який дізнався про несподівану смерть свого гонителя – імператора Олександра I, і виникли у зв'язку з цим надії на швидке повернення із заслання» [Бонді, 1978, с. 133].

Працюючи в Михайлівському над «Борисом Годуновим», Пушкін вибирав принципи обробки історичного матеріалу, порівнював архівні документи та опис тих самих подій в «Історії держави Російського»

Н.М. Карамзіна. Словами свого героя літописця Пімена Пушкін відповідає питанням у тому, як слід писати історичний твір: бути археологічно-документально достовірним чи суб'єктивно викладати історію, збираючи події у єдиний сюжет Він, «душою в минулому занурений», співпереживає учасникам історичних подій, не приховує власних суджень, і водночас заради передачі правди своїм нащадкам завжди достовірний, змушений говорити правду «не мудруючи лукаво».

Оповідач суворо послідовно і уважно вибудовує свій сюжет, але в результаті приходить до нульового результату: справжньої причини того, що сталося, не зрозумів не тільки чоловік Наташі, не тільки роздратований граф Нулін, а й оповідач, який змушений зробити зовсім хибний висновок:

Тепер ми можемо справедливо сказати, що в наші часи Дружину вірна дружина, Друзі, зовсім не диво.

Справді: сильною ляпасом героїня недвозначно відкинула домагання Нуліна і, більше того, все розповіла чоловікові.

Однак непомітно істина вислизнула від історика:

Але хто найбільше З Наталією Павлівною сміявся?

Чи не вгадати вам. … Сміявся Лідін, їхній сусід, Поміщик двадцяти трьох років.

Таким чином, Пушкін вийшов у своїх роздумах до найцікавішого висновку: у «Борисі Годунові» – історична сила не є простою сумою дій окремих осіб (добрі наміри кожного персонажа в «Борисі Годунові» в сумі виявилися безликим злом), у «Графі Нуліні» – історичне подія ірраціонально нелогічно, випадково, незрозуміло. Наталя Павлівна мала спокуситися, недарма було її тепле рукостискання і погляди, недарма двері були незачинені і «лампа трохи горіла» – все послідовно йшло за сюжетом до адюльтера. Але героїня дала надто гучну ляпас, через що прокинувся собака, від гавкання якого прокинулася служниця Параша, чому граф Нулін терміново втік зі спальні господині. Втрутилася дрібниця, досконала «нуль», безглузда випадковість. Безлике та ірраціональне початок у житті в історичному процесі серйозно турбує Пушкіна, який переживає драму з батьком і поразку декабристів, а також свою випадкову відсутність у Петербурзі.

10 грудня 1825 року, дізнавшись за тиждень до того про смерть Олександра I, Пушкін намагається інкогніто виїхати до Петербурга. Дорогу перебігає заєць, назустріч трапляється піп - погана прикмета змушує повернути назад забобонного Пушкіна. Тому вранці 14 грудня, замість того, щоб стояти на Сенатській площі, Пушкін дописує в Михайлівському свою жартівливу поему, яка в першій редакції мала назву «Новий Тарквіній». Не лише жартівливу, але майже філософську: про те, як дрібні обставини кардинально змінюють майбутнє.

Вже сучасники побачили, а потім пушкіністи також відзначили в несерйозному, жартівливому творі велику кількість реалістичних деталей, «прекрасні, тонко виписані реальні картини російського поміщицького побуту, образи звичайних, середніх людей, звичайної російської природи… Просто звичайне, прозове життя словами і тим не менш перетворюється на справжню чудову поезію...» [Бонді, 1978, с. 133].

Л.С. Сідяков вважає, що «пейзаж «Графа Нуліна» щодо цього особливо показовий; він відіграє важливу роль, оголюючи новаторський задум поеми, покликаної, за визначенням В.Г. Бєлінського, «представляти прозу дійсності під поетичним кутом зору»

[Бєлінський, т.7, с. 429]» [Сідяков, 1978, с. 13].

В останніх числах вересня (Нечуваною прозою кажучи) У селі нудно: бруд, негода, Осінній вітер, дрібний сніг, Виття вовків. Але те щастя Мисливцеві! Не знаючи ніг, У від'їжджому полі він гарцує, Скрізь знаходить свій ночівля, Зберігається, мокне і балує Спустошливий набіг ...

«Осіння російська природа, мисливець-поміщик, його кокетлива дружина, який повернувся з Парижа граф Нулін – усе це справді реалістичні, навіть типові образи, і жартівливий характер поеми анітрохи заважає їм бути вірними дійсності» [Бонді, 1978, з. 134]. Пушкін описує брудний двір садиби, бійку козла з дворовим собакою, індичок, мокрого півня, качок, бабу, що розвішує на паркані випрану білизну.

Так Н.І. Надєждін у «Віснику Європи» 1829 р. надрукував статтю проти пушкінської поеми, яка вводила в поезію «низьку природу». Але важливо, що «вже починаючи з «Графа Нуліна» Пушкін не боявся говорити у віршах мовою «негідної прози» [Благою, 1967, с. 358]. На думку В.Б. Сандомирській, «основне завдання поеми пов'язане насамперед із розширенням сфери поезії, зі зверненням до «низькою» дійсності [Сандомирська, 1966, с. 34].

Л.С. Сидяков, розмірковуючи про еволюцію пушкінського віршованого розповіді, писав, що «ми маємо справу з підкресленою простотою зображення. Картини природи та деталі повсякденного сільського побуту злиті докупи, складаючи нерозривне ціле. В результаті створюється враження особливої ​​достовірності. Тенденція до втілення життя з її найбільш «прозової» сторони виразно виявляється саме з четвертого розділу «Євгенія Онєгіна» і одночасно – вже підкреслено полемічно – у «Графі Нуліні»

[Сидяков, 1978, с. 12].

Класицизм розмежовував сферу високого та низького. Романтизм бачив кожну річ багатогранною: і смішною, і серйозною. Пушкін творчо використав іронію. «Мостиком» з'єднання високого та низького через іронію поет і скористався в «Євгенії Онєгіні» та в ранній реалістичній поемі «Граф Нулін» [Машинський, 2004, с. 7].

Героїв поеми можна назвати типовими. У «Графі Нуліні» поемі дає назву головний герой: він у центрі подій та уваги автора, саме він описується найдокладніше. Нулін – типовий різновид представника європеїзованого дворянства, літературним «предком» якого Д.Д. Благий вважав пушкінського Корсакова, чий образ дано в «Арапі Петра Великого» у традиціях сатиричної літератури – боярин Ржевський називає його «заморською мавпою», «німецькою мавпою» [Благою, 1974, с. 263].

Н.І. Михайлова зразком графа Нуліна вважає талановитого письменника, автора жартівливої ​​поеми «Небезпечний сусід», дядька А.С. Пушкіна В.Л. Пушкіна, чи, вірніше, одне з його ликів, зображений в анекдотах і жартівливих віршах його друзів» [Михайлова, 1981].

Чи вам сказати, хто він такий?

Граф Нулін, із чужих країв.

Себе казати, як чудовий звір, У Петропіль їде він тепер З запасом фраків і жилетів, Капелюхів, віялів, плащів, корсетів, Булавок, запонок, лорнетів, Кольорових хусток, панчох a jour...

Граф Нулін, який нагадав Василя Львовича Пушкіна, включений до сюжету, побудованого за принципом «Небезпечного сусіда». Це також розповідь про те, що не трапилося, не могло статися, тому так бешкетно згадується двадцятитрирічний сусід Наталії Павлівни Лідін, який найбільше сміявся подвигу графа Нуліна, що не відбувся» [там же].

А.Ю. Балакін показав зв'язок сцени розмови графа Нуліна, що повертається з Парижа, і чарівної провінційної поміщиці Наталії Павлівни, яка прагне дізнатися з перших вуст останні новини французької столиці, з поміченим Пушкіним дотепним анекдотом графа Ф.В. Ростопчина, губернатора Москви в 1812 р., одного яскравих, неординарних і парадоксальних людейОлександрівської доби.

На питання:

"А що театр?", граф відповідає наступне:

О! сирітніє, C'est bien mauvais, a fait piti.

Тальма зовсім оглух, слабшає, І мамзель Марс – на жаль! старіє...

За те Потьє, le grand Potier!

Він славу колишню у народі Донині підтримав один.

Тут гострота Ростопчина про великого Потьє «вкладена в уста відверто пародійного героя, до того ж не розуміє його зміст і походження, який лише повторює уявлення, що очевидно стало розхожим для російської знаті, про одного з корифеїв французької сцени. Уважні ж читачі, безсумнівно, впізнавали і саму гостроту, і її справжнього автора, і це в їхніх очах могло надавати пушкінській поемі додатковий комізм [Балакін, 2002, с. 154-155]. Крім того, це пов'язувало пушкінську поему з реальною дійсністю 1820-х років.

Також у «Графі Нуліні» Пушкін малює виразні портрети героїв та його характери, веде невимушену розмову з читачем, дотепне оповідання оповідача містить іронію з його життєвої мудрістю. У цьому сенсі Е.І.

Худошина підкреслює опис природної, «прямо жіночої» краси Наталії Павлівни, побутове та «русоїстське» трактування її рум'янцю («Обличчя рум'янець сільський:

Здоров'я гарніше за всіх рум'ян») [Худошина, с. 40]. Патріархальність героїні знімається розповіддю про її виховання («не в батьківському законі вона була вихована»), читання, описом «убору», кокетливості. «Образ Наталії Павлівни відновлюється як образ істинної чесноти, і тоді стає зрозумілою поведінка шпіца: він – частина Природи (як у Шекспіра – вогонь, вітер, предмети побуту) і справедливо заступається за героїню, чудову своєю природністю. Саме кокетство її в цьому контексті стає знаком чесноти» [там же, с. 41].

Таким чином, Пушкін відмовився від класицистичного жанрового мислення та романтичного суб'єктивізму. У Михайлівському автор знаходив нові художні засади під час роботи над реалістичними творами нових жанрів, зокрема реалістичної поеми.

У поемі «Граф Нулін» перемога реалізму досягалася, з одного боку, шляхом пародії романтичних сюжетів, ситуацій, характерів, з другого – зверненням до історії. Герой поеми залежав не від фатальних, фатальних, як від реальних соціально-історичних обставин, визначали його психологію і життєве поведінка. У драмі Пушкін йде тим самим шляхом («Борис Годунов»). Романтизм виявляється найважливішим стимулом на формування реалістичного світовідчуття.

У «Графі Нуліні», як і в «Борисі Годунові» та «Євгенії Онєгіні», дослідниками зафіксовано перший, основний етап розвитку пушкінського реалізму. Пушкін ввів у літературу звичайну, «прозову» дійсність без сатиричного, комічного, «знижуючого» її використання, без протиставлення її «поетичної»

екзотиці, «піднесеним» героям, ефектним, хвилюючим ситуаціям.

Своїми творами Пушкін показував нову дорогу – дорогу художнього освоєння, об'єктивно вірного зображення життя, такий, яка вона є у її суттєвих рисах. Цією дорогою, як відомо, пішла вся російська література XIX століття, дедалі більше розширюючи об'єкти зображення та поглиблюючи художній аналіз[Бонді, 1978, с. 155].

1.2. Роль пушкінської «Нотатки про «Графа Нуліна»

Про те, як виник задум «Графа Нуліна», коли і за яких обставин він був написаний, відомо з чорнового незаголовного начерку Пушкіна, званого «Нотатка про «Графа Нуліна», знайденого в його паперах після смерті та реконструйованого:

«Наприкінці 1825 року я перебував у селі. Перечитуючи Лукрецію, досить слабку поему Шекспіра, я подумав: що якби Лукреції спала на думку дати ляпас Тарквінію? Можливо, це охолодило б його заповзятливість, і він із соромом змушений був відступити? – Лукреція не зарізалася б. Публікола не розлютився б, Брут не вигнав би царів, і світ та історія світу були б не ті.

Отже, республікою, консулами, диктаторами, Катонами, Кесарем ми завдячуємо спокусливій пригоді, подібній до того, що трапилося нещодавно в моєму сусідстві, в Новоржевському повіті.

Думка пародувати історію і Шекспіра мені представилася, я не міг опиратися подвійній спокусі і о другій ранку написав цю повість.

Я маю звичку на моїх паперах виставляти рік та число. Гр. Нулін писаний? 13 та 14 грудня. – Бувають дивні зближення. 1830».

За легендою, вигнання царів з Риму та заснування республіки викликано тим, що син останнього царя Тарквінію Гордого Секст Тарквіній вчинив насильство над дружиною Коллатіна (його Пушкін помилково назвав Публіколою) Лукрецією. Знечещена Лукреція розповіла про все чоловікові та вбила себе. Колатін та друг його Люцій-Юній Брут підняли повстання. У Шекспіра цей сюжет було написано поема «Лукреція».

На думку Р. Лейбова «Записка» «примикає до циклу автобіографічних і літ-критичних нотаток, що передбачають жанр Table-talk і мають, з одного боку, деякі ознаки закінченості, але, з іншого боку, залишилися неперебіленими»

[Лейбов, 2007, с. 52].

ключ до таємного змісту поеми [Гершензон, 1926, с. 44]. Свого часу Ю.М. Тинянов сказав, що «навряд чи здогадався хтось про пародійності Графа Нуліна, не залиши Пушкін звідси свідчення» [Тинянов, 1977, з. 226].

М.Л. Гаспаров вважає, що «М.О. Гершензон, мабуть, першим вказав на те, що поема Пушкіна має серйозний зміст, «одягнений» жартома. Порівнюючи вказівку Пушкіна про «дивне зближення» з обставинами його поїздки, що не відбулася в Петербург, Гершензон приходить до висновку про те, що поет розмірковує про випадковість, аналогічну тій, яка завадила йому взяти участь у повстанні. Така інтерпретація, однак, правдоподібна лише в тому випадку, якщо прийняти історію з «зайцем» як справжню причину – фатальну випадковість, – яка завадила Пушкіну приєднатися до повстання [Гаспаров, 1999, с. 353].

С. Гессен висловлює сумнів у реальності історії про поїздку Пушкіна до Петербурга напередодні повстання. Одним з його аргументів є факт написання «Графа Нуліна», що свідчить про жартівливе умонастроювання поета, несумісне з таким серйозним і небезпечним підприємством: «Психологічно абсолютно неймовірно, щоб ця душевна напруга, що не знайшла виходу, розрядилася «Графом Нуліним»»

[Гессен, 1936, с. 381].

Р. Лейбов довів, що «Нотатка Пушкіна окреслила два поля інтерпретації його поеми: по-перше, це – пушкінський шекспіризм і філософія історії взагалі, по-друге, – історія грудневого повстання та біографічні обставини Пушкіна, який випадково не став учасником обурення» [ Лейбов, 2007, с. 53].

Дослідники можуть лише припускати, чи була «Нотатка»

дописано. Так, Г.А. Гуковський пропонував розглядати цей запис як «малюнок передмови до перевидання поеми чи у разі як авторський коментар до неї» [Гуковський, 1957, з. 74]. А.М. Гордін вважав пушкінський малюнок «уривчастим чорновим записом для якоїсь майбутньої статті чи замітки» [Гордін, 1962, с. 233].

Е. Худошина висловила думку про те, що «Нотатку про «Графа Нуліна»

Пушкін адресував «якомусь читачеві, нехай «у потомстві» [Худошина, 1987, з. 43].

Д.І. Черашня, однак, вважає, що виникла ця «Нотатка» не тому, що «історія і випадок «дописали» поему, внісши до неї зміст, несподіваний для автора і вразив його» [Черешня, 2011, с. 130]. Цей зміст у поемі, на її думку, вже був згідно з творчим задумом Пушкіна. Нею звертається увага на час публікації «Нотатки» – 1855 рік. «Нотатка» оголювала зв'язок поеми з подіями грудня 1825 р. Але охоронці архіву Пушкіна не оприлюднили цю таємницю поета аж до смерті Миколи (1855), який так і не дізнався, що ця «чарівна п'єса» має пряме відношення до його «друзів 14 грудня» [там же].

Слова Пушкіна: «бувають дивні зближення», якими він уклав «Нотаток про «Графа Нуліна» (1830), С.А. Фомічов вважав загадковими [Фомічов, 1986, с. 103]. Сама віршована повість також називається дослідниками «загадковою» [Виноградов, 1941, с. 454;

Ейхенбаум, 1937, с. 349].

Л. Фрізман називає пушкінську замітку «загадкою» загалом [Фрізман, 2001]. Вона була написана в 1830 році в Болдіно. Невідомо, чому Пушкін повернувся до пояснення задуму своєї «дрібниці» лише через 5 років після написання «Графа Нуліна».

Він розповів про те, як у нього виник задум твору, і закінчив її багатозначною фразою:

«Будуть дивні зближення».

Пушкін, що знаходився в Михайлівському, зрозуміло, не міг знати про це.

Але пізніше він побачив між «спокусливою подією, подібною до того, що сталося нещодавно в моєму сусідстві, в Новоржевському повіті», і трагедією на Сенатській площі досить спільного, щоб відзначити їхнє «зближення», хоча сам вважав його «дивним».

Особливо привернув увагу пушкіністів останній абзац. Про ці кілька фраз існує ціла література. Багато вчених, як із само собою зрозумілого, виходять з того, що замітка не завершена.

Вважають, що поет не захотів торкнутися цензурно-забороненої теми, що він усвідомив, що все одно не зможе сказати всього, що думає, і зупинився.

Робилися спроби вгадати, що міг сказати далі.

Виникає в дослідників думка про те, що Пушкін хотів закінчити статтю саме так, як зробив це. Пушкін «написав «Графа Нуліна» тому, що не міг чинити опір подвійній спокусі пародіювати історію і Шекспіра» [Фрізман, 2001]. Його займала думка у тому, «як можуть дрібні причини зробити великі» «наслідки».

Матеріалом для зближення послужило, звичайно, не саме по собі невдале зазіхання заїжджого графа на честь Наталії Павлівни, а історія та Шекспір. Зближення виявилося дивним. Це він і сказав» [там же].

Б.М. Ейхенбаум, зіставляючи сюжет «Графа Нуліна» з «Нотаткою», що відносить цей сюжет до твору Шекспіра, показав внутрішній зв'язок «Графа Нуліна» з роздумами Пушкіна про історію, що відбилися в його трагедії та листах з приводу смерті Олександра [Ейхенбаум, 19 . 352].

Пізніше автори, йдучи тим самим шляхом, вказують на інтерес Пушкіна до історичному анекдоту[Вацуро, Гіллельсон, 1972], на роль випадку («дивного зближення») як категорії його історичного мислення [Краснов, 1976; Кибальник, 1998].

На думку Е.І. Худошиной, символічна значимість дати написання «Графа Нуліна» виявилася лише у ретроспекції, і це «зближення», що ретроспективно позначилося, Пушкін зазначає у своєму автокоментарі [Худошина, 1979, с. 39-40]. «Таке співвідношення з основним текстом повідомляє і «Нотатки», функцію метатексту по відношенню до основного корпусу поеми; цей метатекст залишився у вигляді неопублікованого ескізу» [Гаспаров, 1999, с. 283].

Взагалі автокоментарі, які активно впливають на сприйняття тексту, – нерідка річ. Це можуть бути авторські примітки.

Як показав Ю.М. Лотман, Пушкін використовував примітки до поем до створення додаткової смислової перспективи [Лотман, 1995, з. У пушкінській замітці безсумнівно вгадується авторський стиль: у ній проявився пушкінський лаконізм, що залишає поле для роздумів.

Ю.М. Лотман встановив, що джерелом заключної фрази «Нотатки» про «дивні зближення» є лист Лоренса Стерна.

Спостереження над контекстом, у якому ця фраза вжито у Стерна, дозволили Лотману зробити висновок у тому, що у підтексті поеми «мова йде про збіг предмета роздумів і ще невідомої події реального життя. Саме це хотів підкреслити Пушкін цитатою зі Стерна: у ніч проти 14 грудня 1825 р. він міркував про історичні закономірності і про те, що через зчеплення випадковостей велика подія може не статися».

[Лотман, 1995, с. 90]. М.Л. Гаспаров до лотманівського аналізу додає, що Пушкін, ймовірно, очікував не «великого події», саме негативного його результату і «ця думка відбилася у образах і сюжеті його комічної поеми» [Гаспаров, 1999, с.358].

Ю.М. Прозоров припустив, що дата 14 грудня 1825 р. (день повстання декабристів) у замітці було поставлено Пушкіним не стільки як точного хронологічного свідчення, скільки з метою свідомого приурочування поеми та її філософсько-історичного змісту до однієї з центральних історичних подій свого часу.

Слова «бувають дивні зближення», які завершують її і вказують на збіг дня закінчення поеми в Михайлівському з днем ​​грудневого повстання Петербурзі, може бути прочитані як свого роду літературна містифікація, хоч і позбавлена ​​реальних підстав.

Робота ж поета над рукописом «Графа Нуліна» і тим більше його редагування могли продовжуватися і пізніше 14 грудня 1825 [Прозоров, 2013, с. 112].

Р. Лейбов вважає, що маємо цікавий і рідкісний випадок:

«Досить зрозуміла іронічна поема, що з'єднує травестию високого сюжету і травестию оповідальної форми (у листі до П.А. Плетньову від 7 (?) березня 1926 р. Пушкін називає «Графа Нуліна»)

«поемою в дусі Верро», приховано протиставивши барда давнини – Шекспіра – сучасному британському поету – Байрону) затемняється прозовим уривком, що пояснює її генезис. При цьому сам даний уривок («Записка про «Графа Нуліна»), що має неясну прагматику і далеко не відразу введений у читацький та дослідницький побут, при найближчому розгляді виявляється далеко не прозорим і потребує коментарів [Лейбов, 2007, с. 55].

Отже, розгляд та розуміння тексту «Графа Нуліна» без «Нотатки про «Графа Нуліна» для пушкіністів неможливе. «Загадкова» «Нотатка», написана в 1830 р. в Болдіно, і, можливо, незавершеним неопублікованим ескізом, не просто пояснює генезис поеми, але виступає в ролі автокоментар до пушкінської поеми «Граф Нулін» і виконує функцію метатексту до основного твору.

1.3. Назва та жанр «Графа Нуліна»

Дослідники, звертаючись до розгляду «Графа Нуліна», не пропускають його назви, пояснюючи його появу з погляду історіколітературного контексту, аналізу сюжету та тематики. Уточнимо співвідношення назви та жанру «Графа Нуліна».

Назва, назва - "ім'я" твору. «називаючи» та ідентифікуючи, назва не тільки відокремлює, відмежовує «свій» текст від усіх інших, а й представляє його читачеві.. повідомляє про головну тему, ідею або моральному конфліктітвори. У назві може міститися емоційна оцінка героїв і подій, що описуються. Навіть у зовні нейтральних заголовках присутність автора завжди відчутна»

[Літературна.., 2003, стб. 849]. Назва домінантно впливає сприйняття тексту, глави чи будь-якого іншого літературного об'єкта.

С.А. Фомічев представив класифікацію назв пушкінських творів великих форм(поеми, романи, повісті, драми) за трьома основними категоріями: 1) на ім'я головних героїв («Руслан і Людмила», «Євгеній Онєгін», «Борис Годунов», «Граф Нулін», «Моцарт і Сальєрі», «Кірджалі» », «Анджело»); 2) за визначенням-характеристикою героя («Кавказький бранець», «Брати розбійники», «Цигани», «Станційний доглядач», «Гробовик», «Панянка-селянка», «Скупий лицар», «Кам'яний гість», «Мідний вершник» », «Пікова дама», «Капітанська дочка»); 3) за центральною подією або місцем дії («Полтава», «Постріл», «Завірюха», «Бенкет під час чуми», «Єгипетські ночі», «Бахчисарайський фонтан», «Будиночок у Коломиї»).

Крім того, ряд назв включає жанрову характеристику твору («Казки», «Історії», «Подорожі»)» [Фомічев, 1982, с. 108-109]. Також виділяють "прямі", "метафоричні", "символічні", "оксюморонні" назви пушкінських творів.

За першим пунктом наведений варіант збігається з точкою зору Р. Якобсона: «Як правило, в заголовках оригінальних творів Пушкіна епічних чи драматичних – вказується або головна дійова особа, або місце дії, якщо вона особливо істотна для сюжету або спільної темитвори.

Порівняємо, з одного боку, такі назви, як "Руслан і Людмила", "Кавказький бранець", "Брати розбійники", "Наречений", "Граф Нулін", "Анджело", "Євгеній Онєгін", "Борис Годунов", " Скупий лицар», «Моцарт і Сальєрі», і, з іншого боку, такі назви, як «Полтава», «Будиночок у Коломиї», «Бахчисарайський фонтан». "Перша особа", як називає його сам Пушкін, може бути також збірною групою людей; зовсім не випадково та обставина, що поема про кавказькому племені, про чужинця та про їхній драматичний конфлікт названа за позначенням чужинця – «Кавказький бранець» і що пізніша поема про циганів, чужинця та про їхній конфлікт названа «Цигани»; у кожній з цих поем центр ваги розташовується у різних місцях. Позначення головної особи може бути об'єднане із зазначенням поетичного жанру, до якого належить цей твір: «Пісня про віщуємо Олегу»; «Казка про царя Салтана, про сина його славного і могутнього богатиря князя Гвідона Салтановича і про прекрасну царівну Лебеді»; «Казка про мертву царівну і про сім богатирів»; "Казка про рибака та рибку"; «Казка про попу і про працівника його Балді», «Комедія про царя Бориса і Гришка Отреп'єва» (первісна назва драми «Борис Годунов») [Якобсон, 1987, с. 147].

О.С. Хаєв включив «Графа Нуліна» до ряду творів Пушкіна, які об'єднав у «онєгінський круг», куди увійшли окрім самого роману у віршах «Євгеній Онєгін», «Граф Нулін», «Будиночок у Коломині» та «Єзерський». На думку дослідника, характерною рисою, єдність цього кола, є безперервне стилістичне коловертання – «кругообіг і взаємоперетворення стилів» [Хаєв, 1979, с. 100], тобто. жанрова неоднозначність. Зазначимо, що з перерахованих чотирьох творів три названо на ім'я головного героя.

На запитання щодо причин вибору назви «Граф Нулін» вченими даються різні відповіді.

Початковий варіант звичного назви "Граф Нулін" (на ім'я головного героя або "прямого") - "Новий Тарквіній" (за визначенням-характеристикою головного героя або "метафоричного").

Початкова назва найбільш точно відображала авторський задум, розкритий Пушкіним у «Нотатці про «Графа Нуліна» 1830 року: «…Думка пародувати історію і Шекспіра мені представилася…». Автор заявляє, що "Граф Нулін" є пародія на "досить слабку поему Шекспіра" - "Лукрецію".

Б.М. Ейхенбаум зазначав, що «метод пародіювання у Пушкіна завжди дуже тонкий і складний, - не пряме висміювання, а перелицювання. Тарквіній - Нулін і Лукреція - Наталія Павлівна дано як пародії на історичні образи: новий Тарквіній (як і називалася спочатку повість) виявляється в смішному і безглуздому становищі, а нова Лукреція позбавляється головного свого ореолу - подружньої вірності »[Ейхенбаум, 19 174].

Тарквіній у Шекспіра – постать зловісна, Нулін же визначений ім'ям, похідним від нуля чи від латинського nullus – жодної.

Назва «Новий Тарквіній» могла пов'язати поему з Шекспіром, якби дуже освічений читач побачив у ній пародію на «Лукрецію».

Відомо, що зв'язок між творами Пушкіна та Шекспіра читачі не помітили. Про це заговорили набагато згодом після публікації П.В. Анненковим «Записки» [Левін, 1974, с. 79]. Н.В. Захаров у монографії «Шекспір ​​у творчій еволюції Пушкіна» [Захаров, 2003, с. 101-111] на основі огляду наукових матеріалів розглядає, якою мірою «Граф Нулін» є пародією на Шекспіра: «у пушкінському варіанті залишилося не так багато від шекспірівської поеми «The Rape of Lucrece»).

На думку В.В. Виноградова, Пушкін, змінюючи назву, свідомо усував «заздалегідь цю безпосередню проекцію» на шекспірівську «Лукрецію» [Виноградов, 1941, з. 453].

Р. Якобсон вважав, що «мотив смиренності зовсім далекий від творчості молодого Пушкіна: він відкрито насміюється в «Графі Нуліні» (1825), а в поемі «Цигани» (1823-1824) … зухвало засуджується саме той, хто прагне постійної вірності» [Якобсон, 1987, с. 235].

На думку В. Стрітенського, відмова від назви «Новий Тарквіній»

свідчить про те, що Пушкін не хотів, щоб освічені читачі одразу бачили шекспірівський літературний контекст, що було небажано для її автора [Стрітенський, 2013].

Назва «Новий Тарквіній» співвідносить поему як з Шекспіром, з античним сюжетом, а й з попередньої літературної традицією. По-перше, як зазначила Г.Л. Гуменна, назва «пов'язує цей твір з травестийною поезією та з поемами навиворіт типу «Єлисей, або Роздратований Вакх» В.І. Майкова або «Вергілієва Єнейда, вивернена навиворіт» Н.П. Осипова [Гуменна, 1985, с. 96]. По-друге, заголовки зі словом «новий» були типовими другої половини XVIII століття. Першими, ще 60-ті роки, з'явилися російські переклади «Нового Телемака» К.Ф. Ламбера та «Нової Елоїзи» Ж-Ж. Руссо. Слідом за ними, в роках, на російського читача обрушилися Нова Памела

70-90-х Е. Кімбера, "Нова Астрея" О. Юрф, "Новий Донкішот" К.М. Віланда, "Новий Робінзон" І.Г. Кампі і навіть "Новий Вертер" Ж.А. Гурбайона [Див.:

Стрітенська, 2013].

Все це – сентиментальні романи, подібні до того, що читала героїня «Графа Нуліна»:

Роман класичний, старовинний, Чудово довгий, довгий, довгий, Повчальний і чинний, Без романтичних витівок.

Таким чином, назва, яка починалася зі слова «новий», надсилала читача до літератури XVIII століття. Хоча поема вже насичена побутовими реаліями та конкретними деталями 1825 року. За змістом та за стилістикою вона вже не збігається не тільки з сентименталізмом, але з романтизмом початку ХІХ століття.

У вітчизняній пушкіністиці поширена думка, що Пушкін «відмовився від первісної назви, щоб дати собі більше простору для побутового живопису та характеристики російських провінційних поміщиків» [Алексєєв, 1972, с. 259]. В. Стрітенський запитує: чи міг сам Пушкін розмірковувати в таких категоріях, як «побутовий живопис», «картина у фламандському смаку» [Бєлінський], «побутовий анекдот»

[Гуковський, 1957, с. 74], чи вважав Пушкін, що написав філософський роздум про історію [Гершензон, 1926, с. 46]. Дослідник приходить до висновку, що Пушкін «міг відчути, що «Граф Нулін» хоч як потрапляє в стилістику сентиментальних романів XVIII століття, не може бути ні продовженням цієї традиції, що згасає, ні навіть пародією на неї»

[Стрітенська, 2013].

В результаті поема отримала назву на ім'я головного героя – цілком у дусі тих авторів, з якими Пушкін на той час співвідносив свою творчість, насамперед – Байрона та Вальтера Скотта, якого Бєлінський вважав «другим Шекспіром», який «докінчив поєднання мистецтва з життям , Взявши в посередники історію »[Бєлінський, т. 1, с. 267].

А сам Пушкін у листі до П.А. Плетньову (березень 1826) назвав свій новий твір «повістю на зразок Beppo» [Пушкін, X, с. 204]. Йдеться про твір Байрона «Беппо. Венеціанська повість», вперше опубліковане в 1818 р. «Це наводить на думку про свідоме прагнення до наслідування стилю Байрона, у тому числі й у назві поеми. До того ж нейтральна назва набагато більшою мірою відповідала її «сказовій» стилістиці, орієнтації на усне мовлення і навіть на певний образ оповідача» [Стрітенський, 2013].

Ю. Прозоров вважає, що «назва поеми Пушкіна «Граф Нулін».

утворено по одному з найбільш продуктивних у літературах різних країн та епох типів назв художніх творів, – це поєднання титулу та прізвища головного героя. Такі заголовки були вільні від ореолу досить стійких жанрово-тематичних асоціацій і найчастіше давалися драматичним і оповідальним творам зі світської чи історичної тематикою. СР: "Граф Уорік" ("Le comte Warwik", 1763), трагедія Ж.-Ф. Лагарпа; "Барон Флемінг, або Пристрасть до титулів" ("Le Baron de Flemming ou la Mani des titres", 1803), роман А.-Г.Ю. Лафонтен; Граф Габсбург (Der Graf von Habsburg, 1803), балада Фр. Шіллера; "Герцогиня де ла Вальєр" ("La Duchesse de la Vallire", 1804), роман M.-Ф. Жанліс; "Княгиня Ліговська" (1836), роман М.Ю. Лермонтова;

… та багато інших. ін» [Прозорів, 2013, с. 148].

Поєднання складових назви "Граф Нулін" - елемент пушкінської "гри" [Тинянов, 1969, с. 152]. У назві вчені бачать «властивий пушкінській поемі колорит пародійності … назва … може бути прочитано як своєрідний оксюморон: аристократичний титул, з укладеною в ньому семантикою пишності, шляхетності та значущості, поєднується тут з прізвищем, етимологічне значення якої сходить до слова , 2013, с. 147]. Назва його складових містить подвійну характеристику головного героя. Він – «граф» – належить до привілейованого стану. Але своїм прізвищем він спочатку «обнулений» в очах читачів, критиків, дослідників.

"Нулін" - "характеристичне прізвище" [Виноградов, 1941, с. 453], «недвозначне прізвище», він «порожній світський франт» [Гордін, 1989, с. 292, 64], «нікчемність» [Фомічев, 1986, с. 104], «нікчемність»

[Худошина, 1987, с. 49].

Відомо, що етимологію прізвища головного героя поеми дав Н.І. Надєждін у «Віснику Європи» 1829 р.: «наш літературний хаос, осяяний похмурою філософією нікчеми, розроджується – Нуліними! – чи множити, ділити нулі на нулі – вони залишаються нулями!..» [Цит.

Стрітенський, 2013] Цікаво, що у 1829 р. видавець «Дамського журналу» П.І. Шаликов, іронічно зачеплений Є.А. Баратинським у заключних рядках «Бала» відгукнувся на вихід «Двох повістей у віршах: «Бал» Євгена Баратинського та «Граф Нулін» Олександра Пушкіна.

Двоє друзів, сповідавшись, дві повісті здалеку, Точили бали в них та все нулі писали, Але слава добра про авторів пройшла, І книжка вмить розкуплена була. Ох! часто нісенітниця плетуть відомі нам обличчя!

І часто до їх нулів ми ставимо одиниці [Цит. по: Прозоров, с.140].

Обігравання «нуля» та nihil критиком Н.І. Надєждіним, на думку Ю.М. Тинянова, мало не збігається «з наміченою грою самого Пушкіна імені героя» [Тинянов, 1969, з. 152]. Надєждін назвав Нуліна «нігілістом» через те, що він «нуль», тобто. просто "ніщо" (nihil).

Дійсно, при уважному читаннірядків поеми, звертають увагу на себе короткі характеристики, Які дає своєму герою автор: «Граф Нулін, з чужих країв, де промотав він у вихорі моди свої майбутні доходи»; «Святу Русь сварить, дивується, / Як можна жити в її снігах»;

«Себе казати, як чудовий звір, / У Петропіль їде він тепер»; «І проклинаючи свій ночівля / І норовливу красуню, / У ганебний звернувся біг»; "До Лукреції Тарквіній новий / Вирушив на все готовий").

Літературознавці пишуть: «О.С. Пушкін, ймовірно, свідомо наділяє героя прізвищем з прозорою внутрішньою формою, яка, на нашу думку, повинна бути співвіднесена не з поняттям «нігілізм», а з іменником «нуль» (від латів. nullus – ніякий), одне з значень якого – ніщо, нікчема (про людину). Розвиток подій у поемі підтверджує це: нічого не сталося! Той факт, що герой наділений прізвищем та титулом, свідчить і про офіційність відносин між персонажами (господиня маєтку – випадковий гість), і про дотримання етикетних правил, і про неможливість подальшого розвитку відносин»

[Кольцун, Черезова, 2005, с. 71].

Е.І. Худошина вважає, що «замість знаменитих та «важливих» у своїй простоті чоловічих імен тут – «Нулін» (еквівалент відсутності імені, як і героя)» [Худошина, 1979, с. 37].

Прізвище Нулін за своєю словотворчою структурою та фонетичним виглядом однорідне з найбільш уживаними в російській літературі 1820-1830-х рр. прізвищами на -ін (порів Онєгін, Печорін).

Пародійною її робить значення кореня. Можна порівняти прізвище іншого персонажа поеми – Лідін (спочатку: Верін): «Але ж хто найбільше з Наталією Павлівною сміявся? Чи не вгадати вам. Чому ж? Чоловік?... Сміявся Лідії, їхній сусід, поміщик двадцяти трьох років». Текст практично не містить жодної інформації про поміщика Лідіна, крім вказівки на соціальний статуста вік. Але його прізвище «що володіє аналогічною будовою і звучанням, але пародійності, комічної портретності позбавлене»

[Прозорів, 2013, с. 141]. Ця думка Ю. Прозорова не збігається з думкою Е.І. Худошиною, яка вважає, що «умовне ім'я героялюбовника, дамського угодника (оскільки ми нічого не знаємо про Лідину, крім натяку на якісь його відносини з Наталією Павлівною, ім'я виявляється тавтологічним, тобто ніяким)», як і Нулін [Худошина, 1979, с. 37]. Цікаво, що НУЛін та ЛІДІН разом утворюють загальне словообраз – НУЛІ. Неможливо однозначно вважати це збігом чи свідомо використаним пушкінським прийомом.

Розглянемо іншу протилежну думку. Діяльність Д.І. Черашній дано низку цікавих доказів, що «…прізвище героя зовсім не «характеристичне», а несе в собі інші сенси... По суті авторського опису граф не тільки не нуль, але, навпаки, частина того ж середовища дворянського суспільства, якому належать і Онєгін, і сам поет»

пояснюється тим, що це повна анаграма прізвища його прообразу: НУЛІН

– ЛУНІН». Пушкінський Лунін в «Євгенії Онєгіні» - багатогранна натура: «друг Марса, Вакха і Венери». Цей рядок Черашня вважає переосмисленням «фрази з поеми Байрона «Беппо»: «By Love, Or War, and, now and then, – by Frost» – «на кшталт» якої … і написано була «інша повість», тобто. "Граф Нулін" [Черешня, 2011, с. 141].

Таким чином, назва "Граф Нулін" показує різноманітність пушкінської гри з назвами, які можуть свідчити і про жанрову орієнтованість.

Відмова від первісного задуму назвати поему «Новий Тарквіній»

знімав аналогії з творами XVIIIстоліття, а також не лише пряма вказівка ​​на зв'язок з героєм шекспірівської «Лукреції», а й на пародіювання шекспірівської поеми.

Нова назва «Граф Нулін» вписує поему в «Онегінське коло»

творів, більшість із яких названо ім'ям головного героя, що було популярно у XIX столітті, а також було характерно для Байрона та Вальтера Скотта – авторів, у яких Пушкін навчався, не випадково він назвав «Графа Нуліна» «повістю на кшталт Beppo».

У назві "Граф Нулін" міститься, за класифікацією С.А. Фомичева, як ім'я (точніше, прізвище) головного героя, а й елемент визначення-характеристики – титул «граф». Складові назви роблять його характерно «оксюморонним» для пушкінських творів: привілейована особа (граф) та (або) нікчема, «нуль».

Негативна пародійна оцінність імені головного героя спростовується деякими сучасними дослідниками, які вважають Нуліна, що належать до пушкінського кола та особистістю сильної та діяльної (анаграма – Лунін), чий образ створений письменником-реалістом.

1.4. Жанровий контекст «Графа Нуліна»

У № 16 журналу «Московський телеграф» за 1826 в розділі «Літературні вісті» (Отд. 2. С. 159) невідомим автором, який публікував статті за підписом w, повідомлялося: «А.С. Пушкін, що нині у Москві, незабаром видасть Другий розділ «Євгенія Онєгіна» і вірш «Граф Нулін». Ми не попереджатимемо судження читачів щодо цих нових і чарівних творів.

Бажаємо, щоб незабаром видано були інші найважливіші твори

Пушкіна: поема «Цигани» та трагедія «Борис Годунов» [Цит. по:

Стрітенська, 2013].

Як видно, невідомий критик назвав "Графа Нуліна"

віршем. У такому визначенні жанру немає нічого дивного, оскільки поема була опублікована частково і повністю лише 1827 року.

Крім того, поруч із «Графом Нуліним» хронологічно закономірно названо поему «Цигани» (почату на півдні та дописано в Михайлівському) та трагедію «Борис Годунов», завершену 7 листопада 1825 року. У Михайлівському, на думку багатьох дослідників, Пушкіна, який замислюється про свою долю, займає історія, дивні сплетення подій та обставин, що визначають долю людей та держав. Так, Д.Л. Якубович вважав, що «на матеріалі античної історії Пушкін пробував власні історичні концепції. Характерно, що й у «Графі Нуліні» його зацікавила «ідея пародувати історію (тобто розповідь Тита Лівія) та опрацювання римського сюжету Шекспіром, яким він так був зайнятий у період роботи над «Борисом Годуновим» [Якубович, 1941, с. 157].

Пушкін у «Нотатці» написав: «Бують дивні зближення»: історія Риму, Шекспір, декабристське повстання.

«Переліцювання» [Ейхенбаум, 1937, с. 174] Шекспірівського сюжету в «Графі Нуліні» полягає в послідовному зниженні характерів героїв. І в результаті подія трагедійного масштабу, відображена в поемі Шекспіра, під пером Пушкіна до рівня побутової події. Саме тому, у повній відповідності до характерів героїв, настільки різними у Шекспіра та у Пушкіна, настільки різні фінали аналізованих епізодів: у Шекспіра – трагічний, у Пушкіна – анекдотично-водевільний. «Філософія зливається з особистими мотивами, виникає поле смислів, яке поєднує твори, здавалося б зовсім несхожі» [Машевський, 2004, с. 7]. «Шекспірівський» план «Графа Нуліна» – пародія на метафізичне трактування історичного сюжету в поемі Шекспіра» [Худошина, 1979, с. 37].

Робота Пушкіна над історичним матеріалом у своїй трагедії «Борис Годунов» призвела до «Графу Нуліну», у якому пушкіністи бачать пародію такий тип історизму [Тинянов, 1969, з. 212]. «Про актуалізацію неявного плану «Бориса Годунова» дбав Пушкін, коли вимагав від свого читача «Я вимагаю, щоб перш прочитання ви пробігли останній томКарамзіна. Вона сповнена славних жартів і тонких натяків на історію того часу, на кшталт наших київських та кам'яних натяків. Потрібно розуміти їх - це Sine qua nоn »[Худошина, 1979, с. 36].

Е.І. Худошина вважає, що Пушкін у «Нотатці про «Граф Нулін»»

назвав, «і ми дійсно розрізняємо в «Графі Нуліні» два пародійні плани: Шекспір ​​та історія. Історія «пародується вже тим, що Пушкін не має події. У фіналі повісті зводяться до «нуля» обидві частини історичної легенди про Лукрецію: «спокуслива подія» як «дрібна причина великих наслідків» та сама історична подія (обурення римського народу та вигнання царів із Риму). «Подвиг» графа Нуліна не тільки не вдається йому, але має й «нульові» наслідки: граф уже вранці веселий і «чи знову не закоханий»; чоловік (водій мисливського війська), обурений поведінкою графа, лише загрожує, що «псами він його зацькує», але жодних «сюжетних» наслідків із цієї загрози не випливає.

Пародійний «світ та історія світу» залишилися незмінними. Поява Лідіна підкреслює подійну «порожнечу», натякаючи читачеві, що не там шукав він разом із чоловіком «історію» [там же].

Оповідач у «Графі Нуліні» – пародійний образ історика: він і суб'єктивний (не приховує свого сентиментально-поетичного ставлення до героїв, своїх здогадів, своєї логіки), і водночас намагається бути документально достовірним (описує всі деталі, навіть непотрібні):

Тим часом сумно, під вікном, Індички з криком виступали за мокрим півнем;

Три качки полоскали в калюжі;

Ішла баба через брудний двір Білизна повісити на паркан;

Погода ставала гіршою:

Здавалося, сніг йти хотів... Раптом дзвін задзвенів.

Трактування "Графа Нуліна" як історичного відгуку на смерть Олександра I і наступних подій грудня 1825 року, визначена Р.Г. Лейбова як містико-історіософська, розділяється далеко не всіма дослідниками. Так, у роботі Л.С. Сидякова поема розглядається у контексті роботи над «Євгеном Онєгіним». У «Графі Нуліні»

літературознавець бачить щось на кшталт «коментарю» до 4-го розділу роману [Сидяков, 1978, с. 5-21] Риси подібності між «Євгеном Онєгіним» та «Графом Нуліним», що проступає крізь зовнішній стилістичний контраст цих творів, вперше наголосив Г.А. Гуковський [Гуковський, 1957, с. 73-76].

Також подібність окремих мотивів двох творів було проаналізовано у низці досліджень Д.Д. Благим (1977), Л.С. Сідяковим (1978), Е.І. Худошиної (1979), Д.І. Черашній (2011) та ін.

Л.С. Сидяков вважає, що «у складному переплетенні життєвих та творчих імпульсів, що викликали до життя задум «Графа Нуліна», перше місце безперечно належить Євгену Онєгіну. «Думка пародувати історію та Шекспіра» виникає у Пушкіна у зв'язку з нещодавньою роботою над «Борисом Годуновим». Однак тема «Графа Нуліна» та характер її розробки зближують поему переважно з «Євгеном Онєгіним», до якого вона примикає і в жанровому відношенні [Сидяков, 1978, с. 13].

Перші тридцять рядків – сцену збору полювання – Пушкін опублікував на початку 1827 р. як щось нове у вітається ним журналі «Московський вісник», де зібралися «хлопці теплі, вперті» [Пушкін, т. IX, з. 245].

Д.І. Черашня вважає, що цим «Пушкін (вільно чи мимоволі) надав цій сцені відносну самостійність, значення якоїсь вести читачеві [Черешня, 2011, с. 140]. Вона посилається думку С.А. Фомічова, який звернув увагу на «несподівану відповідність характеристики чоловіка Наталії Павлівни та героїчного опису Петра в поемі «Полтава» [Фомічев, 1986, с. 104], написаної через три роки (1828Псарі в мисливських уборах... ...З намету, Виходить пан на ганок... Натовпом улюбленців оточений, Його задоволене обличчя Виходить Петро... Його очі Приємною важливістю сяє... Сяють. Обличчя його жахливий...

Ось чоловікові підвели коня... Йому коня підводять... та ін.

"Несподіванка" С.А. Фомічов побачив у тому, що, по-перше, «пародія передує високому зразку» і, по-друге, що «фарс виявляється історією, що не виявилася». Дивність зближення поетом фарсу з подією 14 грудня С.А. Фомічов бачить у тому, що героям автором був «приготований звичайна доля... є безперечна краса і сила характеру в героїні поеми. І чоловік її наділений неабиякою енергією – але на що витрачається вона? Всерйоз про цих людей говорити не можна, але самі по собі вони зовсім не такі вже й погані: достатньо порівняти їх із нікчемністю, графом Нуліним» [там же].

Також факти автоцитування побачила у пушкінських «Казках»

Д.І. Черашня (див. про це у розділі 2.2).

Творчий вплив оригінальної та новаторської для 1810-х років комічної поеми В.Л. Пушкіна «Небезпечний сусід» у широкому контексті літератури ХІХ століття на Пушкіна взагалі та його «Графа Нуліна» зокрема проаналізовано Н.І. Михайловій. Вона відзначила як текстові дрібні відповідності, але «принципові, істотні риси жанру, методу і стилю В.Л. Пушкіна, які творчо осмислювалися та розвивалися А.С. Пушкіним у «Графі Нуліні», «Будиночку в Коломиї», «Євгенії Онєгіні». При цьому і сам привабливий образ дядька нерідко виступав у мистецькому втіленні племінника [Михайлова, 1981].

Дослідниця вважає, що як і в «Небезпечному сусіді», головне в «Графі Нуліні» не сюжет, не життєва сентенція про вірних дружин, з комічною важливістю вимовлена ​​наприкінці поеми, а чудово описаний побут, яскраві типажі – модний граф, лукава пані, її чоловік

Провінційний ведмідь, жвава служниця і, звичайно, легкість і витонченість викладу, вільно і безпосередньо зверненого до читача [там же].

Можливості комічного та іронічного оповідання Пушкін використав у процесі створення жартівливої ​​реалістичної поеми – у «Графі Нуліні» та «Будиночку в Коломні». Як у комічній поемі, у «Графі Нуліні» чітко проглядаються елементи пародійності. Сюжет поеми проектуються як на відомі читачеві літературні схеми, а й у політичну і культурно-філософську символіку. Сам поет у пізнішій «Нотатці» напише про зв'язок поеми з власними роздумами про роль випадковості в житті людини та в історії, пов'язаних з подіями грудня 1825 року і відбилися в «Борисі Годунові».

Пушкіністи вважають, що «Граф Нулін» може бути прочитаний як самопародія південних поем [Казакова, 2007, с. 110]. Дана думка висловлена ​​на роботах Є.С. Хаєва, Е.І. Худошиної та М.Л. Гаспарова. Так, Е.І. Худошина аналізує «Графа Нуліна» «як травестийне усунення основної сюжетної схеми, заданої «Кавказьким бранцем» та співвіднесеної з «русоїстськими» сюжетами про мандрівника-європейця в екзотичній країні» [Худошина, 1987, с. 12].

Так, залучаючи різноманітні жанрові традиції та творчо трансформуючи їх у «Графі Нуліні», Пушкін створює складне жанрове ціле. Кожен автор і твір літературного контексту, що стало джерелом творчого пародіювання, відкриває новий змістовий пласт.

–  –  –

Таким чином, творча історія "Графа Нуліна" відображає жанрові пошуки автора.

Невелика ліро-епічна реалістична поема (371 вірш) на сюжет із сучасного життя, дуже схожа на анекдот, комічна та іронічна, на перший погляд, видається незрозумілою, випадковою для Пушкіна, який нещодавно завершив реалістичну трагедію «Борис Годунов». Однак при уважному розгляді «Графа Нуліна»

Літературознавці виявляють у ньому свій серйозний зміст і вважають цілком закономірним важливим етапом розвитку реалізму у творчій еволюції Пушкіна.

Письменник шукав та знаходив нові художні принципи під час роботи над реалістичними творами нових жанрів, зокрема реалістичної поеми.

Пушкін ввів у літературу звичайну, «прозову»

дійсність без сатиричного, комічного, що «знижує» її використання, без протиставлення її «поетичній» екзотиці, «піднесеним» героям, ефектним, хвилюючим ситуаціям.

«Нотатки про «Графа Нуліна» 1830, яка виступає в ролі автокоментар до пушкінської поеми «Граф Нулін» і виконує функцію метатексту до основного твору.

Назва «Граф Нулін» показує різноманітність пушкінської гри з назвами, які можуть свідчити і про жанрову орієнтованість на твори XVIII і XIX століття як вітчизняні, так і зарубіжні. Назва вписує поему до шекспірівського, байронівського, вальтер-скоттівського та «онєгінського кола» творів, більшість із яких названо ім'ям головного героя.

Негативна пародійна оцінність імені головного героя створює комічний ефект.

Пушкін використовує різноманітні жанрові традиції і творчо трансформує в «Графі Нуліні», що дозволяє йому Пушкін створити складне жанрове ціле – так звану, «комбіновану поему», що з'єднує, за визначенням Д.Д. Благого, в «реалістичну, жартівливосатиричну та пародійну поему-повість у віршах» [Благою, 1950, с. 494].

Глава 2. ЖАНРОВІ ТЕНДЕНЦІЇ У «ГРАФІ НУЛІНІ»

Вивчення історії літератури через аналіз жанрів представляється особливо продуктивним, оскільки саме жанр належить «до категорій, що вказують на величезну роль традиції, елементів повторюваності в літературі» [Чернець, 1982, с. 23]. Спостереження ж над еволюцією провідних жанрів дозволяє усвідомити загальні тенденції художнього розвитку певну епоху, зокрема, у першій половині ХІХ століття.

Пушкінський «Граф Нулін», з погляду літературознавців, – цікаве жанрове освіту, що у перехідний період пушкінського творчості. Невипадково Б.М. Ейхенбаум (1937), В.В. Виноградов писали (1941) та сучасні дослідники також пишуть про «загадку» «Графа Нуліна» [Фрізман, 2001; Черашня, 2011].

Л.С. Сидяков зазначав, що «для Пушкіна стосовно його віршованого епосу не властиві, щоправда, жорсткі жанрові позначення; зокрема, той самий «Граф Нулін» одночасно називається їм то «поемою», то «казкою» (пор. XI, 98 і 156)» [Сидяков, 1978, з. 12].

Е.І. Худошина писала, що «Пушкін, позначаючи жанр великого віршованого твору, вживав зазвичай два терміни: «поема» і «повість». Це відбилося й у найповнішому прижиттєвому виданні поем, двотомнику 1835, названому «Поеми і повісті».

Дослідниця вважає, що «принципи, якими поет у своїй керувався, були їм эксплицированы, в пушкінознавстві питання про специфіку жанру віршованої повісті як прояснений, але, строго кажучи, і поставлено» [Худошина, 1979, з. 28].

Розглянемо критичні та літературознавчі трактування жанру «Графа Нуліна» комплексно, а також відзначимо у творі жанрові особливості казки та віршованої повісті.

2.1. Розуміння жанру «Графа Нуліна» в критиці та літературознавстві Розуміння жанру будь-якого твору не може бути досить повним без звернення до літературознавства і критики, що аналізують конкретний твір, що цікавить, без зіставлення різних, часто взаємовиключних думок вчених або читачів. Сучасне літературознавство, спираючись на класичні роботи, знаходить нові, оригінальні, несподівані прочитання, оскільки постійно змінюються культурно-історичні та психологічні якості читацького сприйняття та відносини (рецепції), історично змінюється і позиція літературознавців.

Розглянемо думки критиків – сучасників Пушкіна – і судження літературознавців XX-XXI ст. з приводу жанру "Графа Нуліна".

Так, Г.Є. Потапова зазначає, що «у російській критиці 1820-1830-х рр.

літературна репутація Пушкіна ще встоялася, не оформилася – вона перебувала ще процесі становлення» [Потапова, 1996, з. 5]. Критичні оцінки були різкими і часто суперечили одна одній. Розмірковуючи над творами Пушкіна, критики висловлювали свої міркування про різні проблеми. «Високий предмет», «народність», «історизм», «характери», моральне та аморальне в поезії, «романтизм» і «класицизм», стилістика «нової школи», навіть спеціально книгопродавні питання – все це та багато іншого стає предметом їхнього уваги. «Твори Пушкіна стають своєрідним оселком, у якому випробовуються найрізноманітніші теорії та концепції російських критиків 1820-1830-х рр.» [Потапова, 1996, с. 5].

Детально добірка та аналіз рецензій сучасників на пушкінського «Графа Нуліна», що друкувалися в різних статтях у прижиттєвій критиці, дано у виданнях «Пушкін у прижиттєвій критиці» (1996), у додатку «Поема «Граф Нулін» в оцінці сучасників. За публікаціями в пресі, листах, щоденниках та спогадах» у книзі В. Стрітенського «Псевдолотман. Історико-біографічний коментар «Графа Нуліна» (2013) та роботі Ю. Прозорова «Поема О.С. Пушкіна "Граф Нулін". Коментар» (2013).

Перші друковані відгуки про «Графа Нуліна» з'явилися після публікації поеми у складі альманаху «Північні квіти на 1828 рік». У цих рецензіях наголошувався на моральну сторону. Анонімний автор огляду «Розгляд російських альманахів на 1828 рік» у «Північній бджоли»

писав: «Якщо дивитись на предмети з цього погляду, Граф Нулін, повість у віршах соч.[ініння] А.С. Пушкіна, є пієса моральна, у сенсі слова. Граф Нулін зображений у такому вигляді, що жоден юнак не захоче бути на нього схожим» (Північна бджола. 1828. No 4. Січня 10-го)»

[Цит. по: Прозорів, 2013, с. 139].

Перше видання «Графа Нуліна» окремою книгою (разом із «Балом»)

Є.А. Баратинського) сталося під назвою з жанровим визначенням: «Дві повісті у віршах». У листі до П.А. Плетньову власна пушкінська характеристика "Графа Нуліна" - "повість". Ця ж характеристика була повторена ним у 1830 році в «Нотатці про «Графа Нуліна». Так само – повістю – найчастіше іменувався «Граф Нулін» у перших рецензіях та відгуках. Жанр визначався як повість у віршах, поема, п'єса.

Ю. Прозоров зазначає, що «незважаючи на вісім фактично беззастережно схвальних відгуків на «Графа Нуліна» в періодиці 1828-1829 рр., загальне враження від зустрічі поеми і в цензурних відомствах, і в журнальній критиці Пушкіна було досить важким.

«Граф Нулін наробив мені великих турбот, – зізнавався Пушкін в «Спростуванні на критики». - знайшли його (з дозволу сказати) похабним,

- Зрозуміло в журн. [Алах], у світлі прийняли його прихильно - і ніхто з журналістів не захотів за нього заступитися »» [Прозоров, 2013, с. 140].

Різкі критичні оцінки виніс «Графу Нуліну» у «Віснику Європи» Н.І. Надєждін у «Літературних побоюваннях за майбутній рік» у 1828 році (стаття була підписана: «ексстудент Никодим Надоумко). У статті «Сонміще нігілістів» у 1829 році (також «Нікодим Надумко») він зневажливо представив видання: «Погляньте на справжні явища книжкового світу! - Це - не книги, а книжечки, або краще книжечки, у своєму сенсі слова! Друк, чорнило, папір, обгортка - диво! формат - вміститься в найменшому жіночому робітному скриньці; товщина - не втомить самих ніжних білих ручок;

Г.Є. Потапова вважає, що, «пред'являючи до літературних героїв … вимоги, що виражали «третій стан» ідеали чесної та сумлінної праці, «благонамірності» і т. д., світ пушкінських творів (особливо «Євгенія Онєгіна», «Графа Нуліна») читач- міщанин, якого часто представляли критики-сучасники, «сприймає як світ чужий собі, який живе за неприйнятним для такого читача соціальним і моральним нормам»[Потапова, 1996, с. 21].

Несерйозність ставлення до реальності, що зображається, безвідповідальну гру і з нею, і з вишуканою літературною формою- Ось що бачив Надєждін в пушкінських жартівливих поемах, зокрема в «Будиночку в Коломині», які, на його думку, поет «творив з нічого» [Надєждін, 1972, с. 341].

До оцінки «Графа Нуліна» Надєждін повернувся у статті «Полтава, поема Олександра Пушкіна» у «Віснику Європи» (1829). Узагальнюючи колишні свої міркування про «нігілістичний» характер пушкінської поезії, критик назвав тут Пушкіна «генієм на карикатури», а поему «Граф Нулін» – «найкращим його творінням» у цьому особливому сенсі: «Тут поет перебуває у своїй стихії, Вісник Європи. 1829. та його пародіальний геній є у всій своїй арлекінській величі» (Ч. 165. трав. No 9. С. 31) [Прозоров, 2013, с. 141].

Пізніше В.Г. Бєлінський в «Статтях про Олександра Пушкіна» у статті сьомій у 1841 році писав уже виділяючи саме жанрові особливості «Графа Нуліна»: «Поема малює ідеальну дійсність і схоплює життя в її вищих моментах… Роман і повість, навпаки, зображують життя у всій її прозовій насправді, незалежно від того, віршами чи прозою вони пишуться. І тому «Євгеній Онєгін» є роман у віршах, але не поема, а «Граф Нулін» – повість у віршах, але не поема»

[Бєлінський, т. 7, с. 401].

При цьому у В.Г. Бєлінський у статті «Лихо з розуму. Твір А.С. Грибоєдова (1840) писав: «…Трагедія то, можливо у повісті, й у романі, й у поемі, й у яких може бути комедія. Що ж таке, як не трагедія, «Тарас Бульба», «Цигани» Пушкіна, і що таке «Сварка Івана Івановича з Іваном Никифоровичем», «Граф Нулін» Пушкіна, як не комедія?.. Тут різниця у формі, а не в ідеї» [Бєлінський, т. 3, с. 444], ставлячи на чолі міркувань співвідношення форми та змісту.

В.М. Єсипов вважає, що «Граф Нулін» залишається поемою «недостатньо зрозумілою», чому сприяли статті Бєлінського, який оголосив, що поема – «не більше, як легкий сатиричний нарис однієї сторони нашого суспільства», а в іншому місці охарактеризував її як «граційний жарт і перший досвід російського натуралізму» [Єсіпов, 1996, с. 7]. М.О. Гершензон писав: «Задумуючи свою поему, Пушкін не ставив собі за мету – ні написати веселий жарт у віршах, ні намалювати жанрову картину з російського поміщицького побуту. «Граф Нулін» став тим і іншим за формою, і в цьому Бєлінський та його послідовники мають рацію; Пушкін одягнув свою думку в жанровий і жартівливий одяг, майстерно пошитий, але одяг є тільки одяг, прикриття, і нічого більше ... »[Гершензон, 1926, с. 42].

Композиційно та змістовно дослідники радянські та сучасні літературознавці розглядають текст із різних жанрових позицій. Почасти це продиктовано тим, що жанр «поема» до першої третини ХІХ століття звично сприймався канонічний для класицистичних творів. Більш новаторським підходом відрізнялися поеми сентименталістів та романтиків. Під поемою розумілося і будь-яке оповідання, і розповідь. Це давало автору можливість визначити цим терміном твір, що об'єднав у собі риси різних творчих методів – романтичного, реалістичного, частково, сентименталістського – та різних жанрів.

Поняття «жанрів-сюзеренів» та «жанрів-васалів» давно введено в літературознавчий ужиток Д.С. Ліхачовим стосовно жанрової системи давньоруської літератури. Він наголосив на складних структурних взаєминах жанрів і «виділив особливі жанри, що поєднують інші жанри, як наприклад, четьі мінеї, патерики, літописи, – і назвав їх «жанри сюзерени». До цих жанрів включаються первинні жанри (історичні повісті, житія, грамоти, повчання та інших.) – «жанри васали». Жанри, в такий спосіб, становлять своєрідну ієрархічну систему» ​​[Цит. за: Баєвський, Марусова, 2008, с. 68].

В.С. Баєвський та І.В. Марусова пишуть, що у літературі нового часу існує відповідність поділу на жанри сюзерени та жанри васали. У творчості Пушкіна присутні первинні жанри – ода, елегія, балада, дружнє послання, сатира, але вони об'єднуються у єдиний корпус лірики, який протистоїть поемі, роману у віршах, драмі, художньої і нехудожньої прозі. Лірика, таким чином, можна розглядати як жанр сюзерен. Жанри сюзерени у творчості Пушкіна виділяються зазвичай.

Використовуючи аксіоматичний метод, дослідники вважають, що «еволюція жанрової системи Пушкіна може бути описана за допомогою двох аксіом: 1) у кожному новому періоді творчої біографії Пушкін опановував новий жанр сюзереном; 2) у своїй у творчості Пушкіна зберігалися колишні жанри сюзерени. … … У роки південного заслання лірика і поеми Пушкіна стають відомі всієї Росії, що читає. Водограй". У творчості Пушкіна зберігаються колишні жанри сюзерени – лірика та поема. Новий жанр сюзерен, який додається тим часом, – роман у віршах. Цей жанр був новим як самого Пушкіна, але й всієї російської літератури. Пушкін, побудувавши роман як дружню розмову персонажів, розмову автора з персонажами чи з читачем, вперше увів у поезію прозові теми, передав у віршах живу розмовну промову. До цього жанру сюзерен увійшли такі жанри васали, як елегія, балада, лист.

1824-1826 роки Пушкін провів у засланні Михайлівському. Тут зберігаються колишні жанри сюзерени: лірика («До моря», «Я пам'ятаю чудова мить...», «19 жовтня»), поема (жанр васал романтичної поеми представлений «Циганами», жанр васал реалістичної поеми – «Графом Нуліним»), триває робота над романом у віршах.

Ю.М. Лотман зазначав, що Рилєєв закликав Пушкіна написати поему про Псковську республіку [Лотман, 1995, с. 126-127]. Однак Пушкін прагне опанувати новий жанр і замість поеми в декабристському дусі пише «Бориса Годунова». Новий жанр сюзерен – драма – представлений жанром васалом – шекспірівською трагедією» [Баєвський, Марусова, 2008, с. 69-70].

Згідно з думкою дослідників, «жанр сюзерен включає жанри васали, яким можна дати таке визначення: жанр – це проекція позалітературного матеріалу на літературу» [Баєвський, Марусова, 2008, с.

70]. Отже, жанр пушкінського «Євгенія Онєгіна» – роман у віршах – походить, очевидно, до дружньої розмові, що підкреслював сам Пушкін у листі А.А. Дельвігу від 16 листопада 1823 року: «Пишу тепер нову поему, в якій забалтаюсь досі». Він також зазначав, що позалітературний матеріал перероблявся в «Євгенії Онєгіні» під впливом жанрової традиції, що йде від поеми «Беппо» та роману у віршах «Паломництво Чайльд Гарольда» Байрона [Там же].

"Пушкін був істориком там, де не думав бути ним і де часто не вдається стати їм справжньому історику" [Цит.по: Баєвський, Марусова, 2008, с. 71]. У результаті літературознавці роблять висновок: «жанровий кругозір Пушкіна протягом його творчого шляху дедалі більше розширюється, і відбувається це у певному ритмі» [Баєвський, Марусова, 2008, с. 74].

Так, загальноприйнятим місцем у літературознавстві є погляду на пушкінське твір, як у реалістичну віршовану поему чи повість.

Найчастіше які у літературознавчих роботах жанрові визначення «Графа Нуліна» – «поема» і «повість у віршах». Але жодна з них, як і інші досить численні визначення не можуть вмістити всі різноманітні жанрові ознаки та жанрові властивості «Графа Нуліна»

У зборах творів і збірниках творів Пушкіна «Граф Нулін» міститься у розділ поем, також – поемою – найчастіше називається він у більшості досліджень, навіть якщо у них присутні інші уточнюючі жанрові визначення [Виноградов, 1941, з. 452; Маймін, 1981 та ін].

Усі дослідники зазначають, що визначити жанрову приналежність цього твору непросто. "Граф Нулін" став хрестоматійним прикладом суперечок навколо питання: "Чи можна вважати поемою твір, суто прозовий за своїм змістом"

[Гуляєв, с. 123].

Зазначимо, що у роботі «Поеми Пушкіна» Є. Ларіонова, розмірковуючи і про «Графа Нуліна», зазначила, що віршований епос російського генія мав загальну тенденцію до драматизації дії» [Ларіонова, 2005, с. 108].

Ця думка підтримується дослідниками, які звернули увагу на зв'язок «Графа «Нуліна» з «Борисом Годуновим».

У радянських та сучасних літературознавчих працях «Графа Нуліна» прийнято жанрово характеризувати як поема, але з майже обов'язковими додаваннями уточнень жанрової характеристики.

Наприклад, поема «комічного «фламандського» жанру» [Гершензон, 1926, с. 66]; «Поема, яку можна розглядати не тільки як епізодичний варіант до «Євгенія Онєгіна», але і як свого роду коментар до нього» [Гуковський, 1957, с. 84]; "маленька сатирична поема" [Сандомирська, 1966, с. 383], «приклад оповідального вірша [поеми]» [Тимофєєв, 1987, с. 232]; "Поема-пародія" [Айхенвальд, 1996, с. 135 [, "побутова поема" [Лотман, 1995, с. 135], «жартівлива поема»

[Кибальник, 1998, с. 122; Смирнова, 1987, с. 168], "комічна поема"

[Гаспаров, 1999, с. 281], «поема-жарт» [Фомічов, 1986, с. 104; Марченка, 2001, с. 83], «поема-жарт з навмисне зниженим анекдотичним сюжетом і великою кількістю побутових, абсурдно-прозових деталей»

[Гаспаров, 1999, с. 259], «іронічна поема» [Лейбов, 2007, с. 55], «гумористична поема» [Раскольніков, 2005-06, с. 100], «жартівлива реалістична поема» [Казакова, 2007, с. 113].

Зберігається традиція характеризувати "Графа Нуліна" як "повість у віршах" [Гроссман, 1958, с. 274; Благий, 1977, с. 217; Гуляєв, 1985, с. 125], або як «віршовану повість» [Томашевський, 1957, с. 561], з уточненням як «побутову віршовану повість» [Фрідлендер, 1987, с. 117];

Тинянов, 1969, с. 152; Фомічов, 1986, с. 16]. Хоча М. Страшнов побачив у «Графі Нуліні» особливо сильні «нарисові тенденції» [Страшнов, 1989, с. 129].

Багато дослідників допускають одночасне використання термінів «поема» та «повість у віршах» [Гордін, 1962, с. 290, 293, 297], «сатирико-реалістична поема» та «жартівливо-сатирична реалістична повість у віршах «Граф Нулін» [Благою, 1967, с. 97-98, с. 324]; «побутова іронічна поема» та «побутова віршована повість»

[Фрідлендер, 1987, с. 117] або, наприклад, «реалістична поема», «казка», «повість у віршах» [Соколов, 1969].

Значна частина дослідників бачила у «Графі Нуліні»

продовження тих чи інших жанрових традицій XVIII – початку ХІХ ст. Так, Б.В. Томашевський, називаючи «Графа Нуліна» та «іронічною повістю», і «маленькою сатиричною поемою» [Томашевський, 1957, с. 561], співвідніс її з жанром літературної казки, що веде свій початок від творчості Лафонтена [Томашевський, 1961, с. 386, 503], французької казки conte [Соколів, 1969].

Д.Д. Благий назвав пушкінське твір «сатирикореалістичної новелою у віршах» [Благою, 1950, с. 15]. Ю.М. Лотман також відносить «Графа Нуліна» до «поем з яскраво вираженим новелістичним сюжетом» [Лотман, 1995, с. 230]. А. Білий пише, що «Пушкін же орієнтується саме на новелу, називає свою річ «казкою» або «повістю», дотримуючись відомих найменувань жанру, що ще не встановився» [Білий, 2014].

Е.М. Худошина вважає, що «Граф Нулін» є «каламбурний розвиток» жанру байронічної поеми, при якому «романтична схема пародується зведенням сюжету до нуля і поверненням у жанр казки» [Худошина, 1979, с. 32, 41].

Д.С. Мирський побачив у поемі «блискучий і дотепний анекдот у віршах, написаний у тому ж іронічної, реалістичної манері, як і «Євгеній Онєгін» [Мирський, 1934], а Г.А. Гуковський – лише «побутовий анекдот» [Гуковський, 1957, с. 74]. С.М.

Бонді зазначив у «Графі Нуліні»:

«Смішний, майже водевільний сюжет, жартівливий, веселий тон викладу, діалогів, описів» [Бонді, 1978, с. 133].

Г.Л. Гуменна виділила дві жанрові складові цього твору: «традиції віршованої новели, conte, що зазвичай використовує анекдотичний сюжет, і стилістику іронічного оповідання» [Гуменна, 1985, с. 94], та переосмислені риси іроікомічної поеми XVIII століття. Л.І. Вольперт називає "Графа Нулін"

«жартівливою» та «пародійною» та «іронічною» поемою, що знаменує собою «важливий етап у розвитку Пушкіна: перехід від поеми до віршованої повісті» [Вольперт, 2010, с. 112, 133, 167, 547].

Ф. Раскольников вказав як на дуже рідко відзначається зв'язок з еротикою «Графа Нуліна» серед інших гумористичних поем Пушкіна, більшість яких були написані в юності, починаючи з «Монаха» і «Бови» і закінчуючи «Будиночок у Коломині», які носять також «Яскраво виражений пародійний характер» [Раскольніков, 2005-06, с. 100].

Ю.М. Тинянов в «Архаїстах новаторах» пише, що «сам Пушкін проектує у сюжет Нуліна пародію «Шекспіра та історії» [Тинянов, 1969, с. 14].

Отже, прижиттєві відгуки критики на поему Пушкіна «Граф Нулін» були, за небагатьма винятками, короткими та незначними за змістом. «Комічна поема», з її побутовим матеріалом, фривольною фабулою та зовнішньою «дрібницею» змісту, до того ж невелика за обсягом, не сприяла теоретичному аналізу і, більше того, «серйозності» критичних суджень. Критична думка надмірно буквально сприймала зовнішню невибагливість «комічної поеми», була надмірно довірлива до цієї «гри простоту».

Глибокі і зберігають свою значимість оцінки жанру «Графа Нуліна» дав Бєлінський у циклі статей про Пушкіна після загибелі поета.

Як видно з викладеного вище, критики і літературознавці не мають єдності у визначенні жанру «Графа Нуліна». Його визначають як поему, повість, казку. Найточніше можна охарактеризувати «Графа Нуліна»

як синтетичний чи синкретичне у жанровому відношенні твір, що поєднує у собі традиції літературної казки, комічної чи жартівливої ​​поеми та повісті у віршах, у сучасному літературознавстві використовується термін «комбінований жанр» (Тинянов), що представляється цікавим з погляду розуміння особливостей твору.

2.2. Жанрові традиції казки у «Графі Нуліні»

У фіналі поеми «Граф Нулін» сам Пушкін пропонує читачам авторське позначення жанру твору: «І граф поїхав... Тим і казка/Могла б скінчитися, друзі...». Таке ж позначення жанру він використав у своєму «Спростуванні на критики» (1830), захищаючи «Графа Нуліна» від несправедливих звинувачень: назвавши «моєю бідною казкою»

До аналізу традицій жанру «казки» у «Графі Нуліні» та інших жартівливих поемах Пушкіна зверталися О.М. Соколов [Соколів, 1969], А.А. Скакун [Скакун, 2000], А.А. Ільїн [Ільїн, 2006], Л. Вольперт [Вольперт, 2010] та ін. Так, О.М. Соколов у роботі «Жанровий генезис жартівливих поем Пушкіна» вважав, що «в творах Пушкін користується поняттям казки у різному значенні» [Соколов, 1969, з. 70]. До таких дослідник відніс цикл створених Пушкіним у 30-х роках віршованих творів, заснованих на фольклорному матеріалі. Так, поема «Цар Микита та сорок його дочок» – «казочка». "Утопленник" - "простонародна казка". До казок сам поет включав баладу «Наречений», казками називав він «Повісті Бєлкіна».

На думку О.М. Соколова «найменування жартівливої ​​поеми Пушкіна казкою цілком обгрунтовано і має сенс. У «Графі Нуліні» автор користується цим терміном у тому значенні, яке тоді було загальновизнане і поширене, – у значенні віршованої новели, чи оповідання у віршах, – жанру, що має низку специфічних і стійких ознак» [там-таки]. Таким чином, вчений ставить знак рівності між поняттями "казка", "віршована новела"

та «оповідання у віршах».

Є.А. Рогаткіна пише, що «у російській літературі початку ХІХ століття термін віршована новела найчастіше замінювався терміном літературна казка. Це жанрове визначення російські поети використовували з часів А.П. Сумарокова, який у епістолі про вірші словом казка перекладав французьке слово «conte», має подвійне значення: казка і розповідь. А.Ф. Мерзляков висловлювався проти змішання жанрів та схилявся Рогаткіна, 2011, с.

15-16 Історію жанру казки (під французькою назвою conte) починають із Лафонтена. У російську літературу жанр казки було запроваджено Сумароковим і набув широкого поширення у другій половині XVIII – першій половині в XIX ст. Зразком було визнано «Модна дружина» І.І. Дмитрієва.

Дослідники перераховують десятки імен поетів, що писали у цьому жанрі:

Сумароков, Херасков, Аблесимов, У. Майков, Хемніцер, Дмитрієв, О.

Ізмайлов, В. Пушкін, П. Сумароков, Клушин, Горчаков, Нахімов, Остолопов, Іллічевський та багато інших [там же, с. 71].

О.М. Соколов показав історію жанру літературної казки, який завжди чітко відокремлювався на початку ХІХ від близьких жанрів, зокрема від байки, притчі і були, у чому побачив життєву, побутову достовірність зображуваного події. Основна особливість притчі та байки – алегоричні образи. У казці діють люди. На відміну від епічної поеми, що описує «діяння знамените», казка «має предметом справи звичайні, часто-густо трапляються чи можуть бути між людьми», – писав Н.Ф. Остолопов в 1821 р. на відміну роману, що представляє «зв'язок кількох пригод, казка містить одну подію». Виділяли казки «характерні, чи моральні», типу «Модної дружини» Дмитрієва, які «містять правильне зображення вдач людей, які у суспільстві. Пригоди, що описуються в них, прості, звичайні. Почесність витягується само собою із з'єднання і протилежності дій і причин. Склади вимагають легкого і навіть жартівливого »[Соколів, 1969, с.72].

Відомо, що Пушкін високо цінував Лафонтена – його «веселі казки»), Вольтера – «чарівні дрібнички» (вірш «Містечко», стаття «Про нікчемність літератури російської»). У замітці про Мюсс Пушкін з похвалою відгукнувся про його італійські казки (contes). Пушкін називав казки Дмитрієва «чарівними» [Пушкін, т. XI, с. 99], а «Модну дружину» - «чарівним зразком легкої та жартівливої ​​розповіді» [там же, с. 156].

Відомо, що Пушкін, сумніваючись у визначенні, запропонував неоднозначний жанр «Кавказького бранця»: «Назвіть цей вірш казкою, повістю, поемою чи зовсім не називайте» (лист Н.І. Гнедичу, 1822) [Пушкін, т. XIII, з . 37]. "Граф Нулін" - казка Боккаччо XIX ст. [цит. по: Стрітенський, 2013], – писав друг і один із перших критиків пушкінських творів П.А. Вяземський у записниках.

За твердженням О.М. Соколова, у жанровому генезі жартівливих поем Пушкіна перше місце належить казці [Соколов, 1969, з. 73]. Жанр казки знайшов у Пушкіна відображення та розвиток у «Графі Нуліні». Захищаючи від нападів критики свою поему, Пушкін називає попередників «творців жартівливих повістей»: Аріосто, Боккаччо, Лафонтена, Касті, Спенсера, Чосера, Віланда, Байрона; з російських поетів – Богдановича, Дмитрієва, Державіна, наголошуючи на зв'язку з ними [Пушкін, т. 11, с. 156].

З положень зазначеної роботи Соколова та інших дослідників, перерахуємо особливості жанру казки, які у «Графі Нуліні».

1. Запозичення тем та сюжетів з повсякденного життя, зображення повсякденної дійсності, створення картин у манері «фламандської»

живопису. Пушкін у Графі Нуліні» зображує «низьку»

дійсність, вводячи в поезію «негідну прозу», малюючи «фламандської школи строкате сміття». Демонстративно приземлений опис реалій сільського життя деромантизує сприйняття поеми у традиційному розумінні цього процесу. Читацька увага акцентується на безрадісному спостереженні за господарськими справами, на нудьзі, бруді, негоді, на задньому дворі графського маєтку: «Три качки полоскалися в калюжі; / Ішла баба через брудний двір / Білизна повісити на паркан».

Кульмінацією опису невибагливого «відштовхуючого» побуту є коротка згадка про бійку козла з дворовим собакою, за яким, сумуючи, спостерігає через вікно героїня провінційна поміщиця Наталія Павлівна.

2. Введення у поезію нового героя – «низького». Основні персонажі казки займають представники непривілейованих станів, трудовий народ: селянин, працівник, наймит і т.д. Якщо «герой» із дворянства, чиновників, купецтва, він малюється негативно, не шкодуючи темних барв.

Пушкін в «Графі Нуліні» сатирично зображує саме дворянське середовище: господар-барин, захоплений тільки полюванням, героїня, що нудьгує від неробства, і явно знижений гість – головний герой – граф Нулін. Прізвище героя характеризує його знижено, що нагадує не тільки казки, але і традиції імен і прізвищ класицизму, що говорять.

3. Під впливом французької казки (conte) у любовному сюжеті допускаються вольності, авантюрний елемент, а сюжет стає своєрідним анекдотом. З подібним ми стикаємося у поемі Пушкіна, хоча у «Спростуванні на критики» (1830) поет різко відкидає різкі звинувачення в аморальності. Граф Нулін, який випадково опинився гостем у поміщицькому будинку, намагається спокусити провінційну пані, потай пробирається до неї в спальню, але отримує ляпас і ретирується. Вранці господиня поводиться, як ні в чому не бувало, і герой знову тішить себе надіями.

Поява чоловіка змушує його залишити садибу.

4. Сатиричний характер трактування характерів і сюжетів, засуджуються побутові та моральні вади: чепуруна, марнотратство, галоманія, невірність подружжя, гонитва за багатством тощо. Побутова сатира нерідко переростає у суспільно-політичну: критикується хабарництво, продажність чиновників, несправедливість суддів, жорстокість поміщиків тощо. Серед персонажів, наділених подібними пороками, законне місце займає і граф Нулін, який промотав у вихорі моди «свої майбутні доходи», що везе «з чужих країв» незліченні предмети модного туалету та новітньої «культури»: «жахливу книжку Гізота», «новий роман Вальтер -Скотта», «останню пісню Беранжера», «мотиви Россіні», «et cetera, et cetera». Жартівливо-іронічний тон оповіді не заважає гостроті сатири.

5. Жанровою особливістю казки визнається роль автора у ній.

Займаючи певну позицію в оцінці зображуваного, казкар не залишається осторонь, але прямо висловлює своє ставлення до людей та подій.

Пушкін «Графа Нуліна» закінчує похвалою на честь вірних дружин, іронічно вміщеною слідом за несподівано з'являється в поемі образом молодого сусіда Лідіна, який разом із Наталією Павлівною сміявся з її нічної пригоди. У цьому – пародія на «мораль», на яку чекають від автора читачі.

З байкою та літературною казкою XVIII – початку XIX ст. «Графа Нуліна» зближує «умовна мова оповідача, що мається на увазі, який на прикладі знову-таки умовної життєвої ситуації ... висловлює певну побутову морально-дидактичну сентенцію» [Тимофєєв, 1987, с. 332].

Роль автора у казці не зводилася до моралізації. Як оповідача автор втручався в оповідання, допускав різні відступи від послідовного викладу подій, жартував із читачем та героєм. Ця композиційна функція автора-оповідача чудово розвинена Пушкіним. Як зазначав ще Бєлінський, у «Графі Нуліні» «поет не ховається за своїми героями чи подією, але прямо від особи звертається до читача з тими питаннями, які цікаві й самого поета, й у читача» [Бєлінський, т.п. 7, с. 536].

6. Характерний для казки прийом загострення сюжету непередбаченою розв'язкою дано натяком наприкінці поеми на можливі любовні захоплення «дружину вірної» Наталії Павлівни: нічні пригоди невдалого графа найбільше бавлять її сусіда Лідина, «поміщика двадцяти трьох років».

7. Мова персонажів у казці почала відрізнятися від мови автора і набула індивідуальності, що характеризує того, хто говорить.

8. Казка тяжіла до жартівливо-іронічного, комічного трактування персонажів та сюжету. За словами Бєлінського, казка «особливо потребує гумору» [Бєлінський, т. VIII, с. 64]. Ця вимога зберігає свою силу і щодо пушкінських «казок», чи жартівливих поем. Бєлінський справедливо зауважив, що поема «Граф Нулін» «повна розуму, дотепності, легкості, грації, тонкої іронії...» [Бєлінський, т. VII, с. 429].

Традиція ця в «Графі Нуліні» дається взнаки в характері рими, яка стає у Пушкіна джерелом каламбурів («у неї - гусей», «А що ж робить дружина / Одна без чоловіка?»).

Всі ці стилістичні особливостіказки знайшли розвиток у аналізованої поемі Пушкіна, що ще підтвердити автоцитуванням, що пише Д.І. Черашня, виправдано порівнюючи уривки «Графа Нуліна» та написаних пізніше «Казки про царя Салтана»

(1830) та «Казки про мертву царівну» (1833) [Черешня, 2011]:

–  –  –

На зв'язок «Графа Нуліна» із жанром казки вказав ще Бєлінський.

Визначаючи жанр поеми Тургенєва «Поміщик», він пише, що «перший твір такого роду в російській літературі належить Дмитрієву...

Для нашого часу Пушкін дав зразки таких творів у «Графі Нуліні» і «Будиночку в Коломні» [Бєлінський, т. 9, с.567]. Критик в огляді «Російська література в 1843 році» прямо називає казками жартівливі поеми Пушкіна і Лермонтова: «…але казка на кшталт «Графа Нуліна» Пушкіна та «Казначейші» Лермонтова може вітати і тепер Та за неї не кожен вміє взятися!

Вона особливо вимагає гумору, а гумор є стільки ж розум, як і талант. Одним словом, така казка і тепер – важлива річ.

[Бєлінський, т. VIII, с. 64]. Але критик розглядає жартівливі поеми Пушкіна як новий етапу розвитку жанру казки, точніше – як новий жанр[Соколів, 1969, с. 76]. Звідси робиться висновок – твердження Бєлінського, що «казка на кшталт «Модної дружини» і «Причудниці» Дмитрієва... давно віджила свій вік» [Там само].

На зв'язок «Графа Нуліна» з казкою може вказувати ім'я героїні – Наталія Павлівна. Ім'я Наталія Пушкін надає і «купецькій дочці Наташі» – героїні вірша «Наречений» (1825) – «простонародної казки», як означає його Пушкін у підзаголовку, і справді безпосередньо побудованого на фольклорному матеріалі. У Наташі «Наречений» жіночність її зовнішності поєднується з «нежіночою душею», сміливістю, твердістю і рішучістю характеру – здатністю до відважних, героїчних вчинків» [Благою, 1967, с. 323-324].

Л.А. Казакова зазначає, що сюжет поеми проектується на схему. віршованої казки(conte), але і вона постає у пародійному заломленні [Казакова, 2007, с. 114]. У «Графі Нуліні», наприклад, традиційний момент повернення чоловіка втрачає, як зазначає Г.Л. Гуменна, «свого звичайного значення, оскільки героїня, потрапивши у задану подієвою схемою ситуацію, надходить всупереч усталеної схемою» [Гуменна, 1985].

Отже, літературознавці відзначають активну зміну жанрів у російській літературі під час панування романтизму [Соколов, 1955, 1962;

Фрідлендер, 1974 та ін]. Але твердження реалізму у російській літературі також зажадало перебудови жанру. Казка лише намацувала шлях до реалістичної типізації, залишаючись у полоні схематизму та натуралізму.

"Граф Нулін" названий казкою самим автором, але однозначно визначити жанрові особливості твору як казки неможливо. Жанрові традиції казки у творі поєднувалися з тенденціями інших жанрів у розвитку пушкінського реалізму.

«Бєлінський характеризує новий напрям, у якому Пушкін видозмінював жанр казки як реалістичний. Якщо казка за довгі роки свого існування переживала закономірний для кожного жанру процес модифікації і при цьому залишалася казкою, то тепер, в епоху реалізму, казка вступила на шлях трансформації, що привів її до перетворення на віршовану повість» [Соколов, 1969, с. 77].

2.3. «Граф Нулін» як віршована повість Таким чином, на думку В.Г. Бєлінського, а пізніше висловленим радянських та сучасних дослідників, поема Пушкіна «Граф Нулін» своїми жанровими традиціями пов'язана з жанром літературної казки, який еволюціонує у віршовану повість.

У «Поетиці.

Словники актуальних термінів та понять» 2008 року структурні особливостіпоеми визначаються «з урахуванням її потрійної співвіднесеності коїться з іншими жанрами, які становлять природні межі поеми, стосовно яких вона самовизначалася, намацуючи власну внутрішній захід» Це епопея, великі ліричні форми:

вірші та ліричні цикли; а також віршована повість та роман у віршах (тобто жанри, що межують із прозовою епікою) [Поетика…, 2008, с. 181]. У свою чергу, віршована повість визначається як «жанр синтетичної природи, «двородова освіта» (термін Б.О. Кормана), що виникає на стику лірики та епосу, вірша та прози, свого роду віршований аналог повісті прозової. Зближується з такими жанровими формами, як поема (чарівно-казкова та богатирська, а також романтична), балада, віршована розповідь та роман у віршах [там же, с.

Віршова повість виникла в останню чверть XVIII ст. і на початок наступного століття розвивалася у межах традиції чарівноказкової поеми (Богданович «Душенька», Радищев «Бова»). У першу половину ХІХ ст. подальший розвиток пов'язаний із трансформацією традиційних жанрів, таких як балада, ідилія, байка-притча та казка.

(Жуковський «Балади та повісті» (1831). Перспективний напрямок у розвитку даного жанру пов'язаний з традицією романтичної поеми (Жуковський «Пері та ангел. Східна повість», «Едда. Фінляндська повість» Боратинського та ін.) Віршному оповіданню синонімічний термін , який також виник у першій третині ХІХ століття.Подібне визначення здатне було підкреслити достовірність подій, розказаних у ліричній формі.

Як відомо, термін «повість» як синонім терміна «поема»

був зобов'язаний своєю появою «східним поемам» байрона, багато з яких іменувалися «повестями». Як зазначив В.М.Жирмунський, Пушкін, творець російських байронічних поем, не надавав значення термінологічних відмінностей, що ілюструють пушкінські жанрові визначення його власних творів у назвах, підзаголовках та листах [Жирмунський, 1978, с. 44]. Так і "Графа Нуліна" автор визначав неоднозначно.

У «Графі Нуліні» пушкіністи знаходять значну кількість ознак, що характеризують його літературний жанр як віршовану повість. І це «звернення до «прозової» буденної реальності» [Літературна енциклопедія, т. 9, стб. 18], та опора на «усну традицію» [Коротка літературна енциклопедія, т. 5, стб. 814], і відсутність «героїчного» пафосу, властивого поемі [Гуляєв, 1985, с. 125].

Г.М. Фрідлендер використовує уточнення "побутова віршована повість", порівнюючи "Графа Нуліна" з байронівським "Беппо", в якому відзначає "інший тип іронічного оповідання" [Фрідлендер, 1974, с. 117].

Згадаймо уривок з пушкінської «Нотатки про «Графа Нуліна»:

«Думка пародувати історію і Шекспіра мені представилася, я не міг опиратися подвійній спокусі і о другій ранку написав цю повість».

Пушкінське визначення жанру, якби було надруковано як коментар, могло б свідчити, що автор зосередиться на зображенні побутових відносин «звичайного героя».

Спираючись на роботи критиків та літературознавців Г.М. Фрідлендера, Е.І. Худошиною та інших, а також енциклопедичні статті, відзначимо найважливіші структурно-змістовні ознаки та жанрові параметри пушкінської віршованої повісті «Граф Нулін».

1. Жанр віршованої повісті, на думку Е.І. Худошиной, навіть у попередньому визначенні «треба було відмежувати як від жанру романтичної поеми, а й від жартівливої ​​поеми XVIII в., віршованої казки, зіставити з романом у віршах і повістю у прозі у російському та європейському романтизмі [Худошина, 1979, з. 28].

2. З метою реалістичного зображення реальності Пушкін цурається використання екзотичного фону. «У цій повісті, – пише Бєлінський про «Графа Нуліна», – все так і дихає російською природою, сіренькими фарбами російського сільського побуту» [Бєлінський, т.7, с. 427].

«Граф Нулін», – продовжує критик, – є ціла галерея чудових картин фламандської школи» [там же, с. 429]. Хоча Е.М. Худошина і вважає, що «літературність «Онегіна», як і «Графа Нуліна», робить російське поселення більш екзотичним місцем дії, ніж «віддалені країни», вже освоєні романтичними героямита масовим романтичним читачем» [Худошина, 1979, с. 33].

3. Зображене в пушкінській віршованій повісті подія – лише окремий випадок. «З цим пов'язана і архетипова основа жанру, що характеризується використанням усіляких символічних паралелей, орієнтацією на жанрові стратегії анекдоту та притчі»

[Поетика.., 2008, с. 171]. Пушкінська віршована повість зображує повсякденне життя, в якому «поет відкриває свої таємниці, можливість існування і тут цікавих напіванекдотичних, напівсерйозних подій, крізь вибагливу гру яких просвічує строката і різноманітна у своїх проявах стихія національного життя»

[Фрідлендер, 1974, с. 118].

Передбачається детально-всебічна розробка сюжетно-психологічної ситуації, використання можливостей оповідання оповідання [Поетика, 2008, с. 171]. У побуті, що розповідається поетом, побутової історії, з цього життя витягнутого, Пушкін «знаходить свою поезію прози, вираження радісного, переможного руху життя, яка завдяки своїй нескінченній хитрості здобуває гору над будь-якими

– світськими та несвітськими – догмами та забобонами» [Фрідлендер, 1974, с. 117].

5. Важливий характер вибору героїв. У "Графі Нуліні", як пише В.Г. Бєлінський, Пушкін створив типи, тобто. глибоко узагальнені та яскраво індивідуалізовані характери, втілені засобами реалістичного мистецтва. Така, наприклад, Наталія Павлівна – «тип молодої поміщиці нових часів, яка виховувалась у пансіоні, у справі моди не відстає від віку, хоча живе в глушині, про господарство не має жодного поняття, читає чутливі романи та позіхає у суспільстві свого чоловіка – істинного типу степового ведмедя та псаря» [Бєлінський, т. VII, с. 426-427]. «У центрі новелістичного сюжету стоїть образ російської героїні, не піднесеної за допомогою створення особливого поетичного середовища та атмосфери над повсякденним, російським же… помісним… побутом, але характерологічно невіддільною від нього. Героїня не піднята автором на особливі, умовні підмостки, вона лише проста поміщиця» [Фрідлендер, 1974, с. 117Поет у «Графі Нуліні» – «не вільний романтичний творець, який зухвало насолоджується цією свободою; … особистість його хіба що розчинена у самому тоні оповідання» [Фрідлендер, 1974, с.118]. Передбачається погляд оповідача «з боку» [Поетика…, с. 170]. Особистість поета поетично контрастна з його героями, кругозір героя і оповідача різні, «проте, все-таки при домінуючій ролі оповідальної рамки, всеосяжної позиції автора-оповідача» [там же].

7. Повість у віршах не уникає, де це доречно, жартівливо-іронічного тону, але переважно у ній переважає серйозне начало.

Вбачаючи у «Графі Нуліні» початок мистецької гри, Г.М. Фрідлендер доводить, що "автор грає і зі своїми персонажами, і з читачем, і з поетичним матеріалом". Самі персонажі як би одягають костюми і розігрують між собою комедію, до якої не ставляться з повною, всепоглинаючою серйозністю. Життя тут ... повернуто до читача своєю випадковою, несерйозною стороною [там же].

8. Віршовані принципи «Графа Нуліна» близькі до «онєгінських», хоча Пушкін і відмовляється тут від строфічного будови, повертаючись до астрофічну форму своїх колишніх поем.

Л.С. Сидяков пояснює це тим, що «жанр жартівливої ​​повісті вимагав принципово іншої розробки теми. … У той же час у «Євгенії Онєгіні» було розроблено принцип сюжетної віршованої розповіді про сучасність, який виявився цілком застосовним і до «Графа Нуліна» – повісті, що відбрунькувалася від «роману у віршах» і паралельна йому. Про це, хоч і у загальній формі, у літературі писалося неодноразово. «Справді, «Граф Нулін» як сходить до пушкінському «роману у віршах», а й у різко підкресленої формі демонструє принципи, що його з останнім» [Сидяков, 1978, з. 13-14].

В.М. Жирмунський писав про те, що саме під впливом іронічних поем «Граф Нулін» та «Будиночок у Коломиї», а також «петербурзької повісті»

«Мідний вершник «Пушкіна» складається новий поетичний жанр – реалістичної віршованої повісті з комічним зображенням повсякденності та побутових дрібниць, із прагненням до розмовної мови – у словнику, фразеології, інтонаціях тощо. у зв'язку з аналогічними устремліннями так званої «натуральної школи» в галузі оповідальної прози» [Жирмунський, 1978, с. 349].

Л.С. Сидяков проте вважає, що уявлення про «Графа Нуліна»

саме як про «повість у віршах» виправдовує близькість до «Євгенія Онєгіна». Можна відзначити, що, не маючи прямого жанрового позначення в підзаголовку (хоча назва спільного видання «Графа Нуліна» з «Балом»)

Є. А. Баратинського: «Дві повісті у віршах»), «Граф Нулін» найчастіше, починаючи з першої згадки про нього в листі П.А. Плетньову, визначався Пушкіним як «повість» (порівн. також у замітці про «Графа Нуліна»: «я... о другій ранку написав цю повість» [Сидяков, 1978. с. 12].

Г.М. Фрідлендер вважав дещо інакше: «Пушкінські ж побутові повісті «Граф Нулін» та «Будиночок у Коломині» … виникли не як підготовчі етюди до «Онєгіна», а після оформлення задуму пушкінського «роману у віршах», перша – у 1825, а друга – 1830 р.;

тому якщо від «Беппо» шлях вів до «Дон Жуана», то від «Графа Нуліна» він вів швидше до «Повісті Бєлкіна» та подальшої прози Пушкіна, тобто. немає до романтичного сатиричного епосу, а до реалістичним описовим повісті і роману, – і це визначило у разі, як та інших, оригінальну трактування Пушкіним традиційного жанру» [Фрідлендер, 1974, с.119]. Цікаво, що цю думку певною мірою підтримує судження Д.Д. Благого про «літературного предка» графа Нуліна – героя «Арапа Петра Великого» – Корсакова [Благою, 1967, с. 263].

Як зазначила Е.І. Худошина, жанр віршованої повісті містив у собі різноспрямовані тенденції (що асоціювалися з поняттям «поезії» та «прози») до абсолютизації та ліричної суб'єктивності та епічної об'єктивності» [Худошина, 1987, с. 11].

Таким чином, «Граф Нулін» Пушкіна справедливо розглядається як віршова повість чи повість у віршах - сюжетна віршована розповідь про сучасність, генетично пов'язана з буллю і притчею, але має і тісні зв'язки з новелою та оповіданням. Причому значною мірою ці зв'язки проглядаються лише на рівні сюжету та зображення героїв.

В історіях з поміщицького побуту таїться не менша філософська глибина та історичні узагальнення. Особливо виділені паралелі з жанром роману у віршах «Євгеній Онєгін», деякі розділи якого були написані також у Михайлівському.

Дослідники відзначають, що досвід «Графа Нуліна» Пушкін розвине пізніше в «Будиночку в Коломині», а також «петербурзької повісті» «Медний вершник» і створить у російській літературі новий поетичний жанр – реалістичної віршованої повісті.

Отже, жанрові тенденції пушкінського «Графа Нуліна»

відповідали історичному шляху еволюції російської литературы. Вже перші критики, хоч і в коротких поверхневих і часом несправедливих оцінках, відзначили її невибагливість та пародійну сутність. Але пушкінська «гра в простоту» і створення «нікчемного» героя були високо оцінені Бєлінським, який відзначив зв'язок із комедією цієї повісті у віршах.

У всіх дослідників різних епохдосі немає єдності у визначенні жанру "Графа Нуліна". При визначенні його жанрових тенденцій знаходять зв'язки України із поемою, повістю, казкою, новелою.

Тому найповніше всі точки зору можна поєднати у визначенні жанру як поліжанрової поеми, або як синтетичного чи синкретичного у жанровому відношенні твори, що поєднує у собі традиції літературної казки, комічної чи жартівливої ​​поеми та повісті у віршах. Невипадково, Д.Д. Благий ще в середині минулого століття визначив «Графа Нуліна» як «жартівливо-сатиричну реалістичну повість у віршах» [Благою, 1967, с. 323].

Пушкінський жанровий генезис «Графа Нуліна» літературознавці пов'язують із казкою у різному значенні цього терміну. Однак сюжет та образи героїв, наявність у розв'язці «Графе Нуліні» комічного драматичного елемента створює підставу для трактування його як повісті у віршах. «Граф Нулін» стає повістю у віршах чи віршованою повістю, відповідаючи процесу розвитку реалізму у російській литературе.

У сучасному літературознавстві знову використовується термін «комбінований жанр» (Тинян), що представляється цікавим з погляду розуміння особливостей твору. Адже творче поєднання жанрових аспектів свідчить про розширення жанрового кругозору Пушкіна у його художній еволюції.

ВИСНОВОК

"Граф Нулін" (1825) закономірно привертає увагу, яке в російській критиці та літературознавстві приділено пушкінським поемам. Їх вивчення розглядається як можливість простежити розвиток творчого методу Пушкіна та розвиток жанру поеми у російській літературі XIX століття.

Поема як ведучий ліро-епічний жанрприваблювала Пушкіна протягом усього його поетичної творчості (від «Монаха» і «Бови» до «Медного вершника»). Цей жанр давав можливість поету висловити своє ставлення до різних сторін соціального і культурного життя свого часу. У поемі він відгукувався на творчі устремління та відкриття своїх сучасників, представляв людину з достоїнствами та пороками суспільно-морального плану, висловлював свої ідеали, надії та сумніви.

«Граф Нулін» – етапний твір, що займає у творчості Пушкіна значуще місце, незважаючи на невеликий обсяг (371 вірш), нескладний сюжет і однозначність героїв, що здається.

Підбиваючи підсумки розгляду проблеми жанрової своєрідності «Графа.

Нуліна» А.С. Пушкіна, можна зробити такі висновки:

«Граф Нулін», як і «Борис Годунов» (1825) та «Євген 1.

Онєгін» (1823-1830), фіксують перший, основний етап розвитку пушкінського реалізму. Поряд із «Борисом Годуновим» та «Євгеном Онєгіним» «Граф Нулін» – свого роду реалістичний маніфест поета. У ньому яскраво виразилися тенденції раннього пушкінського реалізму. Пушкін, який успішно освоїв романтичні віршовані жанри (ліричні та ліро-епічні), вирішив завдання створення реалістичних форм, зокрема реалістичної поеми. «Граф Нулін» входить до «онєгінського кола»

творів Пушкіна, куди включають, окрім самого роману у віршах, «Будиночок у Коломині» та «Єзерського», що також відрізняються жанровостилістичним розмаїттям.

«Графа Нуліна» вивчають нерозривно з пушкінською «Нотаткою про 2».

Графе Нуліне» 1830 року, в якій прямо заявлено про літературну паралель із шекспірівським текстом і яка без будь-якого зовнішнього зв'язку з сюжетом, у вигляді «дивного зближення» вводить в асоціативне поле твори історичні події 14 грудня 1825 року. Сама «Нотатка»

літературознавцями жанрово сприймається як автокоментар і виконує функцію метатексту, хоча й у вигляді неопублікованого ескізу.

Назва «Граф Нулін» свідчить про жанрову 3.

орієнтованості пушкінської гри. Початковий варіант «Новий Тарквіній» вказував на аналогії з творами XVIII століття, на зв'язок з героєм шекспірівської «Лукреції» та на пародіювання шекспірівської поеми. Назва «Граф Нулін» традиційно для XIX століття, вона вписує поему коло творів, названих ім'ям головного героя, що також було характерно для «вчителів» Пушкіна - Байрона та Вальтера Скотта.

«СОЦІОЛОГІЧНІ НАУКИ УДК 316.624 Бороноев Павло Георгійович Boronoev Pavel Georgievich кандидат соціологічних наук, PhD in Social Science, доцент кафедри теорії та історії Assistant

«СОЦІАЛЬНА ФІЛОСОФІЯ І ФІЛОСОФІЯ ІСТОРІЇ УДК 321.8 Л.Г. Збрицька Таврійський національний університет ім. В.І. Вернадського просп. Вернадського, 4, м. Сімферополь, Україна, 95007 E-mail: [email protected]ГЛОБАЛІЗАЦІЯ ТА ЇЇ ІНФОРМАЦІЙНА СФЕРА: СУТНІ ЧЕРТИ ТА ОСНОВНІ ЕЛ...»

«Інструкція з налаштування Хмарної АТС 2.0 липень 2015 Зміст Загальні налаштування ОАТС 2 Співробітники 5 Додаткові сервіси 10 Записи розмов 14 Налаштування абонентів 15 Загальні налаштування ОАТС Ви можете змінити...» літератури. У даному випадку спільнота має проявити свої закономірності...»ДОСЛІДЖЕННЯ Енніо Ді Н О Л Ь Ф О Флорентійський університет (Італія) І С Т О Р І Я МІЖНАРОДНИХ ВІДНОСИН: МЕТОДОЛОГІЧНІ ПРОБЛЕМИ Правильно визначити ідею лише отримавши деякий досвід її опису, який наводить дослідника...»

«1 Мета та завдання освоєння дисципліни Метою освоєння дисципліни "Система державного та муніципального управління" є освоєння студентами теоретичних та практичних знань та навичок у галузі державного та муніципального управління в Росії. Завдання: вивчити систему органів державного управління...»

«Виготський Л. С., Лурія А. Р. Етюди з історії поведінки: Мавпа. Примітив. Дитина. - М: Педагогіка-Прес, 1993. - 224 с. Книга класиків сучасної психології Л. С. Виготського та А, Р. Лурія розкриває основні положення теорії культурно-історичного розвитку психіки, із залученням широко...»

XVII–XVIII ст.: ПОРІВНЯЛЬНА ХАРАКТЕРИСТИКА Анотація. У статті представлена ​​порівняльна характеристика Англійської буржуазної ре...» меблів.5 1.2 Породи деревини та їх властивості.16 1.3 Технологічні властивості деревини.24 1.4 Види пиломатеріалів..24 Висновок по 1 главі..33 Розділ 2. ..»

«ТЕОРІЯ І ПРАКТИКА ГРОМАДСЬКОГО РОЗВИТКУ (2014, № 1) УДК 94 (470) "1986" : 550.34 (470.620) Бондаренко Володимир Ігорович вітчизняної історії Russia Departm...»

«Серія "Політологія. Релігієзнавство" ВІДОМОСТІ 2013. № 2 (11), ч. 1. С. 301–308 Іркутського Онлайн-доступ до журналу: державного університету http://isu.ru/izvestia УДК 234.23.281.9 Можлива. .»

«Папушева Оксана Миколаївна Криза іспанського суспільства кінця XVI першої половини XVII століття у світлі міждисциплінарного аналізу ментальності пікаро (за шахрайськими романами) 07.00.09 – історіографія, джерелознавство та методи історичного дослідження Автореферат дисертації на...»

Зарезервована для вихідних друкарських даних © Матеріали, що публікуються, є надбанням Російської культури...»

2017 www.сайт - «Безкоштовна електронна бібліотека - різноманітні документи»

Матеріали цього сайту розміщені для ознайомлення, усі права належать їхнім авторам.
Якщо Ви не згодні з тим, що Ваш матеріал розміщений на цьому сайті, будь ласка, напишіть нам, ми протягом 1-2 робочих днів видалимо його.