Російські народні картинки. Зібрав та описав Д.А

П.Обрі. Портрет поета і драматурга Мартіна Опіца. 1630-ті

І продовжив викладати "Матеріали для російської іконографії" Д.А. Ровинського.

Художник Vicente Romero Redondo

У цій добірці можна побачити чудові гравюри, що зображують Петра I. Особисто деякі з них зустрічаю вперше. А також карикатури на події, що відбуваються у 18 столітті.

Оригінал взято у aldusku Матеріали для російської іконографії. Зібрав Д.А. Ровинський. IX тому

356. Щодо планів на підкорення острова Мальти. Англійці займаються прирученням трьох північних ведмедів.

Сьогодні ІХ том Ровінський Д.А. Матеріали для російської іконографії, гравюри з 321 до 360.

321. Князь Петро Іванович Потьомкін; гравюра Вайта із оригіналу Кнеллера. П. І. Потьомкін народився 1617 року; 1667 надзвичайний посол в Іспанії та Франції; 1680 в Англії. Людина дуже наполеглива; в Мадриті він зажадав, щоб грамота до царя була передана йому королем особисто, причому змусив іспанського та французького королів знімати капелюхи під час проголошення імені московського государя. У датського короля, який приймав його хворий, у ліжку, зажадав, щоб йому була поставлена ​​також постіль, поряд із королівською, для переговорів.

322, 323 та 324.Три портрети Петра I, гравіровані після 1721; що нагадують тип Купецького.

322. Гравірований чорною манерою, дуже гарною роботи та справного малюнка. Петро представлений по коліна; з непокритою головою; волосся густе, завите; ніс довгий; попереду його кам'яна огорожа; на ньому лати та порфіру; лівою рукою він узявся в боки, а правою тримає жезл, яким уперся в скелю

323. Кінний, того самого типу; гравірований різцем; скаче вліво; вдалині видно баталію. Петро в латах, з непокритою головою, праворуч, з жезлом у правій руці. Верхня частина картини закінчується двома пальмовими гілками, які утворюють півколо.

324. Портрет Петра I, схожий із тим самим типом; великий, кінний, гравірований міцною горілкою; Петро скаче вліво; Мінерва вдягає на нього корону; попереду летить Слава, що трубить. Зліва видно битву.

326-347. Буквар Каріона Істоміна, 22 зображення. У цій посаді я не наводжу дані гравюри.

351. Карикатура на упокорення повстання в Амстердамі в 1787 році. Принц Оранський побиває голландців, що обурилися, які представлені у вигляді квакаючих жаб; внизу прусський король, із трьома музикантами з чортів, які акомпанують йому на різних інструментах. Вгорі, ліворуч, Катерина II збирається воювати із султаном, австрійський імператор утримує її; справа, французький корольобурюється проти втручання королів, англійської (під ними) та прусської, у голландські справи. Карикатура роботи Гільраю.

352. «Наш великодушний союзник

353. « Союзні силиі рівність без чобіт»

352. «Наш великодушний союзник» і 353. «Союзні сили та рівність без чобіт». Обидві картинки роботи Гільраю. Друга зображує невдачу французів за Сен Жан д'Акре: англієць тримає Наполеона за руки; турків збирається обрізати йому носа; австрієць за допомогою російського ведмедя знімає з нього чоботи.

355 та 356.Зображення з приводу планів на підкорення острова Мальти. Росія, як ведмедя, спускає на море кораблики; Англійський лев спостерігає із протилежного берега; Англійці займаються прирученням трьох північних ведмедів.

357. Британський звіринець 1796 року

357. Британський звіринець 1796 року. Серед звірів сидить російський ведмідь, з написом на клітці: дуже розумний звір. Пітт годує австрійського леопарда червінцями; прусський орел тягнеться до них; обидва, як сказано в тексті картинки, "великі їдоки золота".

358. Сатирична картинка на подвиги Герцога Брауншвейгського. Карл Вільгельм Фрідріх Брауншвейгський народився 1735 року; з 1773 р. генерал від інфантерії в прусському війську; прославився, як полководець, тим, що з невеликим військом утихомирив Амстердамську революцію і відновив Штатгальтера. З 1780 по 1806 герцог Брауншвейгський. На вимогу Катерини II, він був посланий у липні 1792 року, з 90.000 війська, для упокорення французьких революціонерів. Він сподівався через Лотарингію проникнути до Парижа і, обклавши його, змусити здати голодом. Але цей план не вдався: військо його сильно терпіло від нестачі їстівних припасів і хвороб; після кількох сутичок з французькими генералами, Герцог був змушений очистити Шампанью; кампанія закінчилася повною невдачею. 1793 року герцог воював проти французів у спільноті австрійського війська; в 1794 відставлений від війська і зайнявся управлінням свого герцогства; помер Альтоні, 10 листопада 1806 року.

359 і 360. Дві картинки щодо планів підкорення Константинополя та пристрої Візантійська імперія. Султан, супутній англійцем і неаполітанським королем, нападає на Росію та Австрію.

Увага!!!Якщо ви копіюєте статтю або окреме зображення собі на сайт, то обов'язково залишайте гіперпосилання безпосередньо на сторінку, де розміщено початкову статтю користувача aldusku . При ріпості нотатки в ЖЖ це звернення обов'язково має бути включене.Дякую за розуміння. Copyright © aldusku.livejournal.com.Тираж 1 штука. Друкарня «Тарантас».

І ставлю ролик, що відповідає запису – російський хоровий спів 18-го століття.

Служба

Призначений прокурором цього округу в 1866 році Ровінський з енергією взявся за практичну організацію нової справи. Ним обрано перший склад московської прокуратури, з якої вийшло стільки чудових судових діячів. Їм були покликані до її лав, між іншим, майбутній міністр юстиції Н. А. Манасеїн та відомий своїм талантом обвинувача Громницький. Виконуючи, поряд зі своїми підлеглими, прокурорські обов'язки, далекий від будь-якого «генеральства» і прагнення до зовнішнього блиску, Ровінський служив їм прикладом відданої служби улюбленій справі. Перші кроки нових установ було неможливо обійтися без мимовільних помилок, а суспільство далеко ще не в усіх своїх верствах ставилося до них зі співчуттям. Виникали неминучі зіткнення та суперечки, доводилося мати справу з таємною зловтіхою та явним недоброзичливістю тих, чия влада чи вплив зустрічали законну перепону у незвичній діяльності нових установ. Становище першого прокурора судової палати найбільшого із судових округів було лише важке, а й морально відповідальне перед майбутнім нового суду. І на посадах судді по суті та судді, касаційного, Ровінський зберіг свій життєвий поглядна кожну справу, яка представлялася йому, перш за все, побутовим явищем з індивідуальним забарвленням. Чужий мертвих юридичних схем, що бачив у всьому і передусім живу людину, Ровінський вносив свою чуйність на запити життєвої правди і в абстрактну галузь оцінки касаційних порушень. Ворог будь-якої «канцелярщини», всього ухильного, невизначеного і недомовленого, він був стислим і точним у своїй роботі, вміючи, проте, дуже докладно розробляти питання, коли вони стосувалися встановлення правильного погляду на серйозні правовідносини чи правопорушення. Він працював невпинно, сумлінно, не уникаючи жодних приводів сухої і часом дуже нудної, копіткої праці. Протягом своєї сенаторської діяльності він був завжди на своїй посаді, впливаючи на товаришів незалежністю та ясністю своїх життєвих та юридичних поглядів. Вступивши до Сенату у віці, коли багато хто вже мріє про спокій, він бадьоро взявся за працю і доповів 7825 справ, по кожному з яких їм власноручно написано рішення чи мотивована резолюція.

Мистецтвознавство

Це було йому нелегко, бо поряд зі службою в нього існувала улюблена сфера мистецтва, куди його тягло всіма силами душі і де він відпочивав душевно. У цій сфері він зробив дуже багато. Власними працями та шляхом великих матеріальних жертв він зібрав і видав: «Історію російських шкіл іконопису», «Російські гравери та їх твори», «Словник російських гравірованих портретів», «Російський гравер Чемесов» (з 17 портретами), «Російські народні картини» , «Достовірні портрети московських государів» (з 47 малюнками), «Н. І. Уткін. Його життя та твори» (з 34 портретами та малюнками), «Види Соловецького монастиря» (з 51 малюнком), «Матеріали для російської іконографії» (12 випусків, з 480 малюнками), «Одинадцять гравюр Берсенєва», «Ф. І. Йордан», «В. Г. Перов. Його життя і твори», «Збірник сатиричних картин», «Повні збори гравюр Рембрандта» (з 1000 фототипіями), «Повні збори гравюр учнів Рембрандта та майстрів, які працювали в його манері» (з 478 фототипіями), « Докладний словникросійських гравірованих портретів». Понад те, їм зроблено низку невеликих видань, як-от, наприклад, «Види з привісленських губерній», «Сатиричні азбучні картинки 1812 року», «Посольство Сугорського» та інші. Перше місце між виданнями Ровінського посідає «Докладний словник російських гравірованих портретів». Він складається з 4 томів in quarto і є дорогоцінний пам'ятник для ознайомлення з мистецтвом гравірування взагалі й у Росії особливо, даючи опис портретів 2000 осіб, у якомусь відношенні привернули себе увагу сучасників і потомства. Ці описи, являючи собою звіт про кожен портрет з масою точних і найдрібніших технічних подробиць, зажадали, зважаючи на 10 000 знімків, згаданих у книзі, величезної праці. Але не для одних любителів гравюр чи вчених дослідників історії мистецтва дають ці чотири томи найбагатший матеріал. На 3086 стовпцях книги, складання якої одне могло б наповнити життя людини, поряд із різноманітними, іноді прекрасними фототипіями, йдуть біографічні нотатки, оповідання та вказівки сучасників. Вони міститься цікавий історичний і побутовий матеріал, що малює і висвітлює з багатьох сторін російську життя та її долі. Нотатки Ровинського не мають претензії на повноту чи на певну систему: це, здебільшого, короткі, живі характеристики, блискучі розумом, озброєним величезною начитаністю та знанням. Стиснута форма їх надає їм особливої ​​сили і зовсім виключає будь-яку умовність і роблений пафос. У працях Ровинського немає сліду історичного служництва; його відгуки та оцінки звучать повною щирістю. Втім, не всі нотатки його короткі. Є під цією назвою біографічні нариси, виділення яких із «Словника» та збори разом могли б скласти повну цікавість книжку. Такі нариси життя та діяльності Олександра I, Катерини II, Дмитра Самозванця і, особливо, А. В. Суворова. Цим нарисам можна зробити докор у надмірній подробиці, що виходить за межі «Словника». Ровінський передбачав можливість такого докору. Відповідь на нього міститься у вказівці на ставлення іконографії до історії.

«Для нас, іконографів, цікаво мати не зображення Катерини у високоурочистій позі, а справжню, живу Катерину, з усіма її перевагами та недоліками. Ми хочемо знати всяку дрібницю, якою була оточена ця велика жінка; хочемо знати, о котрій годині вона вставала, коли сідала працювати, що пила і їла за обідом, що робила ввечері, як одягалася і куди їздила. Нам передусім справа, ми хочемо знати її приватне життя, навіть прочитати її інтимні записочки, хочемо бачити її вдома - живу, розумну, хитру… можливо, і надто пристрасну. З короткого знайомства з усіма дрібницями її побуту ми більше, ніж із будь-якої іншої Історії, винесемо впевненість, що легкі сторони її домашнього життя не мали розслаблюючого впливу на царські її завдання, і ще більше полюбимо це велику жінкуза її безмежну любов до її нової, російської батьківщини».

«Словник гравірованих портретів» зображує російських людей різних щаблях громадських сходів й у різні історичні епохи. Але для повноти картини потрібно було зображення російського життя, потрібно було зібрати риси не особисті, а побутові, закріплені у пам'яті народної тим чи іншим способом. Це завдання Д. В. Ровінський виконав у своїй класичній праці - «Російських народних картинках», виданих у 1881 році, у 9 томах, з яких чотири містять у собі 1780 картинок, а п'ять представляють пояснювальний до них текст, на 2880 сторінках великого in 8. У цьому виданні, що вимагало надзвичайної любові до справи, наполегливості і знання, і сполученому притому з великими жертвами, Ровінський зібрав всі народні картинки, які виходили у світ до 1839 року, тобто до того часу, коли вільна народна художня творчість була в в рамках офіційної цензури. У цих картинках проходить найрізноманітнішими сторонами побутове і духовне життя народу з початку XVII століття до середини XIX століття. У наївних зображеннях народного різця російська людина представлена ​​у його відносинах до сім'ї, до навколишнього світу, до вчення, у його релігійних віруванняхі поетичні уявлення, у його скорботах і радощах, у подвигах та падінні, у хворобах та розвагах. Він перед нами живий, що говорить про себе сам, своїм «червоним словом», казкою і легендою, своєрідний, потужний і простосердечний, терплячий і страшний у гніві, жартівливий і водночас вдумливий у життя та її потаємний зміст, що з добродушною іронією дивиться на себе і на все навколишнє, і велично-спокійний перед смертю.

З приводу тих чи інших народних картин наведено у цій праці докладні самостійні дослідження, великі витяги з пам'яток народної літератури, стрункі, побудовані багатих джерелах і особистому досвідіта вивченні побутові та етнографічні картини. Хто прочитав з увагою п'ять томів тексту до народних картинок, той може сказати, що перед його очима пройшло не офіційне, не зовнішнє, але внутрішнє російське життя більш ніж за два століття, з тим, що становило її сутність.

Любов Ровинського до мистецтва далася взнаки і у виданій ним у 1892 році книзі «Василь Григорович Перов. Його життя і твори», що складається з чудової біографіїхудожника, написаної Н. П. Собком, та з 60 фототипій з картин В. Г. Перова. Для видання творів будь-кого з видатних російських художників Ровінському представлявся великий вибір. Таке видання могло б придушувати надривним зображенням важких сцен із бойового життя; могло б пестити око витонченою правдивістю в передачі переливів світла на хутрах, матеріях та прикрасах; могло б уявляти ті жанрові сцени, де «крізь видимий сміх чуються невидимі сльози» і де глибоко трагічну істоту укладено в рамки якогось життєвого явища. Але він не зупинявся на цих творах художнього пензля.

Цінитель, знавець і дослідник народного життя, він не любив нічого кричущого, розрахованого на ефект чи виняткового. Проста російська життя її звичайному, скромному перебігу найбільш приваблювала його, оскільки найпростіше і правдиво відбивала натуру російського человека. Художником саме такого життя був В. Г. Перов. Його просте, нехитре, повне прагнення до самовдосконалення натура, скромне життя мали привернути до себе увагу і симпатії Ровинського. Ще більший вплив повинні були мати на Ровинського художні твори Перова, бо в них, як у мальовничому калейдоскопі, проходить повсякденне, небагате фарбами та враженнями, але близьке російському серцю рідне життя з її сімейними радощамита прикростями, неминучими драмами, особливостями та захопленнями.

«Огляд іконопису в Росії до кінця XVIIстоліття» було надруковано у 1856 р. у VIII томі Записок Археологічного Товариства. Після смерті Д. Ровинського воно вийшло у повному вигляді, разом з працею про феєрверки з архіву дослідника. До книги прикладено його портрет, гравірований І. П. Пожалісним в 1888: «Д. А. Ровинський, Огляд іконопису Росії до кінця XVII століття. Опис феєрверків та ілюмінацій». Видання А. С. Суворіна, 1903.

Останні роки. Особистість

Після переходу в Сенат він став їздити за кордон і побував не тільки в Європі, але в Єрусалимі, Індії, Єгипті, Марокко, Китаї; нерухоме майно - Московському університету , для премії за найкраще ілюстроване видання для народного читання; капітал у 60 тисяч рублів - на влаштування народних училищ і на премію за кращий твірз художньої археології.

• . - СПб. , 1895-1899.

Посмертне видання. Унікальне за широтою охоплення дослідження та докладне довідковий посібник, в якому зосереджено інформацію, що стосується всіх сторін гравірувальної справи, наведено вичерпні відомості про життєве та творчому шляхуграверів, переліки їх робіт з об'єктивними характеристиками, датуванням та розподілом по школах. Текст доповнюють 720 фототипій та 210 цинкографій. «Словник російських граверів» є цілком перероблене видання твору Д. А. Ровинського «Російські гравери та його твори з 1564 до 1764 р.» (1870). Передмова Н. Собко. Книжка не підлягає вивезенню межі Російської Федерації.

• . - СПб. , 1886-1889.
• Матеріали для російської іконографії, в 12-ти вип. . - СПб. , 1884-1891.
• Огляд іконописання у Росії остаточно XVII століття. - М., 1903.

У нього було ніби дві зовнішності, два таланти, два життя, як насичені, настільки й різні. Чиновник та вчений. Юрист та мистецтвознавець. Зв'язує їх лише одне — беззавітне служіння вітчизні.

«Він ніколи не був тим, що називається пан…»

Зовнішність Д. А. Ровінського так описував його сучасник, видатний юрист і громадський діяч Анатолій Федорович Коні: «Середнього зростання, широкоплечий, з великою лисиною, обрамлену спочатку рудуватими, а потім сивими кучерями, з живими, повними розумуочима». В особистих потребах Дмитро Олександрович відрізнявся невибагливістю, одягався скромно, майже бідно, в його будинку була розкіш, швидше це було сховище книг і папок з гравюрами. Історик і археолог Іван Єгорович Забєлін писав про Ровинського: «Він ніколи не був тим, що називається пан чи барич, як було б властиво його вихованню і сімейного стану, <…>а був<…>людина безпосередньої справи, суворої роботи, чужа до зніжених форм життя».
Народився Д. А. Ровінський у Москві в районі Арбатсько-Пречистенських провулків у дворянській родині польського походження. Батько, Олександр Павлович, був сином городничого в Смоленській губернії, почав службу військовим, брав участь у війнах з Наполеоном, в 1812 командував Нижегородським ополченням, в 1815-му в чині підполковника переведений до Москви і призначений поліцмейстером міста. Мати Ганна Іванівна - дочка лейб-медика Катерини II І. І. Мессінга. У будинку Ровінських панував старомосковський спосіб життя з двірнями, бабками, приживалками. Діти — п'ятеро хлопчиків та чотири дівчинки — виховувалися у суворості.
У 14-річному віці батьки відправили Дмитра до Петербурга, Імператорське училищеправознавства. Заклад, що вважався привілейованим, був заснований «на думку і коштом» принца Петра Ольденбурзького з метою підготовки юристів для роботи на державній службі. Приймалися в училищі лише дворянські діти, яке становленню сприяв сам М. М. Сперанський — реформатор і законотворець.
Ровинський як старанно навчався, а й захопився вивченням гравюр, переважно західноєвропейських майстрів. Тоді, незважаючи на скромне фінансове положенняУ нього і з'явилися перші експонати майбутньої колекції
В 1844 Д. А. Ровінський закінчив училище і отримав досить високий для випускника чин титулярного радника. Він повертається до Москви і вступає на службу до Сенату на посаді помічника секретаря одного з департаментів. Блискуча освіта, працьовитість, відповідальність — ці якості допомагали йому стрімко просуватися службовими сходами.

«Товариство утоптування доріг та гранування тротуарів»
У ці роки Д. А. Ровінський знайомиться з І. Є. Забєліним - майбутнім відомим москвознавцем і знавцем побуту Стародавньої Русі. Вони обидва молоді, мають спільні інтереси,
і вони швидко сходяться. Їхня дружба триватиме все життя…
Забєлін тоді служив у Збройовій палаті. Користуючись можливістю, приятелі ознайомилися з усіма матеріалами в її сховищах, потім приступили до вивчення іконопису, стінопису та начиння в церквах, соборах та монастирях Москви. Нерідко, особливо у старообрядницьких храмах, прагнення молодих людей зустрічало протидію з боку причту. Але Ровинський недаремно осягав тонкощі своєї професії: йому майже завжди вдавалося переконати храмових служителів, що ікони — це ще й витвір мистецтва, а отже, їх можна і треба вивчати.
Російська старовина - не єдине захоплення, яке пов'язувало Дмитра Ровінського та Івана Забєліна. Обидва вони були шанувальниками природи. Друзі часто ходили «в походи» до ближнього і навіть далекого Підмосков'я: Коломенське, Кунцеве, Саввино-Сторожівський монастир, Новий Єрусалим, Сергієв Посад… «Суспільство утоптування доріг і гранування тротуарів» — так жартома називали себе . 1847 року втрьох вони здійснили 14-денний піший похід у Переславль-Залеський. За день долали близько 30 верст. Харчувалися лише чорним хлібом, зеленою цибулею та квасом (був Петровський піст). Під час усіх своїх подорожей члени громади акуратно вели журнал спостережень — робили замальовки місцевості, церков, будинків, записували. цікаві зустрічі, випадки, висловлювання, звичаї. Так накопичувався матеріал для майбутніх мистецтвознавчих праць.
Інтереси Дмитра Ровинського дедалі більше зміщувалися у бік вивчення національного російського мистецтва. Тим більше, що саме в цьому напрямі молодого дослідника наказав його далекий родич, історик Михайло Петрович Погодин: «Збирати саме російське, бо його не бережуть і не збирають».
Ровинський побував у багатьох віддалених куточках Центральної та Східної Росії. «Своїм проникливим розумом [він] вникав у життя простого народу, чуйним серцем прийняв його радості і відчув його страждання, полюбив його гумор, його молодецтво, його доброту і пробачив йому його розгул».
Тим часом своєю чергою йшла державна служба...

«Бути насамперед людьми, а не чиновниками»
Відомо наказ Д. А. Ровінського на зустрічі з майбутніми слідчими Московської губернії: «Бути насамперед людьми, а не чиновниками, служити справі, а не особам — спиратися на закон, але пояснюючи його розумно з метою зробити добро і принести користь і домагатися однієї нагороди: доброї думкисуспільства».
У 1853 році Дмитра Олександровича призначають на посаду московського губернського прокурора, де він проявляє себе як поборник справедливості та законності, як чинний, а не кабінетний працівник. Ровінський різко засуджує застосування катувань у ході слідчого процесу та взагалі існуючі судово-слідчі порядки. Негайно закриває ряд тюремних приміщень — так звані могильники та клопівники, що знаходилися під будівлею Басманного поліцейського будинку, щосуботи та неділі відвідує в'язниці та пересилальні пункти, де перевіряє умови перебування арештантів, куштує їхню їжу, приймає скарги. При цьому він має репутацію прокурора, котрий «бачить усе наскрізь».
Д. А. Ровінський по праву вважався першокласним юристом. На початку 1860-х його на два роки направляють до Петербурга — на роботу в Комісії зі складання нових судових статутів для підготовки судової реформи. І на цьому місці Ровинський зарекомендував себе як відважний та обдарований державний діяч: виступав за кардинальна змінасудово-слідчої системи, запропонував нову схемуведення судового процесу. Він став першим у Росії, хто практично обґрунтував необхідність суду присяжних, а також інституту мирових суддів. В основу судочинства, на думку Дмитра Олександровича, слід було покласти «тип світового посередника і для більш важливих справ створити суд присяжних».
Він мав багато впливових опонентів, аргументи яких йому здебільшого успішно вдавалося відхиляти. Зазвичай, противники посилалися на недостатність юридичного розвитку російського народу. Ровінський не вважав цей аргумент переконливим. А. Ф. Коні писав: «На заперечення в російській людині почуття законності, внаслідок чого присяжні нібито не бачитимуть злочину там, де його бачить закон, Ровінський відповідав вказівкою на те, що саме громадський суд, голосний і всіма шанований, має передувати юридичному розвиткусуспільства і самих суддів, бо тільки в ньому народ навчиться правді і перестане визнавати деякі злочини за звичайнісіньку справу».
1866 року Ровінський призначається прокурором (а потім і головою) московської судової палати, а 1870-го стає сенатором одного з касаційних департаментів Сенату і переїжджає на постійне проживання до Петербурга. За 25 років Дмитром Олександровичем було розібрано 7825 справ, за якими їм власноруч написано рішення чи резолюції. Той, хто знайомий із роботою з касаційних справ, може уявити, скільки сил це зажадало.

«Все російське, що може цікавити російську»

Тим часом Д. А. Ровінський не залишав дослідницької роботи з історії образотворчого мистецтва. Його праці в цій галузі представлені багатьма томами тексту та більшим числомтематичні альбоми. До фундаментальних їх слід віднести «Російські гравери та його твори з 1564 року до заснування Академії мистецтв», «Докладний словник російських гравірованих портретів» і «Російські народні картинки». Останні, як писав критик В. В. Стасов, утворюють «справжню художню<…>енциклопедію у малюнках, де, за висловом самого Ровінського, «все російське, що може цікавити російського».

Книга «Російські гравери та його твори…» (1870), удостоєна Уваровської премії, — майже перший систематизований звід даних про життя і творчість всіх вітчизняних майстрів ХVI-XIX століть. Посмертна, дещо розширена публікація цієї книги під назвою "Докладний словник російських граверів та їх творів ХVI-XIX ст." виникла 1895 року; 2004-го вийшов її ротапринтний варіант.

Сучасник нашого героя, Бісмарк сказав: «Хто любить гарну ковбасу та хорошу політику, не повинен бачити як робиться і те, й інше».

Сьогодні ми трохи поговоримо про великого дослідника у сфері книг та гравюр - Ровинському Дмитру Олександровичу (1824-1895). Великий юрист, сенатор, почесний членАкадемії наук та інше.

Я не збираюся розповідати його найцікавішу біографіюзадовго до мене це блискуче зробили його великі товариші Коні А. Ф., Стасов В. В., Забєлін І. Є. Адарюков В. Я. (список джерел я вкажу в кінці, для зовсім не в темі - WiKi).

Завдяки його працям до нас дійшли рідкісні гравюри і російський лубок, ми можемо бачити своїх царів та імператорів, подивитися феєрверки та ілюмінації XVIII століття, маємо енциклопедичні відомості про граверів та іконописців Російської Імперії. Жоден серйозний працю з історії російського мистецтва чи друкарства неспроможна уникнути посилання його праці.

Він збирав гравюри для своїх видань по всьому світу: Європа, Китай, Індія - скрізь шукав ілюстровані видання з історії Росії.

Ось як це описував книговидавець М. В. Сабашніков:

Невисокого зросту, з кучерявим сивим волоссям, він носив на голові чорну «мюц» і виглядом був схожий на якогось французького архіваріуса. Він приходив до нас до Жуківки запросто, завжди пішки. Охоче ​​розповідав про свої численні подорожі та різні забавні випадки його колекціонерської діяльності

Так, наприклад, коли він збирав офорти Рембрандта, то зустрівся із серйозною скрутою у проникненні на горища старих будинків у Генті, Антверпені, Брюсселі та інших міст, де треба було шукати забуті офорти, а при нагоді можна було наткнутися на старі дошки [гравюри на дереві]. Сторонньої людинидаремно пускати на горище ні в кого полювання не було. Пояснити всім мета пошуків було і важко, і небажано. Ровинський зійшовся з підприємцем, який скуповував горища для очищення від голубиного посліду, який представляє, як відомо, чудове добриво. За згодою з підприємцем, Ровінський мав право обрати на купленому горищі те, що його цікавило, після чого вже очищення горища переходило до рук підприємця.

Але був і інший аспект діяльності Дмитра Олександровича, який дав назву нотатки. Більшу частинугравюр (а їх у нього було за деякими джерелами понад 50 000) він просто виривав із книжок. Для залишків книг він виділив спеціальну кімнату у садибі, яку називав «мертвої» . Тож важко назвати Ровинського – бібліофілом. До речі, підмосковна садиба розміщувалась біля північної стіни церкви Спаса. Нерукотворного образу(нині Рябінова вул., 18).

Трохи нижче я розміщую статтю Ахуна Михайла Ілліча 1890–1941, опубліковану в коханому "Альманасі бібліофіла" 1929. Стаття, присвячена бібліотеці Ровинського невелика як і його книжкові збори (до яких, як Ви розумієте, входили видання, що не цікавили збирача на предмет ілюстрацій). Про книги, поховані у «мертвій», автор делікатно пише: Ровінський, складаючи свої книжкові збори, нерідко ставив перед собою цілі, що висуваються його науковими заняттями іконографією. Ось чому багато видань, що входили до складу його бібліотеки, страждають на відсутність іконографічного матеріалу, вилученого самим збирачем, який колекціонував гравіровані портрети, що їх зображено в ряді монументальних видань.

З упевненістю сказати про будь-яку, вказану в його дослідженнях, книгу, що як мінімум один екземпляр було знищено. Але зате якісь праці.

Список основних праць Ровінського Д.А.

Ровинський, Д. Російські гравери та його твори з 1564 року до заснування Академії мистецтв. М: Видання Графа Уварова, 1870

Матеріали для російської іконографії. Зібрав Д.А. Ровинський. Вип. I-XII. СПб.: Експедиція заготівлі Держ. паперів, 1884–1891.

Російські народні картинки. Зібрав та описав Д.А. Ровинський. У 5-ти книгах. С.-Петербург, Експедиція Приготування Державних паперів, 1881. + Російські народні картинки. Зібрав та описав Д.А.Ровинський. Атлас. У 3-х томах, 4-х книжках. С.-Петербург, Експедиція Приготування Державних паперів, 1881.

Ровинський, Д.А. Російські народні картинки / зібрав та описав Д.А. Ровинський; Посмертна праця надрукована під наглядом Н.П. Собко. У 2 т. Т. 1-2. СПб.: Вид. Р. Голіке, 1900.

Ровинський, Д.А. [автограф] Микола Іванович Уткін, його життя та твори. СПб.: Тип. Імп. Акад. Наук, 1884.

Ровинський, Д. Російський гравер Чемесов. Геліографічні копії з його творів, зроблені за способом Г. Скамоні. . СПб.: Експедиція Заготівлі Державних Паперів, 1878.

Ровинський, Д. Види Соловецького монастиря, надруковані з стародавніх дощок, що зберігаються в тамтешній ризниці. СПб.: Експедиція Заготівлі Державних Паперів, 1884.

Ровинський, Д.А. Докладний словник російських гравірованих портретів. У 4 т. Т. 1-4. СПб.: Тип. Імп. Акад. наук, 1886-1889.

Ровинський, Д.А. Докладний словник російських граверів XVI–XIX ст. З 720 фототипіями та 210 цинкографіями в тексті. У 2 т. Т. 1-2. СПб.: Тип. Імп. Акад. наук, 1895. ( посмертне видання)

Ровинський, Д.А. Словник російських гравірованих портретів. СПб.: Тип. Імп. Акад. Наук, 1872.

Ровинський, Д.А. Докладний словник російських гравірованих портретів. У 2 т. Т. 1-2. СПб.: Друкарня Імператорської академії наук, 1889.

Ровинський, Д.А. Словник російських гравірованих портретів. Гравюри. Додаткові листи, зібрані та виготовлені тиражем 100 прим. П.П. Шибановим. 1890-ті роки. 94 л. з 486

Ровінський, Д.А.Повне зібрання гравюр учнів Рембрандта та майстрів, які працювали в його манері. СПб., 1894.

Ровінський, Д.А.Повне зібрання гравюр Рембрандта з усіма різницями у відбитках. 1000 фототипів без ретушування. Зібрав і упорядкував Д. Ровинський. СПб.: Друкарня Імп. Акад. Наук, 1890, у 4 томах.

Каріон [Істомін]. Буквар слов'яноросійських писем статутних і спорописних, грецьких латинських і польських. - [СПб.]: [Д.А. Ровинський; Експедиція приготування державних паперів], .

Собко, Н.П. Василь Григорович Перов. Його життя та твори. 60 фототипів з картин без ретуші / текст Н.П. Собко, видання Д.А. Ровинського. СПб.: Тип. М.М. Стасюлевич, 1892

Ровінський, Д. Збірник сатиричних листів витягнутий із «Матеріалів для російської іконографії». У 2 т. Т. 1. СПб.: Експедиція Заготівлі Державних Паперів, 1893

Ровинський, Д.А. Огляд іконописання у Росії остаточно XVII століття. Опис феєрверків та ілюмінацій. СПб.: Вид. А.С. Суворіна. 1903. IV, , 330 з

Повні збори гравюр Адріана Ван-Остаде / обл. худ. М. Добужинського. 221 фототипія без ретуші. Зібрав Д.А. Ровинський. Упорядкував і забезпечив передмовою Н.Д. Чечулін. Видання С.М. Котова. СПб.: Т-во Р. Голіке та А. Вільборг, 1912.

М. І. Ахун. Про бібліотеку Д. А. Ровінського

Повідомлення, читане у засіданні
Ленінградського Товариства Бібліофілів,
присвяченому пам'яті Д. А. Ровінського, 6 жовтня 1924 р.

Письменник та науковець, глибокий знавець та працівник у галузі мистецтв, досвідчений законознавець та судовий практик, колекціонер та блискуче освічена людинаДмитро Олександрович Ровінський залишив велике зібрання книг з різним галузямзнання, відповідне широкому колуйого наукових інтересів. У книжкових зборах Ровинського найповніше були представлені відділи історії мистецтв та юриспруденції.

Вся його наукова бібліотека у кількості 1.617 назв, в 2,623 тома, згідно з заповідальним розпорядженням, вступила до Училища Правознавства (1895 р.), де вона була розміщена в особливих шафах і книги були забезпечені на корінцях палітурок білими ярликами з друкованою літерою "Р". Останні, здебільшого, служать єдиним доказом приналежності книги Ровинському, який мав спеціального книжкового знака і, мабуть, уникав робити на книжках якісь позначки.

Для складання систематичного каталогу бібліотеки Ровинського, як і всіх книжкових зборів Училища Правознавствабув запрошений 1897 р. магістрант Юріївського університету М. К. Шокгоф.

Після Жовтневої революції, після скасування Училища Правознавства, невелика кількість книг, головним чином бібліографічні видання, увійшла до складу бібліотеки Ленінградського Сільськогосподарського Інституту, що зайняв приміщення Училища; незабаром значна частинабібліотеки Ровинського, разом з рештою бібліотеки Училища, надійшла до Наукове суспільствоМарксистів, де її частково розпродали. Ми, завдяки люб'язному дозволу голови бібліотечної комісії І. С. Книжника і сприянню, наданому деякими членами Товариства, вдалося з купи книг, що підлягають розборці, вишукати екземпляри, що належали Ровинському.

Такий несистематичний огляд позбавляє можливості скласти хоч скільки-небудь повну характеристикубібліотеки Ровинського, але воно все ж таки дає можливість судити про її склад.

Серед книг із зібрання Ровинського слід зазначити, перш за все, ряд іконографічних характерів характеру, як-то описи коронацій XVIII століття, розкішно видаваних з багатьма гравірованими листами, сюїти портретів, альбоми видів окремих місцевостей Росії, далі значна кількість путівників по художньо-історичних музеях і картинним галереям («Notice des estampes exposees a la bibliothèque du Roi». A Paris, 1823 та ін.), ряд монографій з історії мистецтв письменників першої половини XIXстоліття (Густава-Фрідріха Вагена (1794-1867) "Kunstwerke und Künstler in England und Paris". Berlin, 1867; "Histoire de la vie et des ouvrages célebres architectes", Paris, 1830, та ін).

Крім того, в бібліотеці Ровинського був досить повний підбір, російською мовою, творів з археології: І. Є. Забєліна, видань В. А. Прохорова та ін.

Із т.з. «підносних» екземплярів, Т. е. з дарчими написами, я зустрів твори І. Є. Забєліна, П. В. Володимирова - автора книги «Доктор Франциск Скоріна», Київ, 1888 р., і А. І. Сомова, в літографовані лекції якого з історії мистецтв вплетено лист його Ровінському (від 27 вересня 1890).

Слід також зазначити, що Ровінський, складаючи свої книжкові збори, нерідко ставив перед собою цілі, що висуваються його науковими заняттями іконографією. Ось чому багато видань, що входили до складу його бібліотеки, страждають на відсутність іконографічного матеріалу, вилученого самим збирачем, який колекціонував гравіровані портрети, що їх зображено в ряді монументальних видань.

Крім наукової бібліотеки, що вступила в 1895 році в Училище Правознавства, після смерті Ровинського залишилися книжкові збори (близько 500 томів), що надійшло в 1903 в б. Рум'янцевський музей. Останнє складається з книг та брошур російською та іноземних мов, Вкрай різноманітних за своїм змістом. Серед цих книг є досить велика серія видань початку XIXстоліття на італійською мовою(близько 186 томів). Вона представляє досить повний підбір творів відомих італійських вчених та літераторів (Torqualo Tasso, Petrarka, Villani та ін.).

Д. А. Ровінський заповідав всі свої найбагатші колекції, великим коханнямїм збираються протягом усього свого життя, нашим вченим установам та навчальним закладам. Він зрозумів цілу мету колекціонерства: збирати і зосереджувати у себе все, відповідно до своїх наукових інтересів, а потім зробити це надбанням народу. Такий зміст і така мета приватної ініціативи у збиранні.

Джерело:М. І. Ахун. Про бібліотеку Д. А. Ровінського// Альманах бібліофіла Л.: Ленінградське суспільство бібліофілів. 1929 стор. 202–206

Список літератури про Ровінського Д.А.

Адарюков В.Я. Архів Дмитра Олександровича Ровінського // Серед колекціонерів. 1921. № 6-7. С. 11-20.

Адарюков В.Я. У світі книг та гравюр: Спогади. М., 1984. С. 9.

Адарюков В.Я. Гравюра та літографія у книзі XIX століття: Портрети видавців та художників російської книги. М., 1984. С. 9.

Адарюков В.Я. Д. А. Ровинський колекціонер // Серед колекціонерів. 1921. № 2. С. 1-4.

Адарюков В.Я. Дмитро Олександрович Ровинський: Матеріали щодо його біографії // Старі роки. 1916. Квітень-червень. С. 93-110.

Ахун М. І. Про бібліотеку Д. А. Ровінського // Альманах бібліофіла Л.: Ленінградське суспільство бібліофілів. 1929 стор. 202–206

Вінок Ровинський. Передмова Григорій Стернін. М: Пінотека 2003 с. 288

Водо Н.М. Сторіччя Гравюрного кабінету / / 50 років Державному музею образотворчих мистецтвім. А.С.Пушкіна: Зб. статей. М., 1962. С. 15, 17.

Востришев М.І. У суді, на горищах та у далеких країнах / Востришев М.І. Московські обивателі. М: Молода гвардія, (серія ЖЗЛ) 2003. Стор. 232–238

Джаншієв Г. Епоха великих реформ. СПб., 1907

Забєлін І.Є. Спогади про Д. А. Ровінський. Спб., 1896.

Земенко B.C. Пам'ятні місцяМоскви. М., 1959. С. 94.

Знайомі. Альбом М. І. Семєвського 1888 Стор. 54, 72, 151, 309

Іваск У.Г. Приватні бібліотеки у Росії: Досвід бібліографічного покажчика // Додаток до журналу «Російський бібліофіл» за 1911 рік. Спб., 1912, № 964.

Іконніков B.C. Досвід російської історіографії. Київ, 1891-1892. Т. 1, кн. 1. С. 71-72, 295, 307, 433, 479, 723, 818-819; Т. 1, кн. 2. С. 1210, 1274, 1361, 1368, 1370, 1373-1377, 1401-1404, 1408, 1418, 1507, 1717.

Коні А.Ф. Д. А. Ровінський // Нариси та спогади. Спб., 1906. С. 521-624.

Коні А.Ф. Про Д. А. Ровінський // Серед колекціонерів. 1921. №5. С. 27-28.

Левінсон-Лессінг В. Ф. Історія картинної галереїЕрмітаж: 1764 -1917. Л., 1985. С. 209.

Миронов А. Московський Публічний та Румянцевський музеї як художньо-виховні установи. М., 1899.

Звіт Московського Публічного та Рум'янцевського музеїв за 1897 рік. М., 1898.

Звіт Московського Публічного та Рум'янцевського музеїв за 1903 рік. М., 1904. С. 47.

Публічне зібрання Імператорської Академіїнаук на згадку про її почесного члена Д. А. Ровинського: 10 грудня 1895 року. Спб., 1896.

Ровинський Д.А.: До 50-річчя службової діяльності// Нива. 1894. № 24. С. 570-571.

Ровінський Д.А.: Некролог // Нива. 1895. № 25. С. 602-603.

Романюк С. К. З історії московських провулків. М., 1988. С. 159, 190, 192.

Сабашніков М. В. Спогади. М., 1988.

Старікова Л. М. Дмитро Олександрович Ровінський. Про історика, юриста, колекціонера Д. А. Ровінського (1824-1895) // Московський журнал. № 8 (224) 2009. С. 30-38.

Стасов В.В. Спогади про Д. А. Ровінському // Статті та нотатки, що публікувалися в газетах і не увійшли до книжкових видань. М., 1952. Т. 1. С. 182-189.

Стасов В.В. Нові праці Д. А. Ровінського // Статті та нотатки, що публікувалися в газетах і не увійшли до книжкових видань. М., 1954. Т. 2. С. 417-431.

Увага!!! Анонс!

Найближчого місяця у журналі «Тарантас. Антикварні книги та подорожі» (простіше в моєму ЖЖ) будуть розміщені "Матеріали для російської іконографії" (12 томів). Це найрідкісніше видання (тираж 125 екз.) і найбарвистіше ( 480 гравюр) з їх докладним історичним та художнім описом.

Від Івана Грозного до англійських карикатур на Його Імператорську Величність.

Прийом почесного інтуриста Наполеона і візит у відповідь нашого обмеженого складу туристів до Парижа.

Підписка приймається у всіх точках земної кулі. Абсолютно безкоштовно: у рамках проекту « Добре словоі кішці приємно»

Скажу чесно, якщо все вдасться, тема буде частково розкрита. Я впевнений, це буде цікаво не лише аматорам антикварних книгі гравюр, але й усім, хто цікавиться історією Росії (коментарі Ровінського безцінні).

P.S. З приводу «мертвої»- я не вигадав. Дані відомості наводить великий бібліофіл та академік Маркушевич Олексій Івановичу своїй статті:

Маркушевич А.І. Бібліотека вченого // Наука життя й. 1972. № 5. С. 38-43

«Таке звернення змушує згадати про видатного російського історика мистецтва та колекціонера гравюр Д.А. Ровінському (1824–1895), який для поповнення своїх виняткових колекцій гравюр виривав із куплених ним книг цікаві його гравіровані портрети, а стали непотрібними книгипоміщав у особливу кімнату, яку він називав «мертвої». Книжки звідти поверталися за зниженими цінами до книготорговців. Ровінський не жартома стверджував, що саме таким шляхом він створює можливість незаможній людині придбати дешево книгу, в якій останнього цікавить головним чином текст. Він додавав, що «Усі майже бібліофіли разом з тим і мисливці до портретів, і в їх зібраннях, як і у всякому іншому, дев'ятьдесятих портретів видерли з тих же книг; та іншим способом жодних портретних зборів і скласти не можна» [Цитата зРовинський Д.А. Докладний словник російських гравірованих портретів. Спб., 1889. Т.4. С. 572-573.]».

P.S.S.Вже розмістивши замітку, натрапив на чудову статтюшановного бібліофіла lucas_v_leyden Літейська бібліотека - 58, присвячену дочці Ровинського – поетесі Ровінсько-Вовчанецької Катерині Дмитрівні. Всім рекомендую

Увага!!!Якщо ви копіюєте статтю або окреме зображення собі на сайт, то обов'язково залишайте . При ріпості нотатки в ЖЖ це звернення обов'язково має бути включене.Дякую за розуміння. Тираж 1 штука. Друкарня «Тарантас».