Що означає буква x. Теорія про те, що означає буква X у назвах процесорів AMD Ryzen

Експозиція в чомусь схожа на пролог, проте, якщо пролог не надає особливого впливуна розвиток сюжету твору, безпосередньо вводить читача в атмосферу . У ній дається характеристика часу та місця дії, центральних персонажівта їх взаємовідносин. Експозиція може бути як на початку (пряма експозиція), так і в середині твору (затримана експозиція).

При логічно ясній побудові за експозицією слідує зав'язка – подія, яка починає дію та провокує розвиток конфлікту. Іноді зав'язка передує експозиції (наприклад, Л.М. Толстого «Анна Кареніна»). У детективних романах, які відрізняються так званим аналітичною побудовоюсюжету, причина подій (тобто зав'язка) зазвичай відкривається читачеві після породженого нею слідства.

За зав'язкою зазвичай слідує розвиток дії, що складається з ряду епізодів, в якому персонажі прагнуть вирішити конфлікт, але він тільки загострюється.

Поступово розвиток дії підходить до своєї найвищій точці, яка називається кульмінація. Кульмінацією називається зіткнення персонажів або переломна подія в їхній долі. Після кульмінації дія нестримно рухається до розв'язування.

Розв'язка – це завершення дії чи принаймні конфлікту. Як правило, розв'язка настає в кінці твору, але іноді з'являється і на початку (наприклад, І.А. Буніна "Легке дихання").

Часто твір завершується епілогом. Це заключна частина, в якій зазвичай розповідається про події, що відбулися після завершення основного сюжету, і про подальших доляхперсонажів. Такі епілоги у романах І.С. Тургенєва, Ф.М. Достоєвського, Л.М. Толстого.

Ліричні відступи

Усі перелічені дозволяють надати твору художню цілісність, логічність та захоплюючість.

Структура сюжету, його функції. Композиція сюжету. Сюжет та фабула.

Сюжет (від фр.
Розміщено на реф.
sujet) -ланцюг подій, зображена в літературному творі, тобто життя персонажів у її просторово-часових змінах, що змінюють один одного положеннях та обставинах.Події, що відтворюються письменниками, становлять (поряд з персонажами) основу предметного світутвори і тим самим невід'ємна «ланка» його форми. Сюжет є організуючим початком більшості творів драматичних та епічних (оповідальних). Він має бути значним і в ліричному роді літератури.

Сюжетні елементи:До основних відносять експозицію, зав'язку, розвиток дії, перипетії, кульмінаційний момент, розв'язку. До факультативних: пролог, епілог, передісторію, кінцівку.

Ми ж називатимемо сюжетом систему подій і дій, укладену у творі, його подієвий ланцюг, причому саме в тій послідовності, в якій вона дана нам у творі. Останнє зауваження важливо, оскільки досить часто про події розповідається не в хронологічної послідовності, і про те, що сталося раніше, читач може дізнатися пізніше. Якщо ж взяти лише основні, ключові епізодисюжету, безумовно необхідні для його розуміння, і розмістити їх у хронологічному порядку, то ми отримаємо фабулу -схему сюжету або, як іноді кажуть, «випрямлений сюжет».Фабули в різних творах бувають дуже схожими між собою, сюжет же завжди неповторно індивідуальний.

Існують сюжети двох типів. У першому типі розвиток дії відбувається напружено і скільки можливо стрімко, у подіях сюжету полягає основний сенс і інтерес для читача, сюжетні елементи чітко виражені, а розв'язка несе велике змістовне навантаження. Такий тип сюжету зустрічається, наприклад, в «Повістях Бєлкіна» Пушкіна, «Напередодні» Тургенєва, «Ігроку» Достоєвського та ін.
Розміщено на реф.
Назвемо цей тип сюжету динамічним. В іншому типі сюжету – назвемо його, на противагу першому, адинамічним – розвиток дії уповільнено і не прагне розв'язки, події сюжету не містять особливого інтересу, елементи сюжету виражені нечітко або зовсім відсутні (конфлікт при цьому втілюється і рухається не за допомогою сюжетних, а за допомогою інших композиційних засобів) , розв'язка або відсутня, або є чисто формальною, в загальній композиції твори багато позасюжетних елементів ( про них дивись трохи нижче), які часто переміщують він центр тяжкості читацької уваги. Такий тип сюжету ми спостерігаємо, наприклад, в «Мертвих душах» Гоголя, «Мужиках» та інших творах Чехова, і т.д. Є досить простий спосіб перевірки, з яким сюжетом маєш справу: твори з адинамічним сюжетом можна перечитувати з будь-якого місця, для творів з динамічним сюжетом характерне читання і перечитування тільки від початку до кінця. Динамічні сюжети, як правило, побудовані на локальних конфліктах , адинамічні – на субстанціальних. Вказана закономірність не має характеру жорсткої стовідсоткової залежності, але все ж у більшості випадків це співвідношення між типом конфлікту та типом сюжету має місце.

Концентричний сюжет- На перший план висувається одна подія (одна подієва ситуація). Характерний для малих епічних форм, драматичних жанрів, літератури античності та класицизму. («Тілограма» К.Паустовського, «Записки мисливця» І.Тургенєва) Хронікальний сюжетподії не мають між собою причинно-наслідкових зв'язків і співвіднесені з один одним лише в часі (Дон Кіхот Сервантеса, Одіссея Гомера, Дон Жуан Байрона).

Сюжет та композиція.Поняття композиції є ширшим та універсальним, ніж поняття сюжету. Сюжет вписується в загальну композиціютвори, займаючи в ньому те чи інше, більш-менш важливе місцевиходячи із намірів автора. Існує також і внутрішня композиція сюжету до розгляду якої ми зараз переходимо.

Враховуючи залежність від співвідношення сюжету і фабули в конкретному творі говорять про різні види та прийоми композиції сюжету. Самим простою нагодоює той, коли події сюжету лінійно розташовуються у прямій хронологічній послідовності без будь-яких змін. Таку композицію називають ще прямийабо фабульноїпослідовністю. Більш складний прийом, у якому про подію, що трапилася раніше за інших, ми дізнаємося в самому кінці твору – даний прийомприйнято називати замовчуванням. Прийом цей дуже ефектний, оскільки дозволяє тримати читача в незнанні і напрузі до кінця, а в кінці вразити його несподіванкою сюжетного повороту. Завдяки цим властивостям прийом замовчування майже завжди використовується у творах детективного жанру, хоча, зрозуміло, і не тільки в них. Іншим прийомом порушення хронології чи фабульної послідовності є так звана ретроспекція , коли в ході розвитку сюжету автор робить відступи в минуле, як правило, під час, що передує зав'язці та початку даного твору. Нарешті, фабульна послідовність має бути порушена таким чином, що різночасні події даються впереміш; оповідання весь час повертається з моменту дії, що відбувається, в різні попередні тимчасові пласти, потім знову звертається до теперішнього, щоб відразу ж повернутися в минуле. Така композиція сюжету часто мотивована спогадами героїв. Вона прийнято називати вільною композицією і певною мірою використовується різними письменниками досить часто: так, елементи вільної композиції ми можемо знайти в Пушкіна, Толстого, Достоєвського. При цьому буває, що вільна композиція стає головним і визначальним принципом побудови сюжету; даному випадкуми, як правило, і говоримо власне про вільну композицію.

Внесюжетні елементи. Крім сюжету, у композиції твору існують ще й так звані позасюжетні елементи, які найчастіше бувають не менше, а то й важливіші, ніж сам сюжет. У разі якщо сюжет твору - це динамічна сторона його композиції,то позасюжетні елементи – статична; Позасюжетними називаються такі елементи, які не просувають дії вперед, під час яких нічого не трапляється, а герої залишаються у колишніх положеннях. Розрізняють три основні різновиди позасюжетних елементів: опис, авторські відступи та вставні епізоди(інакше їх називають ще вставними новелами чи вставними сюжетами). Опис –це літературне зображення зовнішнього світу(пейзажу, портрета, світу речей і т.п.) або стійкого життєвого укладу, тобто тих подій і дій, які відбуваються регулярно, день у день і, отже, також не мають відношення до руху сюжету.Описи – найпоширеніший вид позасюжетних елементів, вони присутні практично в кожному епічному творі. Авторські відступи –це більш менш розгорнуті авторські висловлювання філософського, ліричного, автобіографічного і т.п. характеру; при цьому дані висловлювання не характеризують окремих персонажів чи взаємовідносин між ними.Авторські відступи – необов'язковий елемент у композиції твору, але коли вони там все ж таки з'являються («Євгеній Онєгін» Пушкіна, « Мертві душі«Гоголя, «Майстер і Маргарита» Булгакова та ін.), вони грають, як правило, найважливішу рольта підлягають обов'язковому аналізу. Зрештою, вставні епізоди –це відносно закінчені фрагменти дії, у яких діють інші персонажі, дія переноситься в інший час та місце тощо.Іноді вставні епізоди починають грати і навіть творі велику роль, Чим основний сюжет: наприклад, в «Мертвих душах» Гоголя.

У деяких випадках до позасюжетних елементів можна віднести також психологічне зображення, у разі якщо душевний станабо роздуми героя є наслідком чи причиною сюжетних подій, виключаються із сюжетної ланцюга. При цьому, як правило, внутрішні монологита інші форми психологічного зображення так чи інакше включаються до сюжету, оскільки визначають подальші вчинки героя і, отже, подальший перебіг сюжету.

Взагалі позасюжетні елементи часто мають слабку чи чисто формальний зв'язокз сюжетом і являють собою окрему композиційну лінію.

Опорні точкикомпозиції.Композиція будь-якого літературного творубудується з таким розрахунком, щоб від початку до кінця читацька напруга не слабшала, а посилювалася. У творі, невеликому за обсягом, композиція найчастіше являє собою лінійний розвиток по зростаючій, спрямованій до фіналу, кінцівці, в якій і знаходиться точка найвищої напруги. У більших за обсягом творах у композиції чергуються підйоми та спади напруги при загальному розвиткупо висхідній. Крапки найбільшої читацької напруги ми називатимемо опорними точками композиції.

Найпростіший випадок: опорні точки композиції збігаються з елементами сюжету, перш за все з кульмінацією та розв'язкою.З цим ми зустрічаємося тоді, коли динамічний сюжет складає не просто основу композиції твору, але, по суті, вичерпує її своєрідність. Композиція у разі практично містить позасюжетних елементів, мінімальною мірою користується композиційними прийомами. Чудовий прикладтакої побудови – розповідь-анекдот, типу розглянутого вище оповідання Чехова «Смерть чиновника».

У тому випадку, якщо сюжет простежує різні повороти зовнішньої долігероя при відносній чи абсолютній статичності його характеру, корисно пошукати опорні точки у про перипетіях – різких поворотах у долі героя.Саме така побудова опорних точок була характерною, наприклад, для античної трагедії, позбавленої психологізму, а надалі використовувалося і використовується у пригодницькій літературі.

Майже завжди одна з опорних точок припадає на фінал твору (але не обов'язково на розв'язку, яка може не збігатися з фіналом!). У невеликих, переважно ліричних творах це, як було зазначено, найчастіше єдина опорна точка, а все попереднє лише підводить до неї, підвищує напруга, забезпечуючи його «вибух» наприкінці.

У великих художніх творах кінцівка теж, як правило, містить одну з опорних точок. Не випадково багато письменників говорили про те, що над останньою фразоювони працюють особливо ретельно, а Чехов вказував письменникам-початківцям, що вона повинна звучати «музично».

Іноді – хоч і не так часто – одна з опорних точок композиції знаходиться, навпаки, в самому початку твору, як, наприклад, у романі Толстого «Воскресіння».

Опорні точки композиції можуть іноді розташовуватися на початку і наприкінці (частіше) частин, розділів, актів і т.п. Типи композиції.В самому загальному виглядіможна виділити два типи композиції – назвемо їх умовно простим та складним.У першому випадку функція композиції зводиться лише до об'єднання частин твору в єдине ціле, причому це об'єднання здійснюється завжди найпростішим і природним шляхом. У сфері сюжетоскладання це буде пряма хронологічна послідовність подій, у сфері оповідання – єдиний оповідальний тип протягом усього твору, у сфері предметних деталей – простий їх перелік без виділення особливо важливих, опорних, символічних деталей тощо.

При складної композиції у побудові твори, як поєднання його елементів і елементів втілюється особливий художній сенс. Так, наприклад, послідовна зміна оповідачів і порушення хронологічної послідовності в «Герої нашого часу» Лермонтова акцентують увагу на морально-філософській сутності характеру Печоріна і дозволяють «підібратися» до неї, поступово розгадуючи характер.

Простий і складний типикомпозиції іноді важко піддаються виявленню в конкретному художній твір, оскільки відмінності між ними виявляються до певної міри суто кількісними: ми можемо говорити про більшу чи меншу складність композиції того чи іншого твору. Існують, звичайно, і чисті типи: так, композиція, припустимо, байок Крилова або розповіді Гоголя «Коляска» проста за всіма параметрами, а «Братів Карамазових» Достоєвського або «Дами з собачкою» Чехова за всіма параметрами складна. Все це робить питання про тип композиції досить складним, але в той же час дуже важливим, оскільки простий і складний типи композиції можуть стати стильовими домінантами твору і, таким чином, визначати його художню своєрідність.

Структура сюжету, його функції. Композиція сюжету. Сюжет та фабула. - Поняття та види. Класифікація та особливості категорії "Структура сюжету, його функції. Композиція сюжету. Сюжет та фабула." 2017, 2018.

Літера Х, х у російській мові називається "ха" (іноді в абревіатурах - хе: хебе); є у всіх кириличних слов'янських алфавітах(у болгарській – 22-а, у російській – 23-а, 24-а у білоруській, в українській та сербській – 26-а, у македонській – 27-а); існує також у писемності у ряду неслов'янських народів.

У церковно- та старослов'янських абеткахзветься «хер», значення якого не ясно: припускати, як це часто робиться, що воно пов'язане зі словом «херувім», важко (в останньому не було ятя; правда, як фонетична адаптація м'яких задньомовних, яти все-таки міг з'являтися іноді в запозичених словах, наприклад, відома низка написань, на кшталт Герман); друга версія відправляє до грецьких слів, на зразок χείρ (рука) або χαι̃ρε (радуйся). Зазвичай у кирилиці вважається по порядку 23-й і має вигляд; у глаголиці 24-а за рахунком, виглядає як .

В обох абетках відповідає 600.

Відбуваються кирилична та дієслівна павукоподібна букви від грецької Χ, χ (хі); глаголічна ж основна форма має неясне походження (зазвичай її теж зводять до грецької «хі», тільки при цьому повна несиметрія результату незрозуміла; є ще версія із видозміненим латинським h).

У давнину був і другий тип дієслівного зображення, так зв. «павукоподібне» - малювали гурток з чотирма гачками по кутах. Така форма 4 рази трапляється у пам'ятниках: у Синайській псалтирі – 3 рази та в Асеманнієвому Євангелії – 1 раз. У всіх 4 випадках символ передавав 1-у літеру слова «хлъмъ». За відомостями Мюнхенського абецедарію та «Азбучної молитви» К. Преславського, «павукоподібне» х у дієсловичному алфавіті було окремою літерою (за рахунком 33-й).

Форма літери Х кириличної помітно не варіювалася, хіба що скоропис міг бути написаний одним, безвідривним розчерком пера, що зазвичай виглядало схожим на α рукописне. Після введення цивільного шрифтунаписання літери Х почали асоціювати з «ікс» — формою латинської літери.

Літера Х сучасної російської мови означає глухий приголосний велярний фрикативний звук: [x] - твердий або - м'який (пом'якшується перед і і е; комбінації з ь і з іншими пом'якшуючими голосними рідкісні і трапляються лише в запозиченнях: Хюбнер, Хейвіг, . Си майже не поєднується: буває лише в запозиченнях (Архиз). З е поєднання теж рідкісні: для запозичень звичайні варіації в написанні е/е: хепенінг/хепенінг, хеш/хеш, тхеквондо/тхеквондо і т. д., а в словах складних між е і х спостерігається склад розділ: наденергетичний, двоповерховий.

Рідше, ніж російською, зустрічається м'яке звучання за іншими слов'янських мовами.

Сербська вимова звуку Х послаблюється до [h] і навіть аж до повного пропадання звуку, тому спочатку Вук Караджич взагалі цю літеру не включив до складу сербського алфавіту, що реформується, що дуже змінило багато слів: (Х)орація, ду(х)овник, ( х) рішћанство, патріар (х), (Х) рватська.

Види переносних значень назви "хер"

Специфіка форми літери Х сприяла тому, що її найменування хер часто застосовували, щоб позначити щось хрестоподібне: Даль згадує гру «в херикі-оніки» (тобто хрестики-нуліки) і словосполучення «ноги хером» (протип. "ноги колесом"). З цих же міркувань походить слово похерити (спочатку — хрест-навхрест перекреслити; у Лєскова, напр.: Владика консисторське рішення про призначення слідства хером перекреслив).

Як 1-а літера слова х...й, з ХІХ ст. хер стало активно використовуватися як його давній евфемізм. Т. о, в СРСР до початку 1990-х років, слово «хер» та його похідні (напр., «похерити») багатьма почали сприйматися як табу, оскільки споконвічні імена букв кирилиці були, в масі своїй, населенням забуті. Такий факт наклав свій відбиток і застосування слова «хер» у пострадянський час, хоча ставлення до обсценной лексиці змінилося.

Назви майбутніх процесорів AMD Ryzen, багатьом не дає спокою одне питання. Що ж означає суфікс "X", що є в назвах деяких моделей. Однак у надрах ресурсу Reddit, схоже, знайшлася відповідь, повідомляє TechPowerUp. У всякому разі, описана нижче теорія виглядає дуже правдоподібно.

Згідно з наявними, поки що не підтвердженими офіційно даними, деякі процесори AMD Ryzen будуть доступні в двох версіях: з індексом "X" і без нього. Наприклад, процесори AMD R7 1700X і R7 1700, кожен з яких має 8 ядер та 16 потоків. Однак у першої моделі показник TDP дорівнює 95 Вт, а вартість, за останніми неофіційними даними, становить $382, тоді як модель без літери X у назві характеризується TDP 65 Вт і оцінена в $317.

Можна було б припустити, що суфікс X вказує на розблокований множник, однак раніше AMD заявила, що всі процесори сімейства Ryzen будуть розблоковані, тобто зможуть легко розганятися. Можна було б припустити, що буде присутня деяка різниця в робочих частотах процесорів з буквою X і без неї, проте який тоді сенс у дорожчих, та до того ж "гарячих" моделях, якщо їх зможе розігнати до рівня дорогої моделі будь-хто .

Враховуючи все це, один із користувачів Reddit припустив, що суфікс X у назві нових процесорів AMDбуде вказувати на підтримку технології автоматичного розгону XFR (eXtended Frequency Range), яка є частиною пакету технологій SenseMI. Нагадаємо, що дана технологіядозволяє процесору автоматично встановлювати максимальну робочу частоту, залежно від можливостей системи охолодження, що використовується.

Це відмінно схоже на те, що для процесора AMD R7 1700 заявлений TDP в 65 Вт, тоді як у моделі AMD R7 1700X цей показник становить 95 Вт. Останній просто необхідний простір для маневру, щоб при автоматичному підвищенні частоти заявлений рівень TDP не був перевищений. У свою чергу, процесор AMD R7 1700 навіть при роботі на Boost-частоті не буде перевищувати TDP в 65 Вт. Дуже непогано, для 8-ядерного процесора з 16-потоками, із заводською частотою до 3.7 ГГц (за чутками).

Теоретично, процесори з індексом X запропонують більш високий розгінний потенціал, тому що AMD повинна фактично гарантувати те, що частота цих процесорів зможе легко підвищуватись, тоді як у випадку зі звичайними моделями жодних гарантій немає. Однак, з іншого боку, логічно буде припустити, що багато ентузіастів швидше віддадуть перевагу звичайним більш доступним моделям, і будуть розганяти їх самостійно завдяки розблокованому множнику, не покладаючись при цьому на автоматику. Крім того, процесори з XFR явно залучать тих, хто захоче просто зібрати систему і забути, отримуючи при цьому максимальну продуктивність завдяки автоматичному розгону.

Звичайно, все це лише теорії, і чи підтвердяться вони, чи, навпаки, виявляться невірними, стане відомо вже зовсім скоро, на початку березня.

Іспанська літера g також має три варіанти вимови. Це може бути вибуховий [g] , фрикативний [g] g]і хриплячий [X] . Розглянемо кожен із цих звуків.

1. Вибуховий [g]

Вибуховий [g] вимовляється так само, як російський г (місто, маг азин). Так вимовляється буква g, коли вона стоїть на початку фрази, після паузи та після букви n.

Наприклад: goma, tango, un gato.

Коментарі: 1) goma – гума. Літера g стоїть на початку слова, тому слово читається просто: гома; 2) tango – танго. Літера g стоїть після літери n, тому це звичайний вибуховий г: танго; 3) un gato – кішка. Літера g також стоїть після літери n, хоч вони і відносяться до різним словам. Треба говорити: унгато.

2. Фрикативний [g]

Літера g вимовляється як фрикативний звук [ g]коли стоїть у середині слова або потоку мови, і перед нею немає літери n . Фрикативний [ g]нагадує українську чи ростовську р.

Наприклад: amigo, pregunta, una goma.

Коментарі: 1) amigo – друг. Звук [ g]буде фрикативним, т.к. стоїть у середині слова; 2) pregunta – питання. Той самий випадок, як у слові amigo ; 3) una goma – гумка. Літера g стоїть усередині потоку мови. Між una і goma немає пауз, треба казати: унаг ома.

3. Хриплячий [X]

Літера g може читатися як російська літера х (х ліб, вухо). Цей звук називається хриплячим і позначається таким символом [X] . Такий звук зустрічається завжди, коли після літери g стоять e або i. Тобто тільки у поєднаннях ge та gi.

Наприклад: gente, gitano, página.

Importante!

З буквою g пов'язані цікаві випадкиправопису. Подумай над наступним питанням: Якщо ge та gi читаються як хеі хі, то як треба писати слово, щоб у ньому були звуки ге чи ги ? Наприклад, в іспанською мовоюіснує слово, яке вимовляється як [гітарра]. Якщо це слово ми напишемо так: gitarra , то це вже вийде [х ітарра].

Відповідь: Для цього нам потрібно написати букву u після g: gui tarra.

В цьому випадку буква u не читається, вона лише виконує службову функцію - не дає букві g вимовлятися як хрип [Х] .

Запам'ятай: Поєднання літер gue і gui вимовляються як ге і гі. Ніколи не кажи гуеабо гуї.

Наприклад: Miguel, guerra, guia, Guinea.

Проте, іспанською мовою є слова, де у подібних поєднаннях букву u вимовляти потрібно. Це такі слова, як: ü ino, lingüística , cigüeña , vergüenza . Як бачиш, у цих випадках над літерою u стоять дві точки. Саме вони змушують цю букву вимовлятись.

Запам'ятай: Поєднання güe та güi вимовляються як гуе та гуї.

Таких слів дуже небагато, але якщо постійно розмовляти іспанською, то зустріти їх можна досить часто.

Підіб'ємо підсумок у вигляді схеми вимови літери g у поєднанні з літерами e і i:

Ge і gi - хе і хі
Gue та gui - ге та гі
Güe та güi - гуе та гуї

Постарайся пояснити кожен випадок вживання вибухових, фрикативних та хриплячих звуків.

1. Вибуховий [g]

gato , gafas , goma , gorro , gorra , gordo , gusto , gracias , grueso , anglès , inglesa , Inglaterra , tengo , domingo , Congo , , engaño , ninguno , rectangular , triangular , un , guinda, guia.

2. Фрикативний [g]

amigo , pregunta , regla , abrigo , largo , negro , bolígrafo , antiguo , agosto , una goma , Miguel , algo , algodón , delgado , igualmentе , Portugal , portugués , frigorífico , madrugada , agua .

3. Хриплячий [X]

gente, general, gitano, página, ingeniero, lógico, genial.

4. У різних позиціях

geógrafo, tengo ganas, tengo un abrigo de coton.

5. Поєднання güe, güi

pingüino, lingüística, cigüeña, vergüenza.

Це досить легка іспанська літера. Вона завжди вимовляється як хрипкий [X] . Це той самий звук, який ми можемо зустріти в поєднаннях ge і gi, лише буква j може стояти абсолютно в будь-якій позиції у слові.

Наприклад: José, ejemplo, pájaro, reloj.

Прослухай і прочитай за диктором слова, звертаючи увагу на правильну вимову.

ajo , caja , ojo , ojos , hoja , rojo , viejo , bajo , debajo , jefe , joven , fill , hija , Julia , José , Jorge , jardín , jardinero , Japón , japonés , ejemplo , espejo , naranja , traje , garaje , jersey , junto , junts , lejos , , , , , , jamón , jueves , adjetivo .

Це також дуже проста літера в іспанській мові. Вона проста тим, що ніколи не вимовляється. За звичкою вона пишеться у багатьох словах, але ніколи не висловлює жодного звуку. Коли читаєш слово з літерою h , уяви, що її там немає.

Наприклад: hola, hora, ara, hospital.

Ніколи не кажи: х олаабо х випиталь!

Прослухай і прочитай за диктором слова, звертаючи увагу на правильну вимову.

hay , hoy , hola , hasta , hora , ara , hotel , hospital , hombre , habitación , alcohol , almohada , huerto , la Habana , , , , , , , , , , , , , , hoja de papel , Honduras .

Іспанська ch завжди читається як російська ч (Чайка, Соч і). Деякі люди називають ch окремою літерою, а деякі кажуть, що це лише поєднання двох літер c і h . Нам це абсолютно все одно, головне правильно писати та вимовляти слова.

Наприклад: chico, charco, mochila.

Прослухай і прочитай за диктором слова, звертаючи увагу на правильну вимову.

cha , che , chi , cho , chu , chico , chica , champú , chófer , che , muchacho , muchacha , noche , coche , mucho , muchas , ancho , estrecho , ocho , macho , techo , China , chino , cha-cha cha, champán, Chile, chileno, ducha, escoltar, a la derecha, leche, chaqueta, mochila, charco.

В іспанській мові буква x може вимовлятися кількома способами, які не сильно відрізняються один від одного. Все залежить від того, де стоїть буква x - між гласними або перед згодою.

1) Якщо x стоїть між голосними, то читається чи .

Наприклад: examen, макс.

2) Якщо x стоїть перед згідною літерою, то читається або просто [s] .

Наприклад: texto, .

Ці випадки вимови залежать від індивідуальної мовикожного, хто говорить. Це правило, наведене вище, не є категоричним. Іноді з вуст іспанця можна почути чисте або, а іноді і.

Єдиним словом, в якому буква x вимовляється як хрипкий [X] є слово México і похідне від нього mexicano.

Прослухай і прочитай за диктором слова, звертаючи увагу на правильну вимову.

1. Між голосними: або

examen , taxi , taxista , proper , maxim , léxico , axioma , tóxico , flexo , flexible .