Хто ввів уперше великі та малі літери. Рядкова літера: правила вживання

ДРАМАТИЧНА ІСТОРІЯ КИРИЛИЦІ.

ВЕЛИКИЙ ПЕТРОВСЬКИЙ ПЕРЕЛОМ

Володимир Єфімов

1. Пролог. А чи треба було.

Петровська реформа шрифту згадується у кожному дослідженні з історії Росії, історії книги в Росії, історії кириличної писемності та шрифту. Але, зазвичай, запровадження громадянського шрифту розглядається з погляду історії культури, книгознавства, палеографії. Маса інформації на тему і велика бібліографія наводиться у працях покійного А. Р. Шицгала, який зібрав і систематизував відомості про походження цивільного шрифту та проаналізував його графічну основу. Американський дослідник Айвен Колдор (Ivan L. Kaldor) у своєму огляді походження цивільного шрифту запропонував для нього можливу модель латинської гарнітури видавничого дому Ельзевірів. Однак я хотів би спробувати розглянути петровську реформу кирилиці з погляду шрифтового дизайну.
Як відомо, на початку XVIII століття російський кириличний шрифт був рішуче реформований Петром I (мал. 1). Друкарський напівустав, що існував з часів Івана Федорова (з середини XVI століття), був збережений лише для набору релігійної літератури. Для решти видань було введено шрифт, який за формою наслідував латинську антикву і пізніше названий цивільним. Було змінено і склад алфавіту: були виключені надрядкові знаки та застарілі літери напівуставу, введено нові літери Е та Я. Було затверджено також арабські цифризамість літерних позначеньчисел. У розвитку кириличної писемності досі відчуваються наслідки цієї реформи.
Неможливо заперечувати величезне значеннявведення цивільного шрифту, адже якби у царя-реформатора не дійшли руки, нам, можливо, досі довелося б жити із напівуставом. Це, звичайно, дуже своєрідно, але об'єктивно було б набагато далі від основної течії світової цивілізації. Втім, якби Петро був налаштований радикальніше і наказав друкувати книжки латиницею, наша історія набула б форм, ще відмінніших від нинішніх.

Петро, ​​однак, не збирався переходити на латиницю. І справа не стільки в тому, що нововведення не підтримали б церкву, дворянство та широкі народні маси-в деспотичній Московській державі до народній думціможна було не дослухатися. Петро, ​​мабуть, сам не хотів рубати кирилицю під корінь, він, як Мічурін, хотів прищепити латиницю на ствол кирилиці, як грушу на гілку яблуні. Кирилиця мала придбати більш європейський одяг, приблизно так само, як Московське царство було переодягнуте у форму європейської імперії. По суті, запровадження цивільного шрифту означало глобальну адаптацію кирилиці, пристосування кириличних буквдо форм латинського шрифту.

Ілл. 1. Петро I. Титульний лист книги «Символи та емблемату». Амстердам, 1705.

2. Графічні особливостіцивільний шрифт.

Це була не перша спроба наблизити кирилицю до латиниці. Цивільному шрифту хронологічно передували шрифти голландських друкарень, що друкували наприкінці XVII-початку XVIII століття за замовленнями Петра російські книги, і гравіровані написи на книжкових титулах, картах, видах битв, тріумфальних арок, феєрверків та інших зразках друкованої пропаганди того часу. . За характером і ті та інші є досить механічним з'єднанням літер. латинського алфавіту, що збігаються з кириличними (А, В, М, Н, О, Р, С, Т, Х) та специфічних знаків кирилиці, запозичених з друкованого напівуставу; особливо це характерно для великих літерамстердамської друкарні Яна Тессінга (ілл. 3)
Громадянський шрифт, затверджений Петром, у всіх його варіантах (1708 і 1710) більш єдиний за характером малюнка, що природно, оскільки він є результатом більш тривалої роботи. Але я ніколи не міг зрозуміти, чому він так дивно виглядає. Причому найдивнішим мені видається не те, що громадянський кириличний шрифт став схожим на голландську латинську антикву (це йому завжди ставили в заслугу). Набагато цікавіше, чому він при уважному розгляді виявляється настільки не схожим на неї.

За кольором цивільний шрифт помітно світліший від сучасної йому латиниці, його серіфи (засічки) більш тонкі і майже не округляються в місцях примикання до основних штрихів. У великому кеглі лише кілька букв по малюнку схожі на латинські аналоги (великі В, Е, S, I, М, Н, О, С, Т, малі е, s, о, с), причому в буквах М, С, Т спостерігаються суттєві відмінності в деталях (мал. 4). Форма рядкового дуже відрізняється від латинської: у верхній частині його відсутній краплевидний елемент, замінений чимось на кшталт завитка, нижня замкнута частина занадто кругла, тоді як зазвичай вона мала похилий характер. Рядкова має вигнутий правий діагональний штрих, тоді як в латиниці у аналогічного знака він зазвичай більш прямий.
Людина, хоча б поверхово знайома з латинською графікою, ні за яких умов не могла зобразити такі великі А і Х. У них на внутрішніх сторонах основного діагонального штриха повністю відсутні серіфи; так само вирішені знаки Л, У, а також великі та малі юс малий, кси, пси, іжиця, малі л, х. Серифам у цивільному шрифті взагалі не пощастило: вони відсутні також на продовженнях горизонтального штриха в великих і малих Ц, Ч, Ш, Щ. Для цивільного шрифту вкрай характерно, що початковий малюнок великих П, Р і малих п, р, т близький до малюнка малих латинських літер n, p, m крім форми верхнього лівого серифа. Цей елемент виглядає як основний штрих, що зігнувся вліво, разом з двостороннім серифом, начебто бажання зобразити латинський знак наштовхнулося на повне нерозуміння його конструкції (мал. 5).

Усе це стосується великого кеглю цивільного шрифту (за вимірами А. Р. Шицгала приблизно дорівнює 36 пунктам). У комплектах середнього (по Шицгалу приблизно дорівнює 12 пунктів) і дрібного (по Шицгалу приблизно дорівнює 10 пунктів) кегля великі А, П, Р, Т і малі n, p, m набувають звичної форми голландської антикви, та й у кириличних Ц, Ч , Ш, Щ, ц, ч, ш, щ серіфи повертаються на свої законні місця. Форма малих а і в середньому і дрібному кеглі теж наближається до латинської. Тільки велика і мала Х уперто зберігають відсутність серифів. Цікаво, що якщо у великої та малої К у великому кеглі верхній діагональний штрих закінчується двостороннім горизонтальним серифом, у аналогічних букв у середньому та дрібному кеглі на цьому місці з'являється краплеподібне закінчення (мал. 6). Латинська літера К відрізняється на малюнку від обох кириличних варіантів.

Всі ці відхилення від традиційної формине можуть бути випадковими. Очевидно, амстердамським майстрам, які робили для російського самодержця літери «лутчевої майстерності», набагато простіше було вирізати знайому форму латинських букв. Їм навіть у страшному сні не могло здатися таке А чи Р. То чому ж громадянський шрифт отримав такий дивний малюнок? Чому літери, однакові для кирилиці та латиниці, у великому, найбільш помітному кеглі виглядають так, ніби їх робили абсолютно незнайомі з латиницею люди, а в дрібніших кеглях їхня форма стає традиційнішою? Можливо, справа в оригіналах цих знаків?

Ілл. 2. Феєрверк «По взятті Нютебурха». Гравюра на міді, 1703р.

Ілл. 3. Великі літери. Друкарня Тессінга, Амстердам, 1699-1707.

Ілл. 4. Літери цивільного шрифту великого кеглю, подібні до латинських.

Ілл. 5. Літери цивільного шрифту великого кегля, що відрізняються від латинських.

Ілл. 6. Літери цивільного шрифту середнього кеглю.

3. Підготовка реформи шрифту.

Спробуємо докладніше розглянути ситуацію і хронологічну послідовністьподій. У 1689 році сімнадцятирічний Петро I проголошено одноосібним царем та правителем Росії. Єдиний вид кириличного набірного шрифту в цей час - друкований напівустав, який за формою мало змінився з часів Івана Федорова. Цим шрифтом друкували і церковну, і світську літературу, зокрема букварі та підручники. У напівуставі застосовувалося безліч надрядкових знаків, що ускладнювало роботу наборщика проти набором латиниці (илл. 11). Рукописних почерків у цей час було кілька: традиційний скоропис із розчерками, повільніший лист, яким писалися офіційні документи (Шицгал називає його цивільний лист), та численні перехідні форми. Скорописні почерки розвинулися у взаємодії та під впливом київського та західноруського скоропису, а також під впливом латинських рукописних почерків, але єдиного загальноприйнятого листа ще склалося (илл. 7).
У ході Великого посольства (1697-1698 роки) у Голландії Петро не лише навчався мистецтву будувати кораблі, робити офорти та рвати зуби. Усвідомлюючи необхідність освіти для Росії, він уклав договір із голландськими друкарями, щоб друкувати в Голландії кириличні книги. Купцю Яну Тессінгу в 1700 році було надано грамоту, за якою він отримав монополію на ввезення в Росію книг і карт. Тессінг відкрив в Амстердамі друкарню та разом з іншими голландськими друкарями з 1699 по 1705 роки надрукував 15 книг кирилицею, для чого довелося спеціально виготовляти шрифти та шукати редакторів, знайомих із російською мовою. Але треба було налагодити видання нових книг у Росії. Після кількох дослідів видання книг традиційним напівуставом та порівняння їх з «іноземними книгами» у Петра, мабуть, народилася ідея про реформу кирилиці, про відмову від напівуставу і створення «чистішого», тобто світлішого шрифту. Самодержець, який любив усе робити сам, вирішив упритул зайнятися реформуванням кирилиці, мабуть, не довіряючи здібностям своїх фахівців.
У липні 1706 року Петро пише листа одному зі своїх голландських агентів Івану Любсу, де серед іншого доручає йому в Амстердамі «...провідати в яку ціну стануть купання друкарів книжкових, коли їх найняти на 2 роки». Малося на увазі запросити голландських друкарів, щоб вони зробили в Москві новий шрифт і налагодили друкарство за європейським зразком, вивчивши російських майстрів. Однак це виявилося занадто дорого, до того ж, як писав Петру з Амстердама в травні 1707 інший агент, Христофор Брант, в цей час там працювали тільки два різьбяра - пуансониста, які «стільки грошей наживають, що вони не мислять звідси їхати, і Крім того, вони багатьма людьми і справами зобов'язані і на інші випадки і думати не хочуть».

На момент отримання цього листа робота з проектування нового російського шрифту вже йшла повним ходом, незважаючи на війну зі шведами. Наприкінці грудня 1706 року Петро прибув до армії, у містечко Жовкву біля Львова, де був штаб Меншикова. У штабі працював «кресляр і рисувальник» Куленбах, якому Петро доручив зробити малюнки нового шрифту. Вони були готові в січні 1707 і потім відіслані в Амстердам для виготовлення літер, як написано в листі Петра з Жовкви Христофору Бранту від 27 січня: «...я нині посилаю до вас абетку Руську нову, щоб по тій зробити кілька слів. І як цю абетку отримаєш і слова будуть готові, щоб усіх трьох рук надрукувати Отче наш чи інше що коротке і надіслати поштою, і щоб ті літери були лутчево майстерності» (термін «слово» в петровський час вживався, крім його нинішнього значення, ще у значенні «літера»).
Потім Петро вирішив передати з тією ж метою копію малюнків нового шрифту в трьох кеглях («трьох рук») до Москви на Друкарський Двір, щоб робота велася паралельно, а також для порівняння якості. Словолітці Друкарського Двору отримали це замовлення 18 травня 1707 року, у чому кожен розписався.

Ілл. 7. Цивільний лист. 1703.

4. Хто ж він.

Завдання Куленбаху разом із ескізами дав цар особисто, як випливає з листа Петра Меншикова від 27 травня 1708 року. Чи випливає з цього, що ескізи букв робив сам Петро? Принаймні таке припущення пояснило б кострубатий вигляд багатьох літер: самодержцю, звичайно, було ніколи вникати в тонкощі побудови антикви, його голова була зайнята війною зі шведами, європейською політикою та тисячею інших державних справ. Можливо, він зобразив на ходу грубі ескізи, графічну ідею, недарма ж його вчили малюванню та кресленню. Але Петро міг підрядити цей подвиг і якогось невідомого нам героя. Однак автором малюнків не міг бути ніхто з відомих нам сучасних Петрухудожників-граверів, хоча деякі літери цивільного шрифту нагадують аналогічні на гравюрах Адріана Схонебека, Пітера Пікарта та Олексія Зубова. Адже вони знали, як треба будувати букву А, тому що їх цьому навчали. Так само, як навчали і Куленбаха, який був креслярем та інженером. Схоже, що автором ескізів шрифту був місцевий геній-самородок (можливо сам Петро?), який користувався в роботі різними джерелами, але не мав досвіду та освіти. А Куленбах мав довести ідею до оригіналу. Але хто візьметься виправляти творчість монарха? Куленбах, як було наказано, чесно, «слово в слово» відтворив і відсутність серифів в А і Х, і безглузду ліву верхню частинув n, p і m, і дивну форму а і у... І те, що в дрібніших кеглях ці літери набувають більш звичної форми, цілком зрозуміло: менше можливості виявити відмінності в малюнку (мал. 5, 6, 8, 9) ).

На якій основі митець проектував свої ескізи? Шицгал досить переконливо довів, що, окрім латинської антикви, графічними джерелами цивільного шрифту були парадний (громадянський) лист та частково друкований напівустав. Автор ескізів виявив неабияке творчий початокі винахідливість, конструюючи малі б, д, ж, к, л, у, ф, ц, щ, ъ, ы, ь, е, я, фіту, іжицю, прописну Д і, незважаючи на різні джерела, добився відомої графічної єдності . За ескізами були зроблені оригінали 32 малих літер і 4 великих (А, Д, Е, Т). Петро писав Бранту 29 січня 1707 року: «...якщо всіх слоф у два маніри (як чотирьох чотирьох) привести не могли, для того протчі слова (крім цих чотирьох) таким же маніром, як і в рядках на початку вживати, а величністю проти цих чотирьох, що на вершині стоять». Тобто всі інші великі літери треба було робити за малюнками малих, а за розміром такі, як зображені А, Д, Е, Т. Залишається припустити, що оригінали інших великих літер не були виконані через брак часу (мал. 8, 9 ).

Ілл. 8. Цивільний шрифт великого кегля. 1707.

Ілл. 9. Цивільний шрифт середнього та дрібного кеглів. 1707.

5. Перший варіант.

У травні 1707 року в Амстердамі під наглядом Христофора Бранта частину замовлених літер (середнього кегля) вже виготовлено та їх відбитки відправлено до Москви. 16 серпня надіслані й інші матеріали: «...стемпели менших трьох рук слів і більше того ж кількість всякої руки великих слів з їх матрицесами і з належанні...» (з листа Бранта Петру від 16 серпня з Амстердама). Крім того, відправлено 144 фунти відлитого шрифту великого кеглю, 214 фунтів середнього, 233 фунти дрібного, 2 друкарські верстати з приладдям і з ними три голландські майстри (словолітець, набірник і друкар), завербованих на 3 роки. У червні 1707 року, як випливає з листів Петра, їм отримано відбитки шрифту середнього кегля, а вересні відбитки набору великого і дрібного кеглів (илл. 10).
Швидкість виготовлення пуансонів, матриць та літер цивільного шрифту говорить про професійну кваліфікацію амстердамських граверів-пуансоністів. Але «самий лутчий майстер», який виконував замовлення, навіть не задумався про форму літер, які він вирізав, повторивши за Куленбахом суворо по оригіналах всі безглуздості: і часткова відсутність серифів у половини знаків, і дивну форму а, у, р, n і m . А може, цим диким московитам так і потрібно, і в цьому особливості їхнього незрозумілого шрифту?

На московському Друкованому Дворі в цей час «з превеликою поспішністю та ретельністю» словолітці Михайло Єфремов, Григорій Олександров та Василь Петров за надісланими малюнками робили «пунсони та материки» свого варіанта нового шрифту. Однак порівняння з присланими з Амстердама відбитками показало, як пише Єфремов у чолобитній у січні 1708 року, що «той зразок, з першим письмовим і з нашим новозбудованим зразками з'явився несхожий». Далася взнаки, мабуть, різниця в кваліфікації московських і амстердамських майстрів. Єфремову довелося неодноразово переробляти всю роботу, і все одно його букви помітно гірше виконані технічно: штрихи різні за товщиною, знаки не тримають лінію (тобто коливаються по вертикалі щодо рядка), форма багатьох букв (а, д, е, ж, s, до, л, м, у, Е) виглядає безпорадною (ілл. 11). Цікаво, що елемент Ефремова, що звисає, у вигляді розчерку схожий на аналогічний знак, який був замовлений в Амстердамі після коректури в 1708 році. Можливо, голландці не зрозуміли оригіналу, а може Куленбах зробив 2 варіанти літери ц. Так чи інакше, порівняння було не на користь московських словолітців, і їхню роботу було зупинено до прибуття на Друкований Двір голландського шрифту.

«Друкарі і до друку належать речі...» і разом з ними «нововинай Руських літер три абетки» у серпні 1707 року вирушили з Голландії до Архангельська і до кінця року, очевидно, вже досягли Москви. 1 січня 1708 року датований указ Петра «...присланим Галанські землі, міста Амстердама, книжкової друкарської справи майстровим людом... тими абетками надрукувати книгу Геометрію російською мовою, ... та інші цивільні книжки друкувати тими ж новими абетками...» . Перша книга, набрана новим цивільним шрифтом, «Геометрія словенського землемірства» (мал. 12), була надрукована в березні 1708 року, за нею пішли кілька інших.

Ілл. 10. Зразок малих літер амстердамської роботи у трьох кеглях. 1707.

Ілл. 11. Шрифт роботи Василя Єфремова. М., 1707–1708.

Ілл. 12. Титульний лист із «Геометрії». М., 1708.

6. Коригування: виправлення та доповнення.

Але робота над шрифтом не скінчилася. За результатами набірних проб Петро вирішив відкоригувати форму знаків б, д, п, р, т, ц, щ, ъ, ы, ь додати кілька пропущених букв традиційного алфавіту. У квітні 1708 Петро пише лист Меншикову в Могильов, куди вкладає ескізи додаткових знаків для Куленбаха. Мабуть, вони були такої якості, що Куленбах не побачив різниці і повторив малюнки цих букв за старими ескізами. Невдоволений цар пише 27 травня новий лист Меншикову, де, поряд із військовими планами, говориться: «...Куленбах помилився... при цьому знову посилаю зразки слів, щоб слово в слово цим маніром написав, а не ті, як я дав йому у Жовкві, тільки б величиною проти Жовківських усіх трьох рук...». Нарешті, «із походу друкований зразок трьох азбук» надіслано 27 червня на Друкований Двір з указом «...вирізати сталеві пунсони і ними пробити материнки на міді, і, відливши ті слова, набрати для відсилання в армію, тиснути зразок у швидких числах, нічим не затримати». Додаткові літери довелося робити словолітцям Григорію Олександрову та Василю Петрову, оскільки Михайло Єфремов у квітні 1708 року помер, очевидно, не витримавши навантаження та відповідальності. 2 серпня Петро пише Христофору Бранту в Амстердам і повторює замовлення на додаткові літери в трьох кеглях: «Понеж для поспішання з Жовкви неповну абетку до вас надіслав, а нині достатні слова при цьому посилаю. Зробили штемпелі величиною всіх тих рук, які наперед цього від вас надіслані, і ті штемпелі... прийшли до нас».

Згідно з висновками Шицгала, в Москві були виготовлені в середньому кеглі 21 велика і 21 рядкова літери, а в дрібному кеглі тільки 17 малих. В Амстердамі було зроблено по 18 додаткових малих літер у всіх трьох кеглях (мал. 13). І ті й інші є частиною варіанти вже виконаних літер (нові форми б, д, п, р, т, ц, щ, ъ, ы, ь, ять), частиною літери, пропущені раніше (з, i десяткове з двома точками , і, ук, ф, напівуставне е ударне, юс малий, кси, пси, іжиця, а також юс великий, омега і лігатура від, які були виготовлені на пробу в Москві тільки в середньому кеглі). У нових варіантах найбільш дивні риси літер, як правило, змінені у бік меншої оригінальності: рядкова б стає прямокутною, як сучасна велика Б, п і р втрачають лівий верхній вигнутий елемент, ц і щ набувають плавного хвилеподібного розчерку, ', ы, ь і ять отримують спокійніші напівовали, а ы і ь, крім того, перестають виступати вище лінії малих знаків. Правда, п, ц і щ у деяких випадках все ще позбавлені серифів на продовженні горизонтального штриха, але загалом шрифт стає набагато спокійнішим. Якщо спочатку великі літери робилися за рисунками малих, то після коректури навпаки, деякі малі робляться за малюнками великих (д, і, п, т). Завдяки цим змінам цивільний шрифт став складатися переважно з прямокутних формта її малі літери трохи відрізняються від великих (илл. 14).
Припущення Шицгала про застосування капітелі (великих знаків на зріст малих) у великому кеглі цивільного шрифту не здається мені переконливим. Воно засноване на присутності серед малих літер великого кегля 4-х знаків (А, Д, Е, Т), за розміром відповідних малим, але великих за малюнком (мал. 15). Якби стояло завдання виготовити новий варіант алфавіту, напевно, було б більше модифікованих літер. Судячи з якості їх виконання, всі ці знаки явно московської роботи, государова словолітця Михайла Єфремова. Перед нами, схоже, сліди петровських експериментів зі шрифтовою формою, коли за малюнками найбільш вдалих, на його думку, великих літер намагалися виготовити малі. Якщо уважно подивитися на малі літери середнього кеглю і великі дрібного, можна помітити, що 25 літер (б, в, г, ж, s, i без крапки, к, л, м, н, о, n, р, х, ц , ч, ш, щ, ъ, ы, ь, е, ю, я, фіта) з 34 збігаються за малюнком та розміром (ілл. 9). Це не дивно, враховуючи, що їх робили з тих самих оригіналів. Очевидно, таким чином намагалися збільшити кількість кеглів.
У Голландії додаткові літери робилися цього разу близько року. Московські за цей час кілька разів доробляли та переробляли. З травня 1708 і до жовтня 1709 років між Петром, який в основному перебував при армії, його наближеними Мусіним-Пушкіним і князем Гагаріним і «книжковим довідником» Друкованого Двору в Москві Федором Полікарповим йде інтенсивне листування: Петро коригує якість роботи і форму літер москов . Цих коректур було щонайменше 4-х. Географія листування-половина Росії: Смоленськ, Брянськ, Суми, Воронеж. У процесі коригування цивільного шрифту, між іншим, влітку 1709 року під Полтавою було розгромлено армію. шведського короляКарла XII... А в листах Петро то вводить дві точки над i і наголоси, то скасовує їх, а також вказує: «Літерові "буки" також і "спокій" вели переправити,-зело погані зроблені почерком, також товсті... ».

В очікуванні додаткових літер з Амстердама Петро навіть хотів залучити до виготовлення шрифту саксонського майстра, що працював на Монетному дворі. Однак Мусін-Пушкін у листі від 16 січня 1709 відповідає: «Саксонець, Манетного двору майстер, сказав, дивлячись амстердамських пунсонів, що він таких справ не вміє робити...». І лише у вересні 1709 пуансони амстердамських додаткових літер прибули до Москви (через російського посла у Відні). У жовтні, мабуть, було виправлено і надруковано остаточний варіант «з новодоповненими літерами абетки», що включив виправлені та дороблені літери як амстердамської, так і московської роботи.
18 січня 1710 Петро I відвідав Друкований Двір і схвалив відбитки абетки. Потім він провів останню показову коректуру: викреслив знаки друкованого напівустава, від, омегу, пси та перші варіанти знаків нового шрифту (іл. 16) і власноруч на внутрішній стороніпалітурної кришки написав: «Сим літери друкувати історичні та маніфактурні книги. А які підкреслені, тих вищеписаних книгах не вживати» (Мал. 17). На першому аркуші цієї еталонної абетки стоїть дата: «Дано літа Господнього 1710 року, Генваря в 29 день». Таким чином, реформа кириличного алфавіту завершилася і формою і змістом.

Ілл. 13. Зразок додаткових малих літер амстердамської роботи у трьох кеглях. 1709.

Ілл. 14. Нові форми великих та малих літер цивільного шрифту.

Ілл. 15. Великі літери цивільного шрифту за розміром малих.

Ілл. 16. Цивільна абетка з виправленнями Петра I. М., 1710.

Ілл. 17. Власноручний запис Петра I на внутрішній стороні палітурки цивільної абетки з виправленнями Петра I. М., 1710.

7. Епілог. Що ж сталося?
Що можна сказати щодо цієї злощасної історії? Петровська реформа шрифту була закономірною, як, наприклад, перехід у Італії наприкінці XV століття з текстури на засновану на масовому почерку антикву. В основі цивільного шрифту не було єдиного, усталеного масового листа. Реформа шрифту скоріше спиралася на волю монарха, якої не можна було заперечити, ніж на дозрілу суспільну необхідність. Треба було виглядати по-європейському. Одні й самі ідеологічні мотиви лежали в основі таких дій Петра, як стрижка борід, як наказ курити тютюн і носити голландське плаття, як видання книжок, набраних кириличним еквівалентом антикви. І мав рацію один з перших дослідників Петрівської реформи Василь Тредіаковський, який писав у своїй книзі «Розмова між чужоземною людиною і російською про ортографію старовинної та нової» (Спб., 1748): «Це очам російським спершу було дико, і робило деяке утруднення в читанні особливо ж таким, які й стару московську з превеликою запинкою читають».

Монарше нетерпіння було причиною тих дивних форм, у яких з'явився світові цивільний шрифт. Через брак часу та кваліфікація у виконавців виявилася такою, що не відповідає їх місії. Хороший шрифт не сокирою робиться і не виходить швидко. Щоправда, щоб це усвідомити, необхідно бути фахівцем, мати загальною культурою, отримати освіту. Шрифтові традиції Ельзевірів на початку XVIII століття ще можна було простежити в Голландії, в Німеччині, в Англії, де працювали десятки друкарень зі шрифтами, що сягають великих майстрів, таких, як Клод Гарамон (Claude Garamond), Робер Гранжон (Robert Granjon), Крістоффел ван Дейк (Cristoffel van Dijck), Міклош Кіш Тотфалуші (Totfalusi Kis Miklos). Від часу ван Дейка (1607-1669) Петра відділяло трохи більше 40 років (илл. 18), а Міклош Кіш (1650-1702) був старшим сучасником нашого шрифтового реформатора (илл. 19). Якби Петро Олексійович міг взятися за свою реформу не кваплячись, підшукати справді найкращого фахівця для проектування малюнків нового шрифту, потім після виготовлення літер у металі обкатати їх у наборі, не поспішаючи відкоригувати, результат міг стати набагато кращим з погляду мистецтва шрифту. Але для цього він мав бути іншою людиною, і тоді ми мали б іншу історію. На жаль, вийшло те, що вийшло, у зв'язку із загальним важким становищем, тисячею інших невідкладних справ, відсутністю культури і, я сказав би, якимось злим роком швидко їздити не розбираючи дороги.
(Забавно, що у справі шрифтової реформи Петро мав безпосередній найясніший попередник і навіть, можливо, зразок для наслідування. Французький корольЛуї XIV, "король-сонце", у другій половині свого правління теж зайнявся реформуванням шрифту. Наприкінці 1692 року за його наказом було утворено королівську комісію зі стандартизації ремесел, яка на своєму першому засіданні у січні 1693 року розпочала з друкарського ремесла. Це призвело до того, що як «ідеальний алфавіт» був спроектований і нарізаний так званий le romain du roi (королівський шрифт), яким у 1702 році в Королівській друкарні в Парижі була набрана розкішна ілюстрована книга про медалі царювання Луї Великого. principaux evenements du regne de Louis le Grand (Мал. 20). Відомо, що Петро був одним із перших читачів цієї книги. Сучасний канадський дослідник Роберт Брінгхерст (Robert Bringhurst) вважає, що цивільний шрифт за формою має багато спільного з le romain du roi, наприклад, у літерах а і у (мал. 21), і являє собою другий в історії зразок шрифтів того ж типу (Neoclassical). Можливо, що шрифтова діяльність «короля-сонця» стала прикладом для Петра. Однак королівський шрифт не відрізнявся так радикально за малюнком від сучасних і попередніх шрифтів, як цивільний. Це була варіація того ж латинського шрифту антиква. Крім того, вся історія le romain du roi відома та задокументована. «Король-сонце», на відміну свого російського послідовника, не зволив сам втручатися у процес. Комісію очолив абат Жан-Поль Біньйон (Jean-Paul Bignon), дизайнером шрифту (першим в історії) був інженер Жак Жожон (Jaques Jaugeon), пуансоністом та автором остаточного малюнка-Філіп Гранжан де Фуші (Philippe Grandjean de Fouchy). Історія створення цивільного шрифту, як можна переконатися, набагато темніша.
І тим не менш. Завдяки волюнтаризму Петра I Росія хоч і залишилася двома ногами Азії, але обличчям розгорнулася до Європи. З того часу, як насильницька шрифтова адаптація стала фактом, латинізована форма кирилиці вже майже 300 років є для нас традиційною, а розвиток кириличного шрифту з тих пір пішов паралельно розвитку латинського. Нинішня кирилиця завдяки цьому набагато ближча до латиниці, ніж, наприклад, сучасний грецький алфавіт, хоча вони й походять з одного джерела. Тому я вважаю, що ми все ж таки повинні сказати спасибі Петру Великому за його шрифтову реформу.

Ілл. 18. Зразки шрифтів Крістоффела ван Дейка. Амстердам, 1681

Ілл. 19. Титульний лист латинської граматикивидання Міклоша Кіша, послідовника Крістоффела ван Дейка. Клуж (Колошвар), 1698.

Ілл. 20. Титульний лист "Medailles sur les principaux evenements du regne de Louis le Grand", набраний королівським шрифтом. Париж, 1702.

Ілл. 21. Le romain du roi, малі літери першої версії. Гравюра Луї Сімонно, 1695.

8. Література.
Аронов В. Р. Ельзевіри. М., 1975.
Дріссен Й. Й. Голландці та росіяни 1600-1917. Каталог виставки. Амстердам, 1989.
Книгознавство. Енциклопедичний словник. М., 1982.
Лебедянський М. С. Гравер петровської доби Олексій Зубов. М., 1973
Шицгал А. Г. Російський цивільний шрифт (1708–1958). М., 1959.
Шицгал А. Г. Російський друкарський шрифт (питання історії та практика застосування). Вид. 1-е: М., 1974, вид.2-е: М., 1985.
Шицгал А. Г. Репертуар російського друкарського цивільного шрифту XVIII ст. Ч. I. Цивільний шрифт першої чверті XVIIIстоліття 1708–1725. М., 1981.
Bringhurst R. The Invisible Hand Part One: Neoclassical Letterforms. Serif: The Magazine of Type & Typography. Claremont, CA, # 4, Spring 1996 року.
Kaldor I. L. Genesis of Russian Grazhdanskii Shrift or Civil Type. The Journal of Typographic Researche. Cleveland, Vol. III, # 4, 1969, Vol. IV, # 2, 1970.
. Kapr A. Shriftkunst. Geschichte, Anatomie und Schoenheit der Lateinischen Buchstaben. Zweite Auflage. Dresden, 1976.
Stauffacher J. Transylvanian Phoenix: Kis-Janson Types в Didital Era. Visible Language. Cleveland, Vol. XIX, # 1, 1985.
Zhukov M. G. Пекулярії цирільських повідомлень: дизайн variation і correlation в російському typeface. Типографія Papers. Reading. #1, 1996

Примітка: Цитати з листів та указів Петра I та його сподвижників, а також творів В. К. Тредіаковського наводяться за текстом: Шицгал А. Г. Російський цивільний шрифт (1708-1958). М., 1959, стор 110, 255-265. Дати даються за старим стилем.

Джерела ілюстрації. Ілл. 1: (2). Ілл. 2, 3, 10, 11, 13: (5). Ілл. 7: (6, вид. 1-е). Ілл. 8, 9, 12, 16, 17: (7). Ілл. 18: (1). Ілл. 19: (11). Ілл. 20: (8). Ілл. 21: (10).

29 січня (8 лютого) 1710 р. у Росії завершилася петровська реформа кириличного алфавіту - Петро I затвердив нову громадянську абетку та цивільний шрифт. Російська православна церквапродовжувала користуватися церковнослов'янським абеткою.

Проведення реформи було пов'язане з потребами держави, яка потребувала великої кількості освічених вітчизняних фахівців та своєчасного доведення офіційної інформаціїдо населення. Досягненню цих цілей заважало слабкий розвиток друкарства, орієнтованого переважно на поширення духовної літератури та не враховував змін у мові. Наприкінці XVII в. алфавіт, який прийшов на Русь разом із християнською писемністю, зберігав свої архаїчні риси, незважаючи на те, що деякі літери в текстах світського змісту не використовувалися або використовувалися неправильно. До того ж форма букв, що утвердилася у межах писемної культури, була незручна для набору друкованих текстів через наявність надрядкових знаків. Тому під час реформи змінився як склад алфавіту, і форма букв.

Пошуки нової моделі абетки та шрифту велися при самому активну участьцаря. У січні 1707 р. за ескізами, імовірно виконаними особисто Петром I, інженер фортифікації Куленбах зробив малюнки тридцяти трьох малих і чотирьох великих букв (А, Д, Е, Т) російського алфавіту, які були відправлені в Амстердам для виготовлення літер. Одночасно за государевим указом велися словолітні роботи на московському Друкарському дворі, де російські майстри Григорій Олександров і Василь Петров під керівництвом словолітця Михайла Єфремова зробили свій варіант шрифту, проте якість літер не задовольнила царя, і для друку книг був прийнятий шрифт голландських майстрів. Перша книга, набрана новим цивільним шрифтом, - «Геометрія словенськоє землемірство» - вийшла в березні 1708 р.

Пізніше, за результатами набірних проб, цар вирішив змінити форму деяких літер і повернути кілька відкинутих літер традиційного алфавіту (як вважають, на вимогу духовенства). 18 січня 1710 р. Петро I зробив останню коректуру, викресливши перші варіанти символів нового шрифту і старі символи друкованого напівустава. На звороті палітурки азбуки цар написав: «Сими літери друкувати історичні та маніфактурні книги, а які підчернені, тих у вищеписаних книгах не вживати». Указ про запровадження нової абетки було датовано 29 січня (9 лютого) 1710 р. Незабаром після видання Указу у «Відомостях Московської держави» з'явився перелік книг, надрукованих новою абеткою та надійшли у продаж.

У результаті петровської реформи число букв у російському алфавіті скоротилося до 38-ми, їх накреслення спростилося і округлилося. Були скасовані сили ( складна системадіакритичних знаків наголосу) та титлу - надрядковий знак, що дозволяв пропускати в слові літери. Також було впорядковано застосування великих літер і розділових знаків, замість літерної цифри стали вживатися арабські цифри.

Склад російської абетки та її графіка продовжували змінюватися й пізніше у бік спрощення. Сучасний російський алфавіт увійшов у вжиток з 23 грудня 1917 (5 січня 1918) на підставі декрету Народного комісаріатуосвіти РРФСР «Про запровадження нового правопису».

Брандт Р. Ф. Петровська реформа абетки // Двохсотліття цивільного шрифту. 1708-1908: Доповіді, зроблені 8 березня 1908 р. на загальних зборах Російського Бібліографічного Товариства при Імператорському Московському університеті та огляд влаштованої тоді ж виставки. М., 1910; Григорович Н. І. Абетка громадянська з моралі. Правлена ​​рукою Петра Великого. СПб., 1877; Григор'єва Т. М., Осипов Б. І. Російський лист від старої абетки до нового алфавіту // Російська мова в школі. М., 2002. № 2; Григор'єва Т. М. «Сім літери писати ...» // Нове університетське життя. 2008. 13 лист. (№ 25); Те ж [ Електронний ресурс]. URL: http://gazeta.sfu-kras.ru/node/1218; Двохсотліття російської громадянської абетки 1708-1908 р. М., 1908; Єфімов В. Драматична історія кирилиці. Великий петровський перелом[Електронний ресурс]// Архіви форуму ДПР. 1996–2016. URL: http://speakrus.ru/articles/peter/peter1a.htm;Кацпржак Є. І. Історія писемності та книги. М., 1955; Реформи абетки та правопису // Російський гуманітарний енциклопедичний словник. Т. 3. М., 2002; Шіцгал А. Г. Графічна основаросійський цивільний шрифт. М.; Л., 1947; Шицгал А. Г. Російський цивільний шрифт. 1708–1958. М., 1959; Шніцер Я. Б. Російська писемність // Шніцер Я. Б. Ілюстрована Загальна історіяписем. СПб., 1903.

Петро I під час виготовлення в 1707-1708 рр. першого комплекту розробленого за його вказівкою нового російського так званого "громадянського" шрифту виключив з російського алфавіту вісім із дев'яти цих букв: Ы6 Ь6 Е6 36 я6 а також ф "ферт" (залишивши = "фіту"), з "землю" (залишивши Й "зело"), і (залишивши:). Саме так надрукована перша набрана цивільним шрифтом книга - "Геометрія словенські семемерії" (1708 р.).

Однак згодом більшість цих букв Петро відновив, і в навчальну абетку 1710 р. не увійшли тільки я "юс", "псі", Е "омега", а також Ъ "від" - Е з надписаним над нею т. В результаті цього з 1711 по 1735 р. російські цивільні книги друкувалися різно - то одним, то іншим складом абетки.

Петровська реформа мала в історії російського листа велике, революційне значення. Ясно показавши необхідність перебудови та оновлення російського алфавіту, ця реформа, крім того, спричинила за собою ряд наступних реформ, здійснених Академією наук.

Цивільний шрифт- шрифт, запроваджений у Росії Петром I в 1708 року для друку світських видань у результаті першої реформи російського алфавіту (зміни складу абетки та спрощення накреслення літер алфавіту).

Передумовою до створення громадянського шрифту стала мода на латиницю, яка поширилася серед освічених російських людей 1680-х – 1690-х роках . Громадянський шрифт став компромісом між прихильниками традицій та тими, хто прагнув максимально повного запозичення західної культури.

Петровська реформа російського друкарського шрифту було проведено 1708-1710 гг. Її метою було наблизити вигляд російської книги та інших друкованих видань до того, як виглядали західноєвропейські видання того часу, що різко відрізнялися від типово середньовічних на вигляд російських видань, які набиралися церковнослов'янським шрифтом - напівуставом. У січні 1707 р. за ескізами, імовірно виконаними особисто Петром I, кресляр і рисувальник Куленбах, який складався при штабі армії, зробив малюнки тридцяти двох малих літер російського алфавіту, а також чотирьох великих літер (А, Д, Е, Т). Повний комплект шрифтових знаків у трьох розмірах за малюнками Куленбаха було замовлено в Амстердамі у друкарні білоруського майстра Іллі Копієвича; одночасно шрифти за цими малюнками було замовлено у Москві, на Друкарському дворі.

Як випливає з листів Петра, у червні 1707 р. їм було отримано з Амстердама проби шрифту середнього розміру, а вересні - відбитки пробного набору шрифтами великого і дрібного розміру. У Голландії було придбано друкарський верстатта інше друкарське обладнання, а також найняті кваліфіковані майстри-типографи для роботи в Росії та навчання російських фахівців.

Наближений за графіком до західноєвропейського, новий шрифт був задуманий для спрощення друкарського набору на друкарських верстатах, виготовлених у Західної Європи. Новий – цивільний – шрифт був призначений для друку світських видань: офіційних публікацій та періодики, технічної, військової, наукової, навчальної та художньої літератури. Крім введення нового малюнка літер, піддався перегляду та склад алфавіту: виключено надрядкові знаки та деякі дублетні літери напівуставу, узаконено букву Е, затверджено європейські (арабські) цифри замість буквених позначень чисел, упорядковано пунктуацію та застосування великих літер у наборі. Застосування напівуставу було обмежено сферою богослужбової літератури.

Склад російської абетки та її графіка продовжували змінюватися і пізніше. Алфавіт устоявся до середини XVIII століття і тримався у такому вигляді аж до реформ 1917-1918 рр., накреслення ж букв цілком збіглося з нинішнім у середині XIX століття. За зразком російського цивільного шрифту та з використанням тих же накреслень літер (з необхідними змінами) була в XVIII-XIX століттяхреорганізовано писемність та інших народів, які використовували кирилицю (сербська, болгарська, румунська).

Курсивний варіант друкарського цивільного шрифту застосовується з 1734 (вперше - в газеті «Санкт-Петербурзькі відомості»); він походить від гравірованого курсиву, що застосовувався вже століттям раніше. Накреслення друкарського курсиву спочатку були близькими до рукописних, але згодом змінювалися під впливом прямого шрифту. В результаті в нинішньому курсиві кирилиці великі літери за побудовою зазвичай тотожні з літерами прямого шрифту і відрізняються лише нахилом; у деяких гарнітурах - насамперед рубаних - строго кажучи, взагалі немає курсиву, а лише похилий шрифт.

Рукописний варіант цивільного шрифту («громадянський лист») розвивається останнім – лише у другій половині XVIII ст. Раніше використовувався скоропис старого московського зразка.

Новий типшрифту, введений імператором Петром I для друку світських («цивільних») видань на зміну набірному напівстату в результаті реформи російського шрифту 1708–1710 рр. Цивільний шрифт був побудований на основі латинської антикви та московського парадного скоропису (цивільного листа). В результаті реформи було змінено малюнок літер, модернізовано алфавіт, впорядковано застосування великих літер, розділових знаків і європейських арабських цифр, після чого кириличний шрифт став розвиватися паралельно латинському. В результаті реформи кирилиця отримала більшість стилістичних ознаклатинської антикви і тим самим зовнішній вигляд книги російською був наближений до європейської книги. Ескізи нових літер імовірно було зроблено самим Петром I, і подальший процес виготовлення та коригування шрифту проходив за його безпосередньої участі. За ескізами в Амстердамі та Москві були виготовлені пуансони та матриці для відливання трьох кеглів нового шрифту, після чого указом Петра I було заборонено застосовувати напівустав для видання світської літератури, через що новий шрифт отримав пізніше свою назву.

Сенсове коріння терміна «дизайн»

Смислові коріння терміна «дизайн» сягають латинського «designare» – визначати, позначати. Італійське «disegno» з часів Ренесансу означало проекти, малюнки, а також основні ідеї. В Англії поняття design поширилося в XVI столітті.
Етимологія (початкові значення) англомовного поняття «дизайн» охоплює кілька смислових рядів(за Є.М. Лазарєва).

Генетично первинною є низка визначень «декоративного» порядку: візерунок, орнамент, декор, прикраса, оздоблення.

До другого ряду належать «проектно-графічні» трактування: малюнок, ескіз, малюнок, власне проект, креслення, конструкція. Третій ряд, що виходить за межі прямого проекту, це «передбачуючі» поняття: план, припущення, задум, намір.

І, нарешті, четверта низка визначень – несподівано «драматична»: витівка, хитрощі, намір і навіть інтрига.

Цей широкий спектр англомовних значень у поєднанні з гострою соціальною спрямованістю традиційного дизайну при особливій увазідо проблем «людських факторів» досить повно відповідає позначенню нових різновидів. проектної діяльності. Вітчизняні терміни, що вживалися з початку 1960-х до 1980-х років – «художнє конструювання» (офіційне державне) та «художнє проектування» (у середовищі художників, мистецтвознавців та філософів), – були більш конкретними та водночас більш вузькими за значенням.

Під дизайном сьогодні розуміється як, власне, творчий художній чи художньо-технічний процес у сфері проектної діяльності, так і результати цього процесу – проекти – ескізи, креслення, макети, інші відео- та аудіоматеріали. Термін «дизайн» також використовується для показники здійснених проектів – виробів, середовищних об'єктів, поліграфічної продукції та ін.

У англійськоюслово "design" означає - проектувати, конструювати - тобто будь-яке проектування, процес створення нових предметів, інструментів, обладнання, формування предметного середовища. Дизайн - новий вид художньо-конструкторської професійної діяльності, що виникла у XX ст. Його мета – створення цілісного естетичного середовища життя людини. Проектування предметів, у яких форма відповідає їхньому призначенню, функціональна, економічна, зручна і при цьому ще й красива

p align="justify"> Багатозначність терміна «дизайн» вимагає пояснення цього поняття. Якщо у коштах масової інформаціїПід дизайном, як правило, розуміється зовнішній вигляд речей, інтер'єру і поліграфічної продукції, то на рівні теорії дизайн - це або зовнішній вигляд речі (форма речі), або процес її уявного створення - проектування. Тепер, коли забуто коріння терміна «дизайн» і він обріс новими поняттями, позначаючи різні, часто протилежні явища і оскільки різними фахівцями дизайн розуміється по-різному, як:

Зовнішній вигляд виробів.

Реч повністю, включаючи всі функції; процес її проектування; організаційну діяльність.

Сфера діяльності, що включає теорію, практику, продукти та службу, особливий спосіб мислення.

Світогляд та функціональність

В інтересах дослідження необхідно визначити зміст терміну «дизайн», та з'ясувати завдання дизайну, що передбачає звернення до якісно нового ступенядослідження - філософського, а також до теорії культури, діяльності та соціальної філософії. Очевидність цінності такого аналізу полягає у розгляді історичних інтерпретацій дизайну, що цілком закономірно прояснюють його походження та сутність.

Поняття «дизайн» як вид діяльності стало популярним наприкінці ХІХ століття. Слово «дизайн» з'явилося вперше в Європі і в перекладі з італійської означає народжена у художника і навіяна Богом ідея концепція створення твору мистецтва. В Оксфордському словнику можна знайти свою інтерпретацію цього слова: "Задуманий людиною план або схема чогось, що буде реалізовано, перший малюнок майбутнього витвору мистецтва". Зауважимо, що еволюція змісту поняття «дизайн» з усією очевидністю демонструє якісно нові смислові та методологічні визначення з різними завданнями.

Сьогодні термін «дизайн» прийнято використовувати для характеристики процесу художньо-технічного проектування, а також визначення результатів цього процесу - проектів і вже здійснених проектів. Важливо відзначити той факт, що місце дизайну, його роль та призначення у виробничо-економічній, а також у культурній сферах суспільства чітко не визначено. Дослідники цього феномена, філософи, мистецтвознавці, педагоги часто розходяться у поглядах та судженнях щодо цілей та завдань дизайну. Тим не менш, існує певний досвід у теорії дизайну, згідно з визначенням, прийнятим на Міжнародному семінарі дизайнерів у Брюгзі, «дизайн - це творча діяльність, метою якої є визначення формальних властивостей промислових виробів Ці якості включають і зовнішні ознакивиробів, але головним чином структурні та функціональні взаємозв'язки, які перетворюють виріб на єдине ціле, як з погляду споживача, так і виробника».

Російський цар Петро I, як відомо, був великим любителем епістолярного жанру та модернізації. Тому як ніхто інший усвідомлював потреба реформації російського алфавіту. Реформи абетки проводилися Петром I у 1708 та 1710 роках. Існуючу насамперед церковнослов'янську абетку він замінив за допомогою реформ на громадянську.

Цар звільнив алфавіт від літери «псі», упорядкував задвоєне та затроєне позначення звуків. Їм видалена була літера "омега", як одна з двох літер, що позначають звук [о]. Аналогічно розлучилася російська з буквою «земля». До цього вона була другою літерою позначення звуку [з]. Для звуку «і» застосовувалися при листі три літери, у тому числі «іжиця», яка була в 1708 видалена з абетки, а в 1710 повернута в неї знову за наполяганням церкви.

Цар-реформатор не тільки очистив алфавіт від того, що «заважає», а й додав до нього «недостатнє». Літери «е» та «я» збагатили абетку саме завдяки тому, що Петро їх узаконив. Різне написання малих і великих літер також було запроваджено Петром. Міцно узвичаїлися арабські цифри, перестали бути обов'язковими титли і наголоси в кожному слові.

Узаконений Петром шрифт було названо цивільним. Їм друкувалася світська література. Знамениті перші "Відомості" були надруковані цивільним шрифтом. В Амстердамі було виготовлено три різних розміри шрифту: оригінали 32 малих і 4 великих літер.

Завдяки всім цим нововведенням літературна російська мова зазнала серйозної європеїзації. А церковнослов'янська абетка «залишилася» лише у церковних книгах. За словами Михайла Ломоносова, волею Петра Великого букви, слідом за боярами та бояринями, «скинули з себе широкі шуби і вбралися в літній одяг».

Цивільний шрифт - шрифт, який почали застосовувати в Росії у книгах цивільного друку в результаті проведеної в 1708-1710 роках Петром I реформи.

Її метою було надати російській книзі, яка до цього набирається напівуставом (один з різновидів листа в слов'янських рукописах), вигляд, характерний для європейської книги того часу.

На початку 1701 Петро I реорганізував Монастирський наказ, начальником якого призначив одного з найбільш освічених бояр того часу - Мусіна-Пушкіна. Йому було доручено керувати всіма видавничими справами, друкарнями, зокрема, та Друкарським двором. Під його керівництвом здійснювалося й друк російських книжок в Амстердамі. Церковнослов'янський напівустав став архаїчним для нових видань світського та наукового змісту, і перед Петром I встала винятково важлива проблема- Створення нового цивільного друкованого шрифту.

Як вказують дослідники, аналіз писемності кінця XVII- початку XVIIIстоліття дає підстави стверджувати, що першоосновою російського громадянського шрифту стало певною мірою московське громадянське лист початку XVIII століття, перероблене з урахуванням латинської антикви.

Особливості шрифту антикви - побудова літер з урахуванням кола і квадрата, плавний контраст між основними і сполучними штрихами, характер засічок, це також знайшло свій відбиток у російському цивільному шрифті.

У січні 1707 року Петро власноруч намалював ескізи, якими кресляр і рисувальник Куленбах, який служив при штабі армії для накреслення карт і диспозицій (у роки Росія воювала зі Швецією), зробив малюнки тридцяти двох малих літер нового алфавіту, і навіть чотирьох великих літер "А", "Д", "Е" та "Т".

У червні 1707 Петром I були отримані з Амстердама проби шрифту середнього розміру, а у вересні - відбитки пробного набору шрифтами великими і дрібними. Потім у Голландії було придбано друкарський верстат та інше друкарське обладнання, запрошено майстрів-типографів для роботи в Росії та навчання російських фахівців.

300-річчя громадянського шрифту в Росії широко відзначалося в 2008 році.

Матеріал підготовлений на основі інформації відкритих джерел