Що таке однорідні слова? Однорідні визначення: приклади

від лат. futurum – майбутнє) – одна з авангардистських течій у європейському мистецтві 10-20-х років. XX ст., що заперечувала художню та моральну спадщину, що проповідувала розрив з традиційною культурою, естетику сучасної урбаністичної цивілізації; звідси «динамічний», суміщене зображення різних стадійрухи у живописі, телеграфний стиль чи «вивільнення» звукового складуслова («заумь») у поезії; провідні російські представники (Маяковський, Хлєбніков, Кам'янський; формальні нововведення футуристів відбилися в конструктивізмі. ? один з головних напрямків у мистецтві Авангарду поч. 20 ст. Найбільш повно був реалізований у візуальних і словесних мистецтвахІталії та Росії. Почався з опублікування до парижу. газеті "Фігаро" 20 лют. 1909 "Маніфесту футуризму" італ. поетом Ф.Т. Марінетті. Маніфест був орієнтований на молодих художників ("Найстаріші серед нас - тридцятирічні, за 10 років ми повинні виконати своє завдання, поки не прийде нове покоління і не викине нас у кошик для сміття") і, особливо, на італійців. Марінетті хотів пробудити дух нац. гордості у своїх співвітчизників та ввести їх на Олімп тодішньої Європи. культури із провінційної Італії. Націоналізм та шовінізм, бунтарсько-анархіч. характер, екзальтовано-епатажний тон маніфесту у поєднанні з апологією часто поверхово зрозумілих нових науково-технічних. досягнень та повним запереченням усіх духовно-культурних цінностей минулого справили свою дію. Група молодих талановитих художників з Мілана, а потім з інших міст Італії негайно відгукнулася на заклик Марінетті і своєю творчістю, і своєю маніфестарною естетикою. 11 лют. 1910 з'являється "Маніфест художників-футуристів", а 11 квіт. того ж року - “Технічний маніфест футуристич. живопису”, підписані У. Боччоні, Дж. Балла, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Северіні - гол. представниками Ф. у живописі. Сам Марінетті до 1943 опублікував щонайменше 85 маніфестів футуристич. орієнтації, що стосуються самих різних видівмистецтва та сторін людина. життя взагалі, виводячи Ф. за межі власне художній. практики у сферу самого життя. Саме з Ф. до європ. мистецтво починається тенденція послідовний. виходу художника межі мистецтва. Футуристи перебували в киплячому казані духовних, худож., Політ. шукань початку століття, який просто вирував і готовий був вибухнути в будь-яку хвилину і виплеснути в світ все що завгодно. Особливе вплив на уми футуристів надали деякі ідеї Ніцше, Інтуїтивізм Бергсона, бунтарські гасла анархістів. Зачаровані новітніми досягненнямитехніки, вони прагнули вирізати “ракову пухлину” традиц. культури ножем техніцизму, урбанізму та нової науки. Гоночний автомобіль, "що мчить як шрапнель", представлявся їм прекрасніше Нікі Самофракійської. Автомобілю, поїзду, електриці, вокзалу футуристи присвячують свої поеми та картини. У соціально-політ. У плані очищення світу від старої мотлоху вони бачили у війнах і революціях: “Війна - єдина гігієна світу”! Вони із захопленням зустріли Першу світ. війну, багато хто з них пішов воювати добровольцями і загинув. Власне і сам Ф. як якесь цілісне художньо-естетич. рух завершився із початком цієї війни. Вцілілі після війни футуристи рухалися в мистецтві кожен у своєму напрямі, деякі з них приєдналися до фашистської партії Муссоліні, захоплені його ідеями насильств. перебудови світу. Марінетті ще біля витоків науково-технічні. революції (див. Науково-технічна революція) вперше відчув і усвідомив, що нова техніка змінює й людину. психіку, зокрема психофізіологію сприйняття, але це вимагає принцип. зміни всього зобразить.-виразить. ладу мистецтва. Сенсорика суч. людини, писав Северіні, спрямовано роботу нових “машин”, тому ми концентруємо нашу увагу до русі. У совр. їм у світі футуристів особливо зачаровували швидкість і мобільність нових засобів пересування та зв'язку; динаміка, енергетика всіляких машин та механізмів; вибухонебезпечний характер соціальних конфліктів; бунтарське почуття мас, їх стихійна неприборкана сила; і все це вони прагнули висловити засобами свого мистецтва: поети – експериментуючи з мовою, художники – з фарбами. У зобразить. мистецтві Ф. відштовхується від фовізму, у якого він запозичує колірні знахідки, і від кубізму, у якого переймає багато елементів форми і прийоми організації мистецтв. простору. Статич. Форми кубізму футуристи наповнили динамікою руху та енергією психіч. та електрич. силових полів Деяке знайомство з теоріями зору, концепцією фіксації зображення на сітківці ока і т.п. викликає у отд. футуристів бажання відобразити ці процеси на полотні. Вони прагнуть активізувати глядача, як би помістити його в центр своїх робіт та їх динамізм перенести у психіку глядача. Знайомство з популярними викладами досягнень фізики та психології призводить футуристів до прагнення зображати не самі предмети, але що утворюють їх енергетичні., Магнітні, психологічні. поля та “силові лінії”, розвиваючи тут на візуальному рівні мальовничі знахідки Ван Гога. Глядач, поміщений у центр такої картини, на думку футуристів, саме її силовими лініями залучається до активна участьу зображеній події. Гол. принципи їх художні. кредо - рух, енергія, сила, швидкість, симультанність, континуїт всіх фактів і подій, проникнення всього у все і крізь все - енергетич. прозорість буття. Реалізувати їх намагалися досить простими (якщо не сказати примітивними) прийомами. Рух часто передається шляхом накладання послідовний. фаз на одне зображення, як би накладенням ряду послідовний. кадрів кіноплівки на один. У результаті виникають “змащені” кадри із зображенням коня чи собаки з двадцятьма ногами, автомобіля чи велосипеда з безліччю коліс тощо. Енергетич. поля або стан душі передаються за допомогою абстр. лучающихся, динамічно закручуються у просторі цветоформ (чи пластич. обсягів у скульптурі - напр., у Боччони). Бунтівні маси агресивними кіноварними кутами і клинами прориваються крізь синьо-фіолетову імлу простору (Л. Руссоло. Бунт, 1911) і т.п. Час маніфестується футуристами як необхідний четвертий вимір мистецтв. простору та реалізується за допомогою симультанності зображення різночасних подій. При цьому симультанність відноситься у них не тільки до поєднань. зовнішніх формі явищ, а й до прагнення об'єднати в якесь мистецтво. Все різні моменти внутр. життя людини - спогади, переживання, пластич. асоціації тощо. У результаті футуристам вдалося досягти створення гранично напруженого динаміч. худож. простору суто мальовничими засобами, чого не вдавалося нікому ні до них, ні після них, за винятком, мабуть, лише Кандинського у його “драматич.” період. У кращих роботахфутуристів (особливо Северіні, Боччоні, Балла) ці спроби призвели до створення високохудожніх. оріг. творів, що увійшли до скарбниці світового мистецтва. Поряд із ними виникло і багато середніх і слабких, суто експеримент. робіт, які зіграли свою важливу рольв історії мистецтва саме як оголений художній. експерименту, підготує. етапу для інших напрямів у художній. культуру. Ще однією важливою особливістюестетики Ф. стало прагнення ввести в зобраз. мистецтво звук є чисто візуальними засобами. Шуми, що увірвалися у світ разом з новою технікою, зачарували футуристів, і вони прагнуть передати (принаймні постійно декларують це) їх у своїх роботах. “Ми хочемо співати та кричати у наших картинах”, звучати переможними фанфарами, ревти паровозними гудками та клаксонами автомобілів, шуміти фабричними верстатами; ми бачимо звук та хочемо передати це бачення глядачам. Звідси введення звуку в назву картин типу Швидкість автомобіля + світло + шум, Форма кричить: Віва Італія! (Балла) тощо. У опубл. в 1913 маніфесті "Мистецтво шумів" Л. Руссоло, на багато років передуючи конкр. Музика Штокхаузена, Кейджа, висуває ідею музики, що складається виключно з одних натуральних шумів. К. Карра у своєму маніфесті "Живопис звуків, шумів, запахів" (1912), доводячи до логіч. Принцип синестезії, стверджував, що відчуття всіх цих невізуальних феноменів можна домогтися за допомогою абстр. ансамблів фарб та форм. “Наші полотна, - писав він, - висловлюватимуть пластич. еквіваленти звуків, шумів та запахів у театрі, у музиці, у залі кіно, в публічному будинку, на залізничному вокзалі, у порту, гаражі, у клініці, майстерні тощо. Для цього художник має бути вихором сенсацій, мальовничою силою та енергією, а не холодним логіч. інтелектом”. Прагнучи у своїх футуристич. скульптурах-конструкціях до об'єднання пластич. форми, кольору, руху і звуку, Балла став предтечею і кінетизму (див. Кінетичне мистецтво), і пізніших синтетич. видів мистецтва. Боччоні, який прийшов до переконання, що в одній скульптурі необхідно використовувати якомога більше матеріалівдля посилення пластич. емоцій (скла, дерева, картону, заліза, шкіри, кінського волосу, одягу, дзеркал, електрич. лампочок тощо), став провісником Поп-арту та таких типів суч. Артефактів, як асамбляж, інсталяція, абстр. скульптури. Необхідно нарешті вказати і на яскраво виражений космогонич. характер цілого ряду футуристич. композицій, де завихруюча енергетич. потоки стикаються з прямолінійними променями інших світлоенергійних полів, викликаючи асоціації з косм., Магнітними і т.п. бурями та плазматич. катаклізмами, що в цей же час і трохи пізніше, але в іншій стилістіч. манері становило предмет пильного інтересу Кандинського. Перше означає. виставка італ. футуристів пройшла в Парижі в 1912 і потім проїхала по всьому мистецтву. центрам Європи (Лондон, Берлін, Брюссель, Гамбург, Амстердам, Гаага, Франкфурт, Дрезден, Цюріх, Мюнхен, Відень). Усюди вона мала скандальний успіх, але практично ніде футуристи не знайшли серйозних послідовників, окрім Росії, куди виставка не доїхала. Рос. художники самі в той період часто бували в Європі, і ідеї та маніфести футуристів виявилися багато в чому співзвучними їхнім власностям. шуканням. Перший футуристич. маніфест Марінетті вже через кілька днів після його появи у "Фігаро" було переведено та опубліковано до Петербурга. газеті "Вечір" 8 березня 1909 року. Він відразу ж привернув до себе увагу художників і літераторів. У Росії з'явилося футуристич. рух кубо-футуризму, та й лучизм Гончарової та Ларіонова ґрунтувався на розвитку футуристич. доктрини про енергетич. полях та “ силових лініях”. У літ. Росії існувало кілька футуристич. угруповань, найбільш плідною з них і близькою до власне Ф. була “Гілея”, до якої входили А. Кручених, В. Маяковський, В. Хлєбніков, брати Бурлюки, В. Кам'янський та ін. Особливо активно вона діяла з 1910 по 1915 (зб.: "Садок суддів", "Лихо товариств. смаку", "Дихла місяць", "Взяв" та ін; маніфести і багаточисельний., часто скандальні товариств. виступи). Футуристів передреволюц. Росії відрізняло загострене відчуття прийдешнього "світового перевороту", неминучості "аварії старіння" і виникнення "нового людства". У період революц. переворотів вони почувалися співучасниками цих подій і вважали своє мистецтво “революцією мобілізованим і покликаним”. Вони щиро вітали нову владуі намагалися поставити своє мистецтво їй на службу, але до 20-х рр. н. припали не до двору пролетарським комісарам і зазнали переслідувань і гонінь, а їх угруповання були розпущені. Футуристи прагнули всіх рівнях змінити традиц. систему літ. тексту, починаючи від змішування всіх і всіляких жанрів (аж до синтезування багатьох мистецтв - футуристич. опера "Перемога над сонцем", 1913, музика М. Матюшина, текст Кручених, декорації Малевича), запровадження нових принципів віршування, заснованих на композиційних "зсувах" та смислових парадоксах, розробки тоніч. вірша, візуальної (графіч.) поезії, використання архаїч., фольклорної та побутової лексики і кінчаючи безмежним "словотворчістю і словоновістю" - винаходом заумі. Суть хитромудрої лексики, активно створюваної Хлєбніковим, Крученим, Каменським, полягала у спробі виявлення початкового архетипича. сенсу звуку, фонеми, який, на їхнє переконання, ближче до сутності, ніж фіксований розум, і побудови на цій основі нової мови, очищеної від побутових значень. Звідси особливу увагуХлєбнікова до "першопочатків", коли мова була "частиною природи" і, одночасно, новий естетич. принцип: виведення творчості зі сфери чистого мистецтва у життя; участь мистецтва у створенні нового світу, гранично-технізованого, революціонізованого на всіх рівнях. Рос. Ф. не був єдиним художньо-естетичним. напрямом чи рухом. Футуристами називали себе багато ліві угруповання мистецтво і літературу на той час (Петербург. “Союз молоді”, моск. “Ослячий хвіст” та інших.), відрізнялися друг від друга стилистич. та естетич. принципами. Тут були і постсезанністи, і постекспресіоністи, і примітивісти, і російські фовісти та ін. ). Ф. надав опр. вплив на багато видів мистецтва 20 ст., зокрема, на театр, кіно, відео-арт та ін. Літ.: Маніфести італ. футуризм. М., 1914; Маніфести та програми рус. футуристів. Мюнхен, 1967; Baumgarth С. Die Geschichte des Futurismus. Bd. 1-2. Hamb., 1966; Martin MW. Futurist Art and Theory 1909-16. Oxf., 1966; Markov V. Russian Futurism: a History. Berk.; Los Ang., 1968; Dei" Futurismus: Manifeste und Dokumente einer kunstlerischen Revolution, 1909-18. Koln, 1972; Taylor С. Futurism, Politics, Paintings and Performance. Michigan, 1979; Futurismo: Manifesti, proclami, interventi e9 documenti Firenze, 1980; The Futurist Imagination: Word + Image.New Haven, 1983;Calvesi М. Der Futurismus: Kunst und Leben. Л. С. Бичкова. Культурологія ХХ століття. Енциклопедія М.1996

У російській мові часто зустрічаються речення зі словами, які дають відповідь на те саме питання і відносяться до однієї і тієї ж частини мови.

Поняття однорідного члена речення

Такі слова в реченні виконують одну і ту ж функцію, мають рівнозначне значення і з'єднуються між собою інтонацією та зв'язком. Такі члени речення у російській мові називаються однорідними. Приклади однорідних членівпропозиції:

Зашуміли, застогнали, тривожно заворушились старі зелені тополі. У цьому вся пропозиція однорідні члени – присудки.

Зелений ліс зашумів невгамовно, рівно. У даній пропозиціїоднорідні члени – обставини.

Давайте проаналізуємо, які є основні особливості однорідних членів. По-перше, всі вони мають однакову причетність до головного слова, з яким вони пов'язані безпосередньо. Бувають винятки, у яких однорідні члени речення не належать до тієї частини промови.

Наприклад:
Я люблю гуляти неспішно, із зупинками.

Пунктуація: однорідні члени та сполучні спілки

Сполучні спілки в пропозиціях з однорідними членами найчастіше представлені спілками «і це, і те», «і ні, і ні», «також теж», «не тільки…, а й».

Перед спілками, які з'єднують однорідні члени речення, кому слід ставити у трьох випадках:
1. При роздільному та одиночно сполучному союзі однорідних членів речення. Наприклад:

1.1. У ставку плескалися карасі та коропи.

1.2. У сосновому борі ви можете побачити дятла чи білку.

2. Якщо союзи об'єднують кілька пар однорідних членів речення. Наприклад: У колекції дядька Вані було багато кинджалів та ножів, рушниць та пістолетів, прикрашених камінням.
3. Якщо однорідні члени з'єднані меду собою союзами, що повторюються, і формують, таким чином, стійке поєднання. Наприклад: Тітка дала нам багато різнокольорових прапорців: і червоних, і зелених, і жовтих.

Примітки. Слід пам'ятати, що в деяких випадках можна переплутати поєднання з подвійними спілкамита однорідні члени речення. Це найпоширеніша помилка серед учнів. Приклади пропозиції із поєднаннями з подвійними спілками:

Я люблю гуляти лісом тихо, з зупинками.

Яскравими прикладами поєднань із подвійними спілками, які часто хибно відносять до однорідних членів речення – і сміх та гріх, ні риба, ні м'ясо тощо.

Відносини неоднорідності часто зустрічаються і в прикметниках - велика шкіряна сумка, маленька склянка.
У реченнях з однорідними членами, однорідні слова найчастіше описують динаміку цієї дії, якісні характеристикиодного предмета. Якщо однорідні члени мають підвищену експресивність, вони утворюють ряд епітетів.

У деяких реченнях ми бачимо слова, які повторюються. Важливо знати, що вони є однорідними членами пропозиції. Приклад: Весна чекала, чекала на природу. Слово «чекала» повторюється в цій пропозиції рази виключно для того, щоб підкреслити важливість майбутньої події. Такі та подібні до них слова розглядаються в російській мові як один член речення.

Однорідниминазиваються члени речення, відповідальні одне й те саме питання, які стосуються одному й тому члену пропозиції і виконують однакову синтаксичну функцію(Тобто що займають позицію одного члена пропозиції).

Вони рівноправні, не залежать один від одного і є одним і тим самим членом пропозиції. Між собою вони з'єднані творним або безсполучниковим синтаксичним зв'язком. Списковий зв'язоквиражена інтонаційно і за допомогою творів: одиночних або повторюваних. Безспілковий зв'язок виражений інтонаційно.

Наприклад: Я люблю морозиво.Я люблю морозиво, шоколад, печивоі торти.

Сміливі дівчатка вбігли до кімнати.(Проста двоскладова поширена пропозиція.) Веселі , сміються , верещачі , кричущі дівчинки вбігли до кімнати.(Проста двоскладова поширена пропозиція, ускладнена однорідними членами.)

Одноріднимиможуть бути всі члени речення: підлягають, присудки, визначення, доповнення, обставини.

Наприклад:

- Як хлопчики, так і дівчатказдали спортивні норми. (Хлопчики, дівчатка - однорідні підлягають.)
- У великому лісі під час бурі дерева стогнуть, тріщать, ламаються. (Стонуть, тріщать, ламаються - однорідні присудки.)
- Жовті, сині, фіолетовіаркуші паперу лежали на прилавку магазину. (Жовті, сині, фіолетові – однорідні визначення.)
- Я любив книжки, конструкториі мультфільми.
(Книжки, конструктори, мультфільми – однорідні доповнення)
- Усі дні ми проводили у лісі чи на річці.(У лісі, на річці- Однорідні обставини).

Однорідні члени може бути відокремлені друг від друга іншими членами пропозиції.

Наприклад: Чи не залізним ключем відкривається серце, а добротою.

Однорідні члени реченняможуть бути поширеними та нерозповсюдженими.

Наприклад: Осінньою свіжістю, листям та плодами пахне сад.

Найчастіше однорідні члени речення виражаютьсясловами однієї частини мови, але можливі такі однорідні члени, які виражені словами різних частин мови, словосполученнями і фразеологізмами. Тобто, однорідні члени можуть бути по-різному оформлені граматично.

Наприклад: Дівчинка відповідала на іспиті жваво, толково, чудовою мовою. (Однорідні обставини, виражені прислівникамижваво, розумно і іменним словосполученням прекрасною мовою.)

Через зливу, що почалася раптово, ми промокли до ниткиі замерзли. (Однорідні присудки, виражені фразеологічним оборотом промокли до нитки і дієсловом змерзли.)

Ускладнення однорідними членами може бути по-різному введено у пропозицію та по-різному оформлено пунктуаційно.

Однорідні члени речення, як було сказано вище, утворюють поєднання слів на основі творів та/або безспілкового зв'язку. Якщо це другорядні членипропозиції, то зв'язок зі словами, яких вони залежать, підпорядкована.

Однорідні члени усного мовленняоформлені інтонаційно, а в письмової мовипунктуаційно.

В одному реченні може бути кілька рядів однорідних членів.

Наприклад:

Маша, Сергійі Петро сидівнавколо столу в їдальні та малювали. (Маша, Сергій та Петро– однорідні підлягають – 1-й ряд однорідних членів; сиділи та малювали– однорідні присудки – 2-й ряд однорідних членів.)

У граматичному об'єднанні однорідних членів беруть участь перечислювальна інтонація та сполучні спілки:

а) сполучні: і ; так у значенні і ; ні ..., ні ; як ..., так і ; не тільки ...,але й ; теж ; також ;
б) супротивні: а ; але ; так у значенні але ; зате ; однак ;
в) розділові: або ; або ; то ..., то ;не те ..., не те ; чи ...,чи .

Наприклад:

Сибір має багато особливостей як у природі, так
і влюдських вдачі. (Спілка як …, так і – сполучний.)

А Балтійське море хоч і неглибоко, але широко. (Спілка але - Противний.)

Вечорами він або читав, або дививсятелевізор.(Спілка або - Розділовий.)

У поодиноких випадках однорідні члени можуть бути з'єднані підпорядковими спілками (причинними, уступними), наприклад:

Наприклад:

Це була корисна, тому що розвиваєгра. Книга цікава, хоч складна. (У цих прикладах однорідні члени пропозиції: корисна, тому що розвиває; цікава, хоча складна - з'єднані за допомогою підпорядкових спілоктому що, хоча.)

Не є однорідними членами речення:

1) слова, що повторюються, вживаються з метою підкреслити безліч предметів, тривалість дії, його повторюваність і т.д.

Наприклад: Ми точно плавали у повітрі та кружляли, кружляли, кружляли. Білі пахучі ромашки біжать під його ногами назад, назад (Купрін).

Такі поєднання слів розглядають як єдиний член речення;

2) однакові форми, що повторюються, з'єднані часткою не так : вір не вір, намагайся не намагайся, писати так писати, працювати так працювати;

3) поєднання двох дієслів, з яких перший лексично неповний: візьму і скажу, взяв та й поскаржився, піду подивлюсьі т.п.;

4) фразеологічні звороти типу: ні пуху ні пера, ні взад ні вперед, ні за що ні про що, ні світло ні зоря, ні риба ні м'ясо, ні дати ні взяти, ні живий ні мертвий, і сміх і гріх, і так і сяк.

У них кома не ставиться.

Неправильна постановка розділових знаків - одна з типових помилок, що допускаються у письмовій мові. До найбільш складних зазвичай відносять постановку ком в пропозиціях, де є неоднорідні або однорідні визначення. Тільки чітке уявлення про їх особливості та відмінності допомагає зробити запис правильним і добре читаним.

Що таке визначення?

Це ознака, властивість або якість предмета, що позначається іменником. Найчастіше виражається прикметником ( білий шарф), дієприкметником ( хлопчик, що біжить), займенником ( наш будинок), порядковим числівником ( друге число) і відповідає на запитання "який?" "Чий?". Однак можливі випадки вживання як визначення іменника ( плаття в клітку), дієслова у формі інфінітиву ( мрія про можливість літати), прикметника в простому порівняльному ступені ( здалася старша дівчина), прислівники ( яйце в круту).

Що таке однорідні члени

Визначення даного поняттядається в синтаксисі і стосується будови простої (або предикативної частини Однорідні члени виражаються словами однієї частини мови та однаковою формою, Залежать від одного й того ж слова. Отже, вони відповідатимуть на загальне питанняі виконувати у реченні однакову синтаксичну функцію. Однорідні члени зв'язуються між собою творчим чи безспілковим зв'язком. Також слід зазначити, що зазвичай можлива їх перестановка у складі синтаксичної конструкції.

Спираючись на вищенаведене правило, можна сказати, що однорідні визначення характеризують предмет на основі загальних (схожих) ознак, якостей. Розглянемо пропозицію: « У саду над своїми побратимами-квітами гордо височіли білі, червоні, бордові бутони троянд, що ще не розпустилися.». Однорідні визначення, що використовуються в ньому, позначають колір, а значить, характеризують предмет за однаковою ознакою. Або інший приклад: « Незабаром над знемагаючим від спеки містом нависли низькі, важкі хмари.». У цій пропозиції одна ознака логічно пов'язана з іншою.

Неоднорідні та однорідні визначення: відмінні ознаки

Це питання часто спричиняє складнощі. Щоб розібратися в матеріалі, розглянемо докладніше, які ознаки має кожна група визначень.

Це головні ознаки, знання яких дозволить легко розрізняти пропозиції з однорідними визначеннямита неоднорідними. А значить, правильно розставляти розділові знаки.

Крім того, виконуючи синтаксичний та пунктуаційний аналіз пропозиції, слід пам'ятати про наступні важливі моменти.

Визначення, які завжди однорідні

1. Прикметники, що стоять поруч, характеризують предмет за однією ознакою: розміром, кольором, географічному положенню, оцінки, відчуття тощо. « У книгарні Захар наперед придбав довідники з німецької, італійської, французької культури».
2. Вжита у реченні група синонімів: вони одну й ту саму ознаку називають по-різному. « З раннього ранкувсі в будинку перебували у веселому, святковому настрої, викликаному вчорашньою новиною».
3. Визначення, що стоять після іменника, за винятком термінів, таких, як кран мостовий грейферний. Наприклад, у А. Пушкіна у вірші знаходимо: « Дорогою зимовою, нудною трійка хорт біжить». У цьому випадку кожне з прикметників відноситься безпосередньо до іменника, при цьому логічно виділяється кожне визначення.
4. Однорідні члени пропозиції є смислову градацію, тобто. позначення ознаки зростання. « Сестри, охоплені радісним, святковим, променистим настроєм, не могли більше приховувати емоцій».
5. Неузгоджені визначення. Наприклад: « До кімнати бадьоро увійшов висока людинау теплому светрі, з сяючими очима, чарівною посмішкою».

Поєднання одиночного прикметника та причетного обороту

Потрібно зупинитися на наступній групі визначень. Це вжиті поруч і які стосуються одного іменника прикметник і причетний оборот. Тут пунктуаційне оформлення залежить від становища останнього.

Однорідними практично завжди є визначення, відповідні схеми"одиночний прикметник + причетний оборот". Наприклад, « Вдалині виднілися темні гори, що височіли над лісом.». Однак якщо причетний оборот вжитий перед прикметником і відноситься не до іменника, а до всього поєднання, правило «розділові знаки при однорідних визначеннях» не працює. Наприклад, « На вологу землю плавно опускалося жовте листя, що кружляло в осінньому повітрі.».

Потрібно враховувати ще один момент. Розглянемо такий приклад: « Серед густих, потемнілих у сутінках розлогих ялинок важко було розглянути вузьку стежку, прокладену до озера.». Ця пропозиція з відокремленими однорідними визначеннями, вираженими причетними оборотами. Причому перше з них розташовується між двома одиночними прикметникамита уточнює значення слова «густих». Тому за правилами оформлення однорідних членів виділяється на листі розділовими знаками.

Випадки, коли кома не обов'язкова, але краща

1. Однорідні визначення (приклади їх часто можна знайти в художній літературі) позначають різні, але зазвичай супроводжують одна одну причинні ознаки. Наприклад, « На нічних,(можна вставити ТОМУ) пустельних вуличках чітко виднілися довгі тіні від дерев та ліхтарів.». Інший приклад: " Раптом до слуху старого долинули оглушливі,(ТОМУ) страшні удари грому».
2. Пропозиції з епітетами, що дають різнопланову характеристику предмета. Наприклад, « І тепер, дивлячись на велике, Лужина, вона... виповнилася... жалості»(В. Набоков). Або в А. Чехова: « Настала дощова, брудна, темна осінь».
3. При вживанні прикметників у переносному значенні(близькі до епітетів): « Великі, риб'ячі очі Тимофія були сумні й уважно дивилися прямо перед собою.».

Подібні однорідні визначення - приклади це показують - є прекрасним засобом виразності в художній твір. З допомогою письменники і поети підкреслюють окремі значимі деталі у описі предмета (особи).

Виняткові випадки

Іноді в мові можна зустріти пропозиції з однорідними визначеннями, вираженими поєднанням якісного та відносного прикметників. Наприклад, « Ще недавно на цьому місці стояли старі, низькі будинки, тепер красувалися нові, високі». Як свідчить даний приклад, у разі виділяються дві групи визначень, які стосуються одному іменнику, але мають протилежне значення.

Ще один випадок стосується визначень, пов'язаних між собою пояснювальними відносинами. « Зовсім інші, чужі хлопчикові звуки почулися з відчиненого вікна.». У цьому реченні після першого визначення будуть доречними слова «а саме», «тобто».

Правила постановки розділових знаків

Тут усе залежить від цього, як пов'язані між собою однорідні визначення. Коми ставляться за безспілкового зв'язку. Приклад: « На ганку сиділа на стільці невисока, зморшкувата, горбата стара, мовчки вказавши на відчинені двері.». За наявності сполучних спілок («як правило», «і») розділові знаки не потрібні. « Баби в білих і синіх домотканих сорочках вдивлялися в далечінь, сподіваючись дізнатися вершника, що наближався до них.». Таким чином, на ці пропозиції поширюються пунктуаційні правила, застосовні до всіх синтаксичним конструкціяміз однорідними членами.

Якщо визначення неоднорідні (їх приклади розглянуті у таблиці), кома з-поміж них не ставиться. Виняток із поєднаннями, що допускають двояке тлумачення. Наприклад, « Після довгих суперечокі роздумів було вирішено вдатися до інших перевірених методів». У даному випадкувсе залежить від значення причастя. Кома ставиться, якщо перед словом «перевіреними» можна вставити «а саме».

Висновок

Аналіз всього вищесказаного підводить до висновку, що пунктуаційна грамотність більшою міроюзалежить від знання конкретного теоретичного матеріалу з синтаксису: що таке визначення, однорідні члени речення.

Коли вам потрібно охарактеризувати точніше будь-який предмет чи явище (чи його характеристики), описати їх конкретніше і виразно, дохідливо, щоб співрозмовник повніше зрозумів вашу думку, вам допоможе приходять однорідні члени пропозиції. Без них ваша думка втратить повноту та зрозумілість.

Однорідні члени─ це такі характеристики, які стосуються виключно одного об'єкта, у реченні вони будуть підпорядковані лише одному слову. Вони описують різноманітні сторони однієї й тієї ж особи, дії чи якості.

Я люблю хліб, особливо пшеничний та житній.

В цьому простою пропозицієюз однорідними членами ними є прикметники«житній» та «пшеничний». В іншому прикладі:

На вулиці стало світліше від сонячного світлата посмішок.

─ це іменники.

Але однорідні члени можуть виявитися будь-якою частиною мови:дієсловом, іменником, прислівником.

Ми працювали, надривалися і ударно вколювали на цій будові століття.

Як виявити однорідні групи слів пропозиції у простій пропозиції

Визначити таких членів пропозиції дуже просто. Вони підпорядковані лише тому слову, яке характеризують, до них можна зарахувати одне й те саме питання. У цьому вони незалежні друг від друга.

Олена обожнює танці, ритмічну музику та фітнес.

В даному випадку, це слова, що стосуються «Ліна», що підлягає, і відповідають на запитання, що саме їй подобається. Вони є іменниками. Якщо прибрати з прикладу те чи інше доповнення, сенс пропозиції не зміниться, але ми менше дізнаємося про смаки Олени. При цьому однорідні члени можуть бути головними у реченні або другорядними.

Наприклад:

Виділення однорідних членів

У реченні однорідні слова можна виділити за допомогою:

Важливо пам'ятати, що коми потрібно ставити перед другим союзом, коли ви пишете пропозицію, в якому слова з'єднані таким чином!

Як наголошувати однорідні члени?

При аналізі пропозиції у письмовому текстіоднорідні члени підкреслюються однаково, залежно від цього, яку функцію у реченні вони несуть. Висловлювані підкреслюються як присудки (подвійний суцільною рисою), визначення підкреслюються як визначення (хвилястої), і так далі.

Важливо пам'ятати, що в тексті, що аналізується, в одній фразі можуть існувати відразу кілька груп однорідних слів, при цьому вони можуть виявитися цілком різними частинамипромови.

Гіацинти, крокуси та азалії в цьому парку пахли і дурманили мою голову своїм запахом.

У цій нескладній фразі швидко визначаються дві групи:три підлягають і два присудків. Першу групу потрібно підкреслювати, як підлягають (іменники, назви кольорів), другу групу слів - як присудки, двома суцільними.

Фразеологічні обороти

З фразеологічними зворотамина вас чекає більше складний випадоку плані пунктуації. Запам'ятайте, що у стійких оборотах коми ніколи не ставляться. Їх не так вже й багато, ви можете їх просто зазубрити:

• І старий і молодий.
• Ні риба ні м'ясо.
• І так далі.

Вам потрібно дуже уважно аналізувати текст і потренувати власну пам'ять на фразеологізмах. Не така вже складна справа!