Опис головної героїні повісті карамзіна бідна ліза. Образ Лізи у повісті «Бідна Ліза» Н. М. Карамзіна. небезпечна спокуса кохання»

Карамзін, Микола Михайлович – знаменитий російський літератор, журналіст та історик. Народився 1 грудня 1766 р. у Симбірській губернії; виріс у селі батька, симбірського поміщика. Першою духовною їжею 8 - 9-річного хлопчика були старовинні романи, які у ньому розвинули природну чутливість. Вже тоді, подібно до героя одного
читати повну біографію

Оповідач та її перспективи. Попереднє зауваження: це науковий, фактичний текст. Тому недоліки в наукових методахне пов'язані з нездатністю, а скоріше бажанням і забаганка представляти хобі з дуже особистої точки зору. Розділ 1: Дозвольте мені бути оповідачем.

Небезпечна спокуса кохання»

Що ми думаємо, коли питаємо, які перспективи оповідання є? Але ми тут не в школі, тому ми можемо підійти до неї з більшою респектабельністю. Для оповіді належить до галузі гуманітарних, культурних та соціальних наук. Оповідальна теорія, оповідання, оповідання, нарратологія чи все, що ви хочете назвати. Давайте поговоримо про нарратологію найкраще, бо це саме міжнародне ім'я.

Уперед >

Повість Миколи Михайловича Карамзіна « Бідна Ліза» по праву вважається вершиною російської прози сентименталізму. Прози, що поставила в основу життя серця і прояв людських почуттів.

Можливо, в наші дні, коли життєві цінностізміщені, агресією, зрадою і вбивством вже нікого не побачиш, «Бідна Ліза» комусь здасться твором наївним, далеким від правди життя, почуття героїв – неправдоподібними, а вся повість віддає зайвої сентиментальності, що солодким, нудотним смаком. Але «Бідна Ліза», написана Карамзіним 1792 року, назавжди залишиться найважливішим щаблем, віхою історія російської літератури. Ця повість – невичерпне джерело тем, ідей та образів всім наступних російських авторів.

І в моїй кращій галузі, а саме в оповідальній перспективі. Зрештою, мета цього невеликого тексту- дати дуже грубий огляд різних формоповідальної перспективи. Багатство, високофілософська дискусія про фантастику, текст оповідача та текст постаті тощо. Я, мабуть, швидше пропущу. Тим не менш, абсолютно шалено говорити про оповідальну перспективу, якщо ви ще не уточнили, що ви маєте на увазі під «розповісти» взагалі. Звучить непогано. Тільки ми робимо, але дуже серйозні та серйозні людине люблять губчасті визначення.

У цьому творі мені хочеться зупинитися на образі Лізи і тієї ролі, яку цей образ зіграв для всієї російської літератури.

У повісті кілька дійових осіб: селянка Ліза, її мати, дворянин Ераст та оповідач. Стрижнем сюжету є історія кохання між Ерастом та Лізою. Історій, у яких чоловік спокушає, а потім кидає дівчину, у літературі багато. Але особливість історії Лізи та Ераста в тому, що саме така розстановка сил у Росії вісімнадцятого століття була найбільш звичайною: пан, поміщик, дворянин, користуючись своїм становищем, без зазріння совісті, без покарання, а, головне, без засудження суспільства, спокушає дівчину, яка знаходиться нижче його за соціальному статусу.

Ось чому розумні людиподумали та запропонували кілька порад. Наприклад, класична концепція оповідання, згідно з якою розповідь може бути описана тільки як така, якщо вона також має посередницьку розповідь. Скажіть: усне чи письмове виконання. Якщо щось потрібно відтворити, то логічно, комусь його потрібно відобразити. Примірник оповідача може бути як явним, і неявним, тобто. може статися так, що оповідач дає читачеві «Гей ти, ось я!» кричить, але також трапляється, що текст, здається, існує тільки для себе, і оповідач ніколи не з'являється, але, звичайно, це не означає, що його немає.

Вперше ім'я Лізи з'являється у назві повісті. Вже цьому етапі ми можемо зрозуміти, що саме жіночий образ стане у творі головним. Крім того, з назви ми можемо вловити ставлення автора до Лізи: він називає її «бідною».

Вдруге ми зустрічаємося з Лізою у спогадах оповідача: «всього частіше приваблює мене до стін Сі...нова монастиря спогад про жалюгідну долю Лізи, бідної Лізи». Судячи з епітетів, які вживає оповідач, говорячи про Лізу, («прекрасна», «любова») – читачеві може здатися, що оповідач був людиною, закоханою в Лізу, і тільки дочитавши історію до кінця, ми розуміємо, що він просто шкодує бідну дівчину. Взагалі оповідач у повісті є виразником авторського відношення, а Карамзін любить свою героїню За що?

Якщо щось сказано, є й оповідач. І якщо є оповідач, текст оповідальний. Навіть якщо оповідач описує лише пляму на шпалерах. Голос у вимкненому стані не вважається оповідачем. Якщо він присутній, він обмежується коментарями, тому що мета фільму полягає в тому, що глядач сам засвідчує цю подію і не отримує все, що було попередньо пережовано.

Структуризм переважно дивиться на тимчасову структуру тексту. Якщо будь-які події відтворюються незалежно від середовища, вони є розповіддю. Хоча пляма на шпалерах виключена, але якось теж похило кидати фільм і роман у горщик. Тому стало звичною практикою використовувати злиття двох умов оповідання. Один відрізняється розповіддю у більш широкому та вузькому значенні. Оповідання у більш широкому значенніповністю відповідає структурному визначенню.

Ліза – селянка, вона живе у хатині «зі старенькою, матір'ю своєю». Лізин батько, «заможний селянин» помер, тому «його дружина і дочка збідніли» і «примушені були віддати свою землю в оренду, і за дуже невеликі гроші». Мати її не могла працювати, і «Ліза, яка залишилася після батька п'ятнадцяти років, - одна Ліза, не шкодуючи своєї ніжної молодості, не шкодуючи рідкісної краси своєї, працювала день і ніч - ткала полотна, в'язала панчохи, весною рвала квіти, а влітку брала ягоди - і продавала їх у Москві». Ми ще не знайомі з героїнею, але вже розуміємо, що вона працьовита, готова на жертви заради своїх близьких.

Він набагато цінніший, ніж головні герої, ніж усі події, які він відбиває, тому що саме він робить розповідь про те, що це таке. Він є мостом між автором та читачем. Оповідач є центром всього, що пов'язане з розповіддю.

Отже, невірно підібраний оповідача з неправильно підібраною перспективою може зробити грандіозну історіюнавіть тривіальною, але добре підібраний оповідач може зробити нудну пляму на стіні ще більш інтригуючим. Фактично, це має менше значенняу багатьох сферах життя, але більш схоже. До цієї категорії входить також оповідач. З правильною стратегієюі правильними словамиви можете переконати чимало людей у найбільшому безглузді. Оповідач – це інструмент маніпуляції. Автор спрямовує погляд читача. - Чи ні.

Поступово, крок за кроком, Карамзін відкриває нам глибоку і напрочуд чисту душу. головної героїні. У неї дуже м'яке і чутливе серце: «Часто ніжна Ліза не могла втримати власних сліз своїх - ах! вона пам'ятала, що в неї був батько і що його не стало, але для заспокоєння матері намагалася таїти смуток серця свого і здаватися покійною та веселою». Вона дуже сором'язлива і боязка. При першій зустрічі з Ераст Ліза постійно заливається фарбою збентеження: «Вона показала йому квіти - і зачервонілася».

Бо якщо ви знаєте про цей факт, ви можете грати з ним. Жарт із «наглядачем станції» у тому, що історія насправді більше належить до російського реалізму, ніж романтизму. Якщо ви відкидаєте себе як читача, дозвольте собі бути відсунутим від оповідального потоку розпуску, якщо ви намагаєтеся співпереживати людям, щоб співпереживати їм, ви читаєте не що інше, як розповідь про начальника приходу - можливо, трохи сухе, жваве і поверхове оповідання, яке капає до смерті після втрати своєї дочки.

Однак, якщо хтось усвідомлює, що оповідач, на відміну від правильних оповідачів романтичного періоду, аж ніяк не є всезнаючою наївністю, ймовірно, що походить із сентиментального середовища, людина починає ставити під сумнів його розповідь і знаходить гучні натяки з уважним поглядом. що насправді сталося.

Головна героїня повісті дуже чесна. Її чесність по відношенню до інших людей проявляється в епізоді з покупкою квітів: коли Ераст пропонує Лізі рубль замість п'яти копійок, вона відповідає, що їй «не треба зайвого». Крім того, героїня до смішного наївна: вона запросто повідомляє, де знаходиться її будинок першій зустрічній людині, яка їй сподобалася.

Недоліком є те, що не кожен середній читач, схоже, знає про можливість дистанційного читання чи не хоче брати участь. Як ми бачили у прикладі, треба розрізняти «фактичну» подію і те, що їй кажуть. У нього є сцени перед його оком, певні світи та події, вся палітра. І тоді оповідач входить у гру. Залежно від цього, де автор поміщає його, наскільки дозволяє йому «наблизити» тощо. Оповідач отримує конкретну картину події.

Третє – відтворення. Звичайно, це досить красномовно і надто специфічно для процесу, в якому межі між чотирма кроками дуже губчасті та текучі і фактично мають місце на досить абстрактному рівні, зазвичай, несвідомо. Те, що знову демонструє центральну роль оповідача, але цього разу щось конкретніше як екземпляр фільтра. Оповідач обробляє події, які будуть передані в оповідання, обираючи кілька речей із сукупності всього світу, в якому відбуваються події та кидаючи певні речі під стіл.

При описі головної героїні увагу привертає її мовна характеристика. Саме за цією ознакою можна сказати, що образ Лізи як представниці свого стану не опрацьовано досить чітко. Її мова видає в ній не селянку, яка живе своїм важкою працею, а, скоріше, повітряну панночку з вищого суспільства. «Якби той, хто займає тепер мої думки народжений був простим селянином, пастухом, - і якби він тепер повз мене гнав стадо своє; ах! я вклонилася б йому з усмішкою і сказала б привітно: «Здрастуйте, любий пастушок! Куди женеш ти стадо своє? І тут росте зелена трава для овець твоїх, і тут червоніють квіти, з яких можна сплести вінок для твого капелюха». Але, незважаючи на це, саме образ Лізи став першим у російській літературі образом жінки з народу. У цій, прогресивній для XVIII століття, спробі вивести на сцену не звичайну для любовного романугероїню – молоду панночку, а саме селянку, закладено глибокий зміст. Карамзін ніби руйнує межі між станами, вказуючи на те, що всі люди рівні перед Богом і перед любов'ю, «бо селянки любити вміють».

Не може бути інакше, якщо лише з технічних причин. Або як ви хочете пов'язати подію з усіма відчуттями, запахами, фотонами та імпульсами нервових клітинв письмовому тексті? Ми сприймаємо подію – реальну чи фантастичну – через конкретне середовище, а саме через сукупність наших почуттів, думок, спогадів, переживань, страхів, талантів, інтуїції тощо. ця маса абсолютно різних «закодованих» інформаційних одиниць пов'язана з технічними можливостями текст несумісний і тому має бути перетворений на інший формат, що неминуче призводить до втрати даних.

Іншим нововведенням Карамзіна стало саме трактування жіночого образу. Згадаймо, що у вісімнадцятому столітті жінка не мала достатньої свободи. Зокрема, жінка не мала свободи любити по власним вибором. Вибір за жінку робили її батьки. Легко уявити, що за такого стану справ, щасливі шлюби, в яких подружжя любило одне одного, навряд чи було частою справою. Спроба любити з власної волі, всупереч громадській думцірозцінювалася як злочин проти моральності. Ця тема, запропонована Карамзін, також знайде своє відображення у творах більш пізніх авторів. Зокрема Олександра Миколайовича Островського.

І мистецтво управління цією втратою даних, вибір чи відсутність певних даних, перетворення їх більш певним чином, буквальне переписування, перепрограмування, вербалізація та вербалізація соціальних та соціальних символів, маніпулювання сприйняттям читача – це мистецтво оповідання.

Хоча в останніх параграфах пропонується прямий перехід до предмета оповідальної перспективи, має сенс докладніше розповісти оповідача заздалегідь, а саме його локалізацію з погляду автора та читача, а також окремі рівні оповідання. І це саме те, про що йде мовау наступному розділі.

Але у «Бідній Лізі» автор дозволив своїй героїні полюбити. Полюбити за велінням серця, з власної волі. Полюбити полум'яно, пристрасно та назавжди. "Коли ти, - казала Ліза Ерасту, - коли ти скажеш мені: "Люблю тебе, друже мій!", коли притиснеш мене до свого серця і поглянеш на мене зворушливими на власні очі, ах! Тоді буває мені так добре, так добре, що я себе забуваю, забуваю все, крім Ераста... Дивно?Чудно, мій друже, що я, не знаючи тебе, могла жити спокійно і весело!Тепер мені це "незрозуміло, тепер думаю що без тебе життя не життя, а сум і нудьга. Без очей твоїх темний світлий місяць; без твого голосу нудний соловейок співаючий; без твого дихання вітерець мені неприємний".

І це ще суб'єктивніше. Якщо ви хочете, ви можете суперечити мені та внести виправлення. Партнерство вимагає безмежної відкритості, чи не так? Йорг Бергер пояснює, що ви можете утримати свого партнера. З вікон відкривається вид на Неккар через старе містота замок. Ліза вигадує фатальну думку: Як щодо того, щоб ми вимилися, перш ніж ми одружимося? Усі кажуть один одному, що сталося до наших стосунків. Існує багато, про що потрібно повідомити. Коли світло вуличних ліхтарів блищить у воді, Ліза та Бен тремтять.

Вони багато зізналися один одному: вечір алкоголю, який майже закінчився на ніч; велике кохання, яка відвернулася; відносини, які тривали лише кілька місяців, тому що вони працювали так добре фізично. Ліза прощається з Беном, як завжди, але він раптово почувається незнайомцем. Коли Ліза прокинеться наступного ранку, вона приголомшена. Образи того, що Бен сказав їй, вже не в своєму розумі. Вони перетворюються на нові, болючі сцени. Відчуття залишається незмінним протягом кількох тижнів.

Автор дозволив героїні любити і не засуджує її за це. Навпаки, саме Ераст здається читачеві негідником і лиходієм, після того, як він, обдуривши, кидає Лізу. Автор засуджує свого героя, який не проходить випробування самим сильним почуттямземлі – любов'ю. Цей прийом "випробування любов'ю" стане дуже важливим у творчості великого російського письменника Івана Сергійовича Тургенєва. Найповніше своє втілення він знайде у романах «Батьки та діти», «Рудин», « Дворянське гніздо». У романі Гончарова «Обломів» головний герой також мав пройти випробування любов'ю.

Ліза не має драйву ні на що, вона пригнічена і не може бути щасливою ні перед чим. Зрештою, вона просить Бена відкласти заплановану дату весілля. Відкритість та чесність є частиною кохання. Відкритість породжує близькість, чесність створює довіру. Але любов також потребує антиполі, яка захищає пару від перенапруги: такт, який не виявляє кожен факт, відчуття меж сорому – свого та найулюбленішого. Відкритість і приховування, припущення про істину чи тактичний переход - іноді любов наказує одне й інше.

Існує переважна відкритість, яка може завдати шкоди партнерству. Не кожна людина може впоратися з кожною істиною. Те, що було в попередніх відносинах, яке, як і раніше, привабливе для партнера, як людина має справу з примхами іншого - не все призначене для вух іншого.

Герой Карамзіна, Ераст, зрадив і вбив кохання. За це він буде покараний після смерті Лізи. Він «до кінця життя свого» буде нещасливий: «Дізнавшись про долю Лізіної, він не міг втішитися і вважав себе вбивцею». Наприкінці повісті ми дізнаємося, що Ераст помирає: оповідач «познайомився з ним протягом року до його смерті».

Ліза не тільки проходить випробування любов'ю. Образ її у коханні розкривається у всій повноті та красі. «Що належить до Лізи, то вона, зовсім йому віддавшись, їм тільки жила і дихала, у всьому, як ягня, корилася його волі і в задоволенні його вважала своє щастя ...»

Сексуальний досвід минулого

Вступний приклад ілюструє, які ускладнення можуть виникнути із сексуальністю. Часто чоловік не хоче точно знати, які переживання він зробив до шлюбу. Хто хоче знати більше, має вивчити свої мотиви. Якщо ви шукаєте запевнення, питання про попередній досвід стає грою в рулетку: відповідь може довго чи довго заспокоюватись. Середнім ґрунтом може бути абстрактне спілкування: «Між нами була близькість, але ми не спали разом».

Взагалі, Ліза наділена майже всіма християнськими чеснотами. Навіть у важку хвилину, у розлуці з коханим, вона виявляє такі чудові якості, як повага до батьків та готовність жертвувати всім для коханої людини. «Що утримує мене летіти за милим Ерастом? Війна не страшна мені; страшно там, де нема мого друга. З ним жити, з ним померти хочу чи смертю своєю врятувати його дороге життя». «Вже хотіла вона тікати за Ерастом, але думка; "У мене є мати!" – зупинила її».

Один з найважливіших моментіву розкритті образу Лізи – це її самогубство. Найчистіша, ангельська душа робить гріх, який вважався і вважається в християнстві одним із найстрашніших. Героїня збожеволіла від горя. «Мені не можна жити, – думала Ліза, – не можна!.. О, якби впало на мене небо! Якби земля поглинула бідну!.. Ні! Небо не падає; земля не вагається! Горе мені!». «Вона вийшла з міста і раптом побачила себе на березі глибокого ставка, під тінню стародавніх дубів, які за кілька тижнів перед тим були безмовними свідками її захоплення. Цей спогад вразив її душу; найстрашніша серцева мука зобразилася на її обличчі…вона кинулася у воду».

Самогубство Лізи робить її образ життєвим та трагічним. Ліза постає перед нами іншою, яка не витримала горя, зламалася, зганьбленої. Вбито найголовніше в її житті, призначення та вищий зміст- любов. І Ліза гине. Дивно, як ставиться до смерті своєї героїні автор. Хоча Карамзін, пам'ятаючи у тому, що самогубство це гріх, не дає душі Лізіної відпочинку. У спорожнілій хатині «виє вітер, і забобонні поселяни, чуючи ночами цей шум, кажуть; “Там стогне мертвий; там стогне бідна Ліза!». Але письменник прощає свою героїню. Таємнича фраза оповідача – «Коли ми там, у новому житті побачимось, я впізнаю тебе, ніжна Ліза!» - Відкриває нам всю любов автора до своєї героїні. Карамзін вірить, що його Ліза, ця найчистіша душапотрапить до раю, у нове життя.

Вперше у Карамзіна жінка виступає у ролі вищого. морального ідеалу. Саме жінці Карамзін присвятив ввести в російську літературу таку важливу та визначальну тему, як піднесення людського духу через страждання. І, нарешті, саме Карамзін визначив, що жіночі образиу російській літературі будуть вихователями почуттів.

Нове життядля Лізи, а точніше для її образу почалася набагато пізніше, у наступному столітті. Ліза відроджувалася знову у героїнях Пушкіна, Тургенєва, Гончарова, Достоєвського, Островського, Толстого. Образ бідної Лізи передбачив цілу галерею прекрасних жіночих російських характерів: від пушкінської Лізи з «Панянки-селянки» та Дуні з « Станційного наглядача» до Катерини Кабанової з «Безприданниці» та Катюші Маслової з «Неділі».

Тема кохання Лізи та Ераста в повісті Карамзіна «Бідна Ліза»

Повість Карамзіна «Бідна Ліза» одна із перших сентиментальних творів у російській літературі. У новелі головну рользаймають почуття та переживання героїв. Сюжет будується на історії кохання бідної селянки Лізи та багатого аристократа Ераста.

Тема кохання в сентиментальному творі Карамзіна є основною, хоча під час сюжету розкриваються й інші, хоч і коротше. Наприклад, тема соціальної нерівностіпіднімається теж, ми бачимо, що традиції та умовності суспільства не дозволяють люблячим молодим людям із різних станів створити сім'ю. Крім того, ми спостерігаємо розкриття в повісті теми внутрішньої чистоти та гідності особистості, що виявляється в її вчинках та відношенні до інших: підлість (обман Лізи) та корисливі вчинки Ераста (одруження з розрахунку) протиставляється вірності та щирості Лізи. Проте тема любові як гами почуттів цікавлять автора найбільше, дозволяючи повною мірою створити твір сентиментального жанру.

Кохання Лізи та Ераста спалахує при першій зустрічі. Ераст бачить Лізу, що торгує квітами, і практично з першого погляду закохується у прекрасну дівчину. Ліза теж не може забути таємничого незнайомця. Пізніше Ераст знаходить будинок Лізи, де вона живе зі своєю матір'ю. Він просить у її матері дозволу надалі купувати всі квіти, зібрані дівчиною, і «їй не буде часто ходити в місто, і ти не змушена будеш з нею розлучатися. Я сам часом можу заходити до вас».

Ераст захоплюється чистою, довірливою та невинною дівчиною. Він називає її «пастушкою» та «дочкою природи». Заради любові до неї він готовий залишити світське життя. Ліза теж покохала Ераста. Молоді люди дають один одному клятву вірності. Ліза готова заради нього приховувати їхні стосунки від улюбленої матері. Вони насолоджуються таємними зустрічами та не можуть прожити один без одного та дня. Однак незабаром до Лізи посватався син багатого селянина. Ераст виступає проти їхнього весілля і обіцяє Лізі, незважаючи на різницю між ними, ніколи не розлучатися. Платонічна любов між ними закінчилася і «поступилася місцем таким почуттям, якими він не міг пишатися, і які були для нього вже не нові». Ераст поступово втрачає колишній інтерес до Лізи. Незабаром він повідомляє їй, що вирушає у військовий похід. Ліза сумує за своїм Ерастом. І ось одного разу вона випадково зустрічає його у місті. Дівчина рада їхній зустрічі, але Ераст каже, що, незважаючи на своє кохання, змушений одружитися з іншою.

Ліза не змогла пережити це потрясіння. Вона кидається у ставок, біля якого вони часто гуляли з Ерастом. Так трагічно закінчується життя Лізи та історія її кохання.

Карамзін одним із перших у російській літературі зміг так яскраво описати почуття та переживання героїв. Повість «Бідна Ліза» наповнена тонким психологізмом, у ній показано внутрішній світлюдини, її переживання та бажання.