Які інтонації переважають у читанні народною артисткою. Роль інтонації у виразному читанні

Проїздом із Петербурга до Криму полковник генерального штабуВозніцин навмисне зупинився на два дні в Москві, де пройшли його дитинство та юність. Кажуть, що розумні тварини, передчуваючи смерть, оминають усі знайомі, улюблені місця у житлі, ніби прощаючись із ними. Близька смертьне загрожувала Возніцину, - у свої сорок п'ять років він був ще міцним чоловіком, який добре зберігся. Але в його смаках, почуттях і відносинах до світу відбувався якийсь непомітний ухил, що веде до старості. Сам собою звузилося коло радощів і насолод, з'явилася оглядка і скептична недовірливість у всіх вчинках, вивітрилася несвідома, безсловесна звіряча любов до природи, замінившись витонченим смакуванням краси, перестала хвилювати тривожним і гострим хвилюванням чарівна чарівність жінки, а головна чарівність жінки! - Думка про власної смертіпочала приходити не з тією колишньою безтурботною і легкою скороминущістю, з якою вона приходила раніше, - точно мав рано чи пізно померти не сам він, а хтось інший, на прізвище Возніцин, - а у важкій, різкій, жорстокій, безповоротній і нещадної ясності, від якої на ночах холоділо волосся на голові і полохливо падало серце. І ось його потягнуло побувати в останній разна колишніх місцях, оживити в пам'яті дорогі, болісно ніжні, обвіяні таким поетичним сумом спогади дитинства, розбестити свою душу солодким болем за минулою навіки, неповоротною чистотою і яскравістю перших вражень життя. Він так і вчинив. Два дні він роз'їжджав Москвою, відвідуючи старі гнізда. Заїхав у пансіон на Гороховому полі, де колись із шести років виховувався під керівництвом класних дамза фребелівською системою. Там все було перероблено та перебудовано: відділення для хлопчиків уже не існувало, але в класних кімнатаху дівчаток, як і раніше, приємно і привабливо пахло свіжим лаком ясенових столів і лавок і ще чудовим змішаним запахом гостинців, особливо яблуками, які, як і раніше, зберігалися в особливій шафі на ключі. Потім він загорнув у кадетський корпус і в військове училище. Побував він і в Кудріні, в одній домовій церкві, де хлопчиком-кадетом він прислужував у вівтарі, подаючи кадило і виходячи у стихарі зі свічкою до Євангелія за обідньою, але також крав воскові недогарки, допивав "теплоту" після причасників та різними гримасами змушував пирскати смішливого диякона, за що одного разу й був урочисто вигнаний з вівтаря батюшкою, величним, огрядним старцем, напрочуд схожим на запрестольного бога Саваофа. Проходив навмисне повз всі будинки, де колись він відчував перші наївні і напівдитячі томління кохання, заходив у двори, піднімався сходами і майже нічого не впізнавав - так усе перебудувалося і змінилося за цілу чверть століття. Але з подивом і з гіркотою помітив Возніцин, що його спустошена життям, очерствела душа залишалася холодною і нерухомою і не відображала в собі колишнього, знайомого смутку за минулим, такого світлого, тихого, задумливого і покірного смутку... "Так, так, так , це старість, - повторював він про себе і сумно кивав головою.- Старість, старість, старість... Нічого не поробиш..." пристрасного тижня. Але на морі розігрався тривалий весняний шторм, і Возніцин, якого гойдало при найлегшій бризі, не наважився сідати на пароплав. Тільки до ранку пристрасної суботи встановилася рівна безвітряна погода. О шостій годині пополудні пароплав великий князьОлексій" відійшов від молу Практичної гавані. Возніцина ніхто не проводжав, і він був цим дуже задоволений, тому що терпіти не міг цієї завжди трохи лицемірної і завжди обтяжливої ​​комедії прощання, коли бог знає навіщо стоїш цілих півгодини біля борту і напружено посміхаєшся людям, що стоять тоскно внизу на пристані, викрикуєш зрідка театральним голосом безцільні і безглузді фрази, точно призначені для навколишньої публіки, шлеш повітряні поцілунки і зітхнеш з полегшенням, відчуваючи, як пароплав починає важко і повільно відвалювати. і то переважали третьокласні.У першому класі, крім Возніцина, як йому про це доповів лакей, їхали тільки дама з дочкою."І чудово", - подумав офіцер з полегшенням.Все обіцяло спокійну і зручну подорож. , з двома диванами, що стояли під прямим кутом, і без верхніх місць над ними. ло дрібною частою брижами, але вже не гойдало. Проте надвечір на палубі стало свіжо. Цієї ночі Возніцин спав з відкритим ілюмінатором, і так міцно, як він уже не спав багато місяців, а то й років. У Євпаторії його розбудив гуркіт парових лебідок та бігача по палубі. Він швидко вмився, замовив собі чаю і вийшов нагору. Пароплав стояв на рейді в напівпрозорому молочно-рожевому тумані, пронизаному золотом. сонця, що сходить. Вдалині ледь помітно жовтіли пласкі береги. Море тихо хлюпалося об борт пароплава. Чудово пахло рибою, морськими водоростями та смолою. З великого баркасу, що пристав впритул до "Олексія", перевантажували якісь пакунки та бочки. "Майна, віра, віра помалу, стоп!" - дзвінко лунали вранішньому чистому повітрікомандні слова. Коли баркас відвалив і пароплав рушив у дорогу, Возніцин спустився до їдальні. Дивне видовище чекало на нього там. Столи, розставлені вздовж стіни великим спокоєм, були весело і строкато прибрані живими квітами і заставлені пасхальними стравами. Смажені цілком баранчики та індички піднімали високо вгору свої потворні голі черепи на довгих шиях, укріплених зсередини невидимими дротяними стрижнями. Ці тонкі, загнуті у вигляді знаків запитання шиї вагалися і здригалися від поштовхів пароплава, що йшов, і здавалося, що якісь дивні, небачені допотопні тварини, на кшталт бронтозаврів або іхтіозаврів, як їх малюють на картинах, лежать на великих стравах. , і з метушливою та комічною обережністю оглядаються навколо, пригинаючи голови донизу. А сонячні промені круглими яскравими стовпами текли з ілюмінаторів, золотили місцями скатертину, перетворювали фарби великодніх яєць на пурпур і сапфір і запалювали живими вогнями гіацинти, незабудки, фіалки, лакфіолі, тюльпани та братки. До чаю вийшла в салон і єдина жінка, що їхала в першому класі. Возніцин мимохідь швидко глянув на неї. Вона була некрасива і немолода, але з високою, що добре збереглася, трохи повною фігурою , просто і добре одягнений у просторий світло-сірий сак із шовковим шиттям на комірі та рукавах. Голову її покривав легкий синій, майже прозорий газовий шарф. Вона одночасно пила чай і читала книжку, найвірогідніше французьку, як вирішив Возніцин, судячи з компактності, невеликого розміру, формату і палітурки канаркового кольору. Щось страшно знайоме, дуже давнє майнуло Возніцину не так у її обличчі, як у повороті шиї та підйомі повік, коли вона обернулася на його погляд. Але це несвідоме враження відразу розвіялося і забулося. Незабаром стало жарко і потягло на палубу. Пасажирка вийшла нагору і вмостилася на лаві, з того боку, де не було вітру. Вона то читала, то, опустивши книжку на коліна, дивилася на море, на дельфінів, що перекидалися, на далекий червонуватий, шаруватий і стрімчастий берег, покритий зверху убогою зеленню. Возніцин ходив палубою, вздовж бортів, огинаючи рубання першого класу. Одного разу, коли він проходив повз даму, вона знову уважно подивилася на нього, подивилася з якоюсь цікавою цікавістю, і знову йому здалося, що вони десь зустрічалися. Помалу це відчуття стало неспокійним і невід'ємним. І головне - офіцер тепер знав, що і жінка відчуває те саме, що і він. Але пам'ять не слухалася його, як він її не напружував. І раптом, порівнявшись уже в двадцятий раз з дамою, що сиділа, він раптово, майже несподівано для самого себе, зупинився біля неї, приклав пальці по-військовому до кашкета і, ледве брязнувши шпорами, промовив: - Вибачте мою зухвалість... але мені все все. час не дає спокою думка, що ми з вами знайомі чи, вірніше... що колись, дуже давно, були знайомі. Вона була зовсім негарна - безброва блондинка, майже руда, з сивиною, помітною завдяки світлому волоссю тільки здалеку, з білими віями над синіми очима, з лагідною шкірою на обличчі. Свіж був лише її рот, рожевий і повний, окреслений чарівно вигнутими лініями. - І я теж, уявіть собі. Я все сиджу і думаю, де ми з вами бачилися, - відповіла вона. - Моє прізвище – Львова. Це вам нічого не каже? - На жаль, ні... А моє прізвище - Возніцин. Очі дами раптом заблищали веселим і таким знайомим сміхом, що Возніцину здалося - ось-ось він зараз її впізнає. - Возніцин? Коля Возніцин? - радісно вигукнула вона, простягаючи йому руку. - Невже й тепер не впізнаєте? Львова – це моє прізвище по чоловікові... Але ні, ні, згадайте ж нарешті!.. Згадайте: Москва, Поварська, Борисоглібський провулок – церковний дім. .. Ну? Згадайте свого товариша по корпусу... Аркашу Юрлова... Рука Возніцина, що тримала руку дами, затремтіла і стиснулася. Миттєве світло спогаду точно засліпило його. - Господи... Невже Оленка?.. Винен... Олена... Олена... - Володимирівно. Забули... А ви - Коля, той самий Коля, незграбний, сором'язливий і образливий Коля?.. Як дивно! Яка дивна зустріч!.. Сідайте, будь ласка. Як я рада... - Так, - промовив Возніцин чиюсь чужу фразу, - світ нарешті такий тісний, що кожен з кожним неодмінно зустрінеться. Ну, розказуйте, розповідайте про себе. Що Аркаша? Що Олександра Миліївна? Що Олечка? У корпусі Возніцин тісно потоваришував із одним із товаришів - Юрловим. Щонеділі він, якщо тільки не залишався без відпустки, ходив до його родини, а на Великдень і Різдво, траплялося, проводив там віз канікули. Перед тим, як вступати до військового училища, Аркаша важко захворів. Юрлови мали виїхати до села. З того часу Возніцин втратив їх з поля зору. Багато років тому він від когось побіжно чув, що Оленка довгий часбула нареченою офіцера і що офіцер цей із дивним прізвищем Женішек - з наголосом на першому складі - якось безглуздо і несподівано застрелився. – Аркаша помер у нас у селі у дев'яносому році, – казала Львова. - У нього виявилася саркома голови. Мама пережила його лише на рік. Олечка закінчила медичні курсиі тепер земським лікарем у Сердобському повіті. А раніше вона була фельдшерицею у нас у Жмакіні. Заміж нізащо не хотіла виходити, хоч були партії, і дуже пристойні. Я двадцять років одружена, - вона посміхнулася сумно стиснутими губами, одним кутом рота, - стара вже... Чоловік - поміщик, член земської управи. Зірок з неба не вистачає, але чесна людина, добрий сім'янин, не п'яниця, не картяр і не розпусник, як усе довкола... і за це слава богу... - А пам'ятаєте, Олено Володимирівно, як я був у вас закоханий колись Щось! - раптом перебив її Возніцин. Вона засміялася, і обличчя її одразу точно помолодшало. Возніцин встиг на мить помітити золоте сяйво численних пломб у її зубах. - Які дурниці. Так... хлоп'яче залицяння. Та й неправда. Ви були закохані зовсім не в мене, а в панянок Синельникових, у всіх чотирьох по черзі. Коли виходила заміж старша, ви кидали своє серце до ніг наступної за вею... - Ага! Ви таки ревнували мене трошки? - зауважив Возніцин із жартівливим самовдоволенням. - Ось уже нітрохи... Ви для мене були начебто брата Аркаші. Потім, пізніше, коли нам було вже років по сімнадцять, тоді, мабуть... мені трошки було прикро, що ви мені змінили... Ви знаєте, це смішно, але в дівчат теж жіноче серце. Ми можемо зовсім не любити безмовного любителя, але ревнуємо його до інших ... Втім, все це дрібниці. Розкажіть краще, як ви живете і що робите. Він розповів про себе, про академію, про штабну кар'єру, про війну, про теперішню службу. Ні, він не одружився: колись лякала-бідність і відповідальність перед сім'єю, а тепер уже пізно. Були, звісно, ​​різні захоплення, були серйозні романи. Потім розмова обірвалася, і вони сиділи мовчки, дивлячись один на одного лагідними, затуманеними очима. У пам'яті Возніцина швидко-швидко проносилося минуле, відокремлене тридцятьма роками. Він познайомився з Оленкою у той час, коли їм не виповнилося ще й по одинадцять років. Вона була худою і примхливою дівчинкою, задирою і ябедою, негарною зі своїми ластовинням, довгими рукамиі ногами, світлими віями та рудим волоссям; від яких завжди відокремлювалися і бовталися вздовж щік прямі тонкі косми. У неї по десять разів на день відбувалися з Возніциним та Аркашею сварки та примирення. Іноді траплялося й подряпатися... Олечка трималася осторонь: вона завжди відрізнялася доброзичливістю та розсудливістю. На святах усі разом їздили танцювати до Благородних зборів, до театрів, до цирку, на ковзанки. Разом влаштовували ялинки та дитячі спектаклі, фарбували на пасху яйця і лаялися на різдво. Часто боролися й поралися, як молоді собачки. Так минуло три роки. Оленка, як і завжди, поїхала на літо з родиною до себе в Жмакіно, а коли повернулася восени до Москви, то Возніцин, побачивши її вперше, розплющив очі та рота з подиву. Вона, як і раніше, залишилася негарною, але в ній було щось прекрасніше за красу, той рожевий сяючий розквіт первісної дівочості, який, бог знає яким дивом, приходить раптово і в якісь тижні раптом перетворює вчорашню незграбну, як підростаючий дог, великоруку. , великоногі дівчата в чарівну дівчину. Обличчя у Оленки було ще вкрите міцним сільським рум'янцем, під яким відчувалася гаряча, весело течуча кров, плечі округлилися, змалювалися стегна і точні, тверді контури грудей, все тіло стало гнучким, спритним і граціозним. І стосунки якось одразу змінилися. Змінилися після того, як одного з суботніх вечорів, перед всенічною, Оленка та Возніцин, розлютившись у напівтемній кімнаті, схопилися боротися. Вікна тоді ще були відчинені, з палісадника тягло осінньою ясною свіжістю і тонким винним запахом опалого листя, і повільно, удар за ударом, плив рідкісний, меланхолійний дзвін великого дзвонуБорисоглібської церкви. Вони сильно обвили один одного руками хрест-навхрест і, з'єднавши їх за спинами, тісно притиснулися тілами, дихаючи один одному в обличчя. І раптом, почервонівши так яскраво, що це було помітно навіть у синіх сутінках вечора, опустивши очі, Оленка зашепотіла уривчасто, сердито й зніяковіло: - Залишіть мене... пустіть... Я не хочу... І додала зі злим поглядом вологих , блискучих очей: - Бридкий хлопчик. Бридкий хлопчик стояв, опустивши вниз і безглуздо розчепіривши тремтячі руки. Втім, у нього й ноги тремтіли, і чоло стало мокрим від раптової піти. Він щойно відчув під своїми руками її тонку, слухняну, жіночну талію, що так дивно розширюється до струнких стегон, він відчув на своїх грудях пружний і податливий дотик її міцних високих дівочих грудей і почув запах її тіла - той радісний п'яний запах польових статевих. молодих пагонів чорної смородини, якими вони пахнуть у ясні, але мокрі весняні вечори, після миттєвого дощу, коли небо та калюжі палають від зорі та в повітрі гудуть хрущі. Так розпочався для Возніцина цей рік любовної стомлення, буйних і гірких мрій, одиниць та таємних сліз. Він дикнув, став незграбний і грубуватий від болісної сором'язливості, роняв щохвилини ногами стільці, зачіплював, як граблями, руками за всі хиткі предмети, перекидав за столом склянки з чаєм і молоком. "Зовсім наш Коленько охалпел", - добродушно говорила про нього Олександра Миліївна. Оленка знущалася з нього. А для нього не було більшого борошна і більшого щастя, як стати тихенько за її спиною, коли вона малювала, писала чи вишивала щось, і дивитися на її схилену шию з чудовою білою шкірою і з кучерявим легким золотим волоссям на потилиці, бачити, як коричневий гімназичний корсаж на її грудях то морщиться тонкими косими складками і стає просторим, коли Оленка видихає повітря, то знову виконується, стає тісним і так пружно, так повно округлим. А вид наївних зап'ястей її дівочих світлих рукі пахощі тополі, що розпускається, переслідували уяву хлопчика в класі, в церкві і в карцері. Всі свої зошити і палітурки викреслив Возніцин ініціалами Е. і Ю., що красиво сплітаються, і вирізував їх ножем на кришці парти посеред пронизаного і палаючого серця. Дівчинка, звичайно, своїм жіночим інстинктом вгадувала його безмовне поклоніння, але в її очах він був надто свій, надто щоденний. Для нього вона раптово перетворилася на якесь квітуче, сліпуче, ароматне диво, а Возніцин залишився для неї все тим же вихровим хлопчиськом, з басистим голосом, з мозолистими й шорсткими руками, у вузькому мундирчику та широких штанах. Вона безневинно кокетувала зі знайомими гімназистами і з молодими поповичами з церковного двору, але, як кішці, що гострить свої кігтики, їй приносило іноді забаву обпалити і Возніцина швидким, гарячим і лукавим поглядом. Але якщо, забувшись, він надто міцно тиснув її руку, вона погрожувала рожевим пальчиком і говорила багатозначно: - Дивіться, Колю, я все мамі розповім. класі, і, звичайно, цього ж літа він встиг закохатися у старшу із сестер Синельникових, з якими танцював у Богородську на дачному колі, але на пасху його переповнене любов'ю серце впізнало момент райського блаженства... Пасхальну заутреню він відстояв з Юрловими в Борисоглібській церкві , де в Олександри Міліївни було навіть своє почесне місце, з особливим килимком та складаним м'яким стільцем . Але додому вони поверталися чомусь не разом. Здається, Олександра Миліївна з Олечкою залишилися святити паски та паски, а Оленка, Аркаша та Коля першими пішли з церкви. Але по дорозі Аркаша раптово і, мабуть, дипломатично зник - наче крізь землю провалився. Підлітки залишилися вдвох. Вони йшли під руку, швидко і спритно вивертаючись у натовпі, обганяючи перехожих, легко і в такт ступаючи молодими, слухняними ногами. Все п'яняло їх у цю прекрасну ніч: радісний спів, безліч вогнів, поцілунки, сміх і рух у церкві, а на вулиці - це безліч незвичайно неспаних людей, темне тепле небо з великими миготливими весняними зірками, запах вологого молодого листя з садів за парканами, ця несподівана близькість і загубленість на вулиці, серед натовпу, в пізній ранковий час. Вдаючи перед собою, що він робить це ненароком, Возніцин притиснув до себе лікоть Оленочки. Вона відповіла трохи помітним потиском. Він повторив цю таємну ласку, і вона знову озвалася. Тоді він ледве чутно намацав у темряві кінці її тонких пальчиків і ніжно погладив їх, і пальці не чинили опір, не гнівалися, не тікали. Так підійшли вони до воріт церковного дому. Аркаша залишив для них хвіртку відчиненою. До хати треба було йти вузькими дерев'яними містками, прокладеними заради бруду між двома рядами широких столітніх лип. Але Коли за ними грюкнула хвіртка, що зачинилася, Возніцин спіймав Леночкіну руку і став цілувати її пальці - такі теплі, ніжні і живі. - Оленко, я люблю, люблю вас... Він обійняв її навколо талії і в темряві поцілував кудись, здається, нижче вуха. Шапка від цього в нього зрушила і впала на землю, але він не став шукати її. Він усе цілував похолоділі щоки дівчини і шепотів, як у маренні: - Оленко, я люблю, люблю... - Не треба, - сказала вона теж пошепки, і він по цьому шепоту знайшов губи. - Не треба... Пустіть мене... порожній... Милі, такі палаючі, напівдитячі, наївні, невмілі губи! Коли він її цілував, вона не чинила опір, але й не відповідала на поцілунки і зітхала якось особливо зворушливо – часто, глибоко та покірно. А в нього по щоках бігли, холодячи їх, сльози захоплення. І коли він, відриваючись від її губ, піднімав очі вгору, то зірки, що обсипали липові гілки, танцювали, двоїлися і розпливалися срібними плямами, переломлюючись крізь сльози. - Оленко... Люблю... - Залишіть мене... - Оленко! І раптом вона вигукнула несподівано сердито: - Та пустіть мене, бридкий хлопчисько! Ось побачите, ось я все, все, все мамі розповім. Обов'язково! Вона нічого мамі не розповіла, але з цієї ночі вже більше ніколи не залишалася одна з Возніциним. А там підійшло й літо... — А пам'ятаєте, Олено Володимирівно, як однієї прекрасної великодньої ночі двоє молодих людей цілувалися біля хвіртки церковного будинку? - Запитав Возніцин. - Нічого я не пам'ятаю... Гидкий хлопчисько, - відповіла вона, мило сміючись. — Але ж дивіться, сюди йде моя дочка. Я вас зараз познайомлю... Оленка, це Микола Іванович Возніцин, мій старий-старий друг, друже мого дитинства. А це моя Оленка. Їй тепер якраз стільки років, скільки мені було в одну великодню ніч... — Оленка велика і Оленка маленька, — сказав Возніцин. – Ні. Оленка старенька та Оленка молода, – заперечила спокійно, без гіркоти, Львова. Оленка була дуже схожа на матір, але зростаючіша і красивіша, ніж та у свої дівочі роки. Руде волосся матері перейшло в її колір гартованого горіха з металевим відтінком, темні брови були тонкого і сміливого малюнка, але рот носив чуттєвий і грубуватий відтінок, хоча був свіжий і чарівний. Дівчина зацікавилася плавучими маяками, і Возніцин пояснив їй їх будову та мету. Потім він заговорив про нерухомі маяки, про глибину Чорного моря, про водолазні роботи, про аварії пароплавів. Він умів чудово розповідати, у дівчина слухала його, дихаючи напіввідкритим ротом, не зводячи з нього очей. А він... чим більше він дивився на неї, тим більше його серце заволакувалося м'яким і світлим сумом - співчутливим до себе, радісним до неї, до цієї нової Ліночки, і тихою вдячністю до колишньої. Це було саме те почуття, якого він так жадав у Москві, тільки світле, майже зовсім очищене від себелюбства. І коли дівчина відійшла від них, щоб подивитися на Херсонеський монастир, він узяв руку Оленки-старшої та обережно поцілував її. - Ні, життя все-таки мудре, і треба підкорятися його законам, - сказав він задумливо. - І крім того, життя прекрасне. Вона – вічне воскресіння з мертвих. Ось ми підемо з вами, зруйнуємося, зникнемо, але з нашого розуму, натхнення та таланту виростуть, як із праху, нова Оленка та новий Коля Возніцин... Все пов'язано, все зчеплено. Я піду, але я ж і залишусь. Треба тільки любити життя і підкорятися йому. Ми всі живемо разом - і мертві, і воскресні. Він ще раз нахилився, щоб поцілувати її руку, а вона ніжно поцілувала його в срібну скроню. І коли вони після цього подивилися один на одного, то їхні очі були вологі і посміхалися ласкаво, втомлено і сумно.

Роль інтонації в акторській майстерності очевидна, як і в ораторському мистецтві. Правильність виділення слів у мові, їхнє звучання та дію на публіку, вже давно вивчені, незаперечна. Спробуємо розібратися докладніше у цьому, що таке інтонація, яка буває, де використовують і т.д.

Якою буває інтонація у російській мові. Види інтонації.

Засіб фонетичної організації мови (інтонація) поділяється на три типи:

  1. Оповідальна;
  2. Запитальна;
  3. Вигукова.

Для першого виду характерна рівна і, відповідно, спокійна вимова мови. Розповідь протікає плавно, періодично підвищуючи голос (інтонаційна вершина) і знижуючи його (інтонаційне зниження). Такий метод, зазвичай, не використовується постійно. Оратору чи актору у разі доводиться використовувати другий і третій вид фонетичної організації. Для питання інтонації характерно підвищення тону голосу на початку, і його зниження ближче до кінця фрази. Загалом назва чітко відображає суть даного виду.

Для оклику інтонаціїНайбільш характерно протилежний стан речей: тон підвищується ближче до кінця висловлювання. Яскраво виражене емоційне забарвлення легко привертає увагу публіки. Очевидно, що жоден із способів не використовується самостійно.

Акторам, як і ораторам, властивий перехід чи поетапне чергування одного з іншим. Правильна інтонаціямає вироблятися під час занять із педагогами. Також досягти розвитку можна й у домашніх умовах. Для цього можна використати такий спосіб, як читання вголос. При цьому, потрібно звертати увагу на розділові знаки, розставлені в кінці пропозиції. Розуміння неможливе без вироблення правильної інтонації.

Правильна інтонація: що це?

Важливе значення має й темп оповідання. А точніше – швидкість відтворення монологу. Швидкий темп уражає схвильованої мови. А ось повільний – для урочистої. Плавний перехід від однієї швидкості до іншої часто застосовується у різних сферах. Звичайно, інтонація у російській мові неможлива без інтенсивності (сили голосу). Це можливість або надати розповіді емоційне забарвлення, або навпаки - зменшити оберти. Перший випадок спостерігається при висловленні таких емоцій, як переляк чи радість. А ось зниження сили голосу характерне для вираження сумних почуттів, втрати близьких тощо. Правильна інтонація не можлива без логічних пауз, які просто необхідні осмислення публікою сказаного оратором чи актором. І останнє, щоб якісно висловлювати свої емоції різними засобамита видами інтонації – важлива гарна дикція. Без неї неможливий жоден виступ. Взагалі, передбачає безліч складових, як теоретичну підготовку, і практику. Звичайно, мова повинна відрізнятися логічною виразністю, але не менш важливою є емоційна виразність. Думка, яку оратор не відчув, не чіпатиме глядача, як би не була відпрацьована технічна інтонація голосу.

Тільки за умови належної розумової оцінки, вираження особистого ставлення до тексту, що вимовляється, можна зацікавити слухача. Адже в цьому випадку виразно виявляються такі компоненти інтонації, як емоційні наголоси та продумані паузи, зумовлені і настроєм, і почуттями того, хто говорить.

Безперечно, що пунктуація та інтонація міцно взаємопов'язані. Варто забути про розділові знаки, як мова відразу стає монотонною, перетворюється на неживий сірий моноліт, який може лише змусити слухача позіхати. Адже основні функції інтонації спрямовані на підвищення інтересу до оповідання, його дроблення на смислові шматки (т.зв. синтагми). Деякі фахівці протиставляють інтонацію просодії. Звичайному обивателю досить знати, що на відміну від інтонації, що оперує фразами, просодія спирається на склади. До основних елементів інтонаціїзазвичай відносяться: 1. Наголоси. 2. Паузи. 3. Тембр. 4. Мелодика. 5. Темп.Однак насправді всі елементи інтонації існують у єдності. Тільки наука може своїх цілей розглядати окремі компоненти. Варто вказати негативні прикладиінтонації. Так до типовим помилкамзазвичай ставляться як монотонність мови, і занадто високий (низький) тон всього тексту виступи, висхідна інтонація наприкінці оповідальних пропозиційта недостатня виразність мови. Над подібними недоліками необхідно вперто працювати щодня, особливо, якщо передбачаються незмінні виступи.

Шкільні підручники виділяють такі види речень по інтонації: неокликова та окликова. Для другого виду притаманний вираз сильного почуття.

Багато хто помилково вважає, що за інтонацією пропозиції бувають питаннями, окликами та оповідальними. Однак цей поділ проводиться не за інтонаційною ознакою, а за метою висловлювання промовця. Відомий дослідниквеликого та могутньої мовиВсеволодський-Гернгрос у своїх роботах на питання про те, які бувають інтонації, виділяє не менше 16 видів інтонації. Серед них: запрошення та порівняльна, наказова та клична, переконлива та перелічальна, прохача та ствердна, та ін. Описуючи визначення інтонації, цей учений зазначає, що вона є найефемернішою складовою барвистою усного мовлення. При цьому найважливішими акустичними характеристикамиінтонації є мелодика, тривалість та інтенсивність.

Сторінка 1

Істотну роль у виразному читанніграє інтонація. Інтонація є однією із сторін культури мови та грає важливу рольв освіті оповідальних, питальних та окличних речень.

Інтонаційні мовні засобивибираються залежно від завдання читання. Інтонація – це сукупність спільно діючих звукових елементів мовлення, що визначається змістом і цілями висловлювання. В аптеці флемоксин 500 мг інструкція із застосування ціна недорого.

Основні компоненти інтонації - логічний наголос, логічні та психологічні паузи, підвищення та зниження тону голосу, темп, тембр, емоційне забарвлення.

1. Логічне наголос – виділення найважливішого за змістом слова. Завдяки вдалому вибору важливих у логічному значенні слів виразність читання дуже підвищується. Неприпустимим є різке посилення на слові, відсутність при ньому паузи. Це веде до вигуку, порушує милозвучність мови.

2. Логічні та психологічні паузи. Логічні робляться для виділення найбільш важливого словау реченні, перед ним або після нього. Психологічні паузи потрібні для переходу від однієї частини твору до іншої, що різко відрізняється за емоційним змістом.

3. Темп та ритм читання. Темп читання – ступінь швидкості вимови тексту. Він також впливає виразність. Загальна вимога до темпу виразного читання – відповідність його темпу мовлення: занадто швидке читання, Як і надто повільне, із зайвими паузами, важко сприймається. Однак залежно від картини, що малюється в тексті, темп може змінюватися, прискорюючись або сповільнюючись відповідно до змісту.

Ритм особливо важливий під час читання віршів. Рівномірність дихальних циклів визначає і ритмічне читання. Зазвичай характер ритмічного малюнка (чіткість, швидкість чи плавність, наспівність) залежить від розміру, яким написано вірш, тобто. чергування ударних та ненаголошених складів. Але треба привчати дітей під час виборів ритму у кожному даному випадку виходити зі змісту твори, визначаючи, що йдеться у ньому, яка картина малюється, інакше під час читання можуть бути помилки.

4. Мелодика мови (підвищення та зниження тону голосу). Іноді називається інтонацією у вузькому значенні. Голос знижується наприкінці оповідальної пропозиції, підвищується на смисловому центрі питання, піднімається вгору, та був різко падає дома тире. Але, окрім цих синтаксично обумовлених змін висоти тону, є ще й інтонація смислова чи психологічна, яка визначається змістом та нашим до нього ставленням.

5. Основне емоційне забарвлення (тембр). Питання про емоційного забарвленнязазвичай ставиться після повного чи часткового аналізу твору. Неприпустима директивна вказівка ​​тону: читати весело чи сумно. Тільки тоді виразність буде щирою, живою та багатою, коли ми зможемо розбудити в учні прагнення передати своє розуміння прочитаного. І це можливо за умови глибокого сприйняття змісту з урахуванням аналізу.

Для формування виразного читання учні повинні опанувати вміння, які виробляються в процесі аналізу твору, а також вміння користуватися інтонаційними засобами виразності.

З низки умінь, що з аналізом тексту, виділяють такі: вміння розбиратися в емоційному настрої твори, і навіть його героїв, автора; вміння представляти у своїй уяві картини, події, особи на основі так званих «словесних картин»; вміння осягати зміст описаних подій та фактів, створювати про них свої міркування та виражати до них своє певне ставлення; вміння визначати завдання свого читання – що повідомляється слухачам, які думки та почуття виникли у героїв та читача.

Виявлення завдання читання пов'язані з розумінням підтексту. Вміння проникнути в емоційний настрійвсього твору (наприклад, вірші) чи зрозуміти стан героя включає у собі певні мікроуміння: здатність знаходити у тексті слова, відбивають емоційний стангероя, визначати цей стан, співвідносити героя з його вчинками, перейматися співчуттям, симпатією чи антипатією щодо нього, т. е. вміння визначати своє ставлення до героя, ставлення щодо нього автора, та був вирішувати, які будуть використані інтонаційні засобипередачі всього цього під час читання вголос.

Правильна інтонація: що це?

Інтонація - відмінна ознакаусного мовлення

Що це інтонація?

5. Значення інтонації на формування виразної мови.

6, основні елементи інтонації


Інтонація– це зміна основного тону, інтенсивності та тривалості звучання речення, що сприяє члененню потоку мови на окремі відрізки – синтагми, що мають крім синтаксичного значеннятакож емоційне значення. За допомогою інтонації промовець висловлює свої почуття, побажання, волевиявлення і т.п.

Зазвичай під інтонацією розуміють цілий рядкоштів організацій промови, це насамперед мелодика, динаміка (сила) звучання окремих слів, темп промови, тембр промови та паузи. Всі вони існують у своїй сукупності та єдності, і таким чином, загалом, інтонація відноситься до суперсегментних елементів, що мають відношення або до цілої пропозиції, або до його відрізків – синтагмів.

Інтонація індивідуальна, у кожного, хто говорить свій середній тон мови, який залежно від ситуації може або підвищуватися або знижуватися, але загалом у мові є загальні закономірності при застосуванні інтонації, які дозволяють виділити основні інтонаційні конструкції(ІЧ). У сучасній російській мові зазвичай виділяється сім основних інтонаційних конструкцій.

Кожен тип ІЧ має свій інтонаційний центр (ІЦ), тобто. склад, на який падає основне синтагментне або фразовий наголосНа цьому складі мелодія пропозиції або знижується або підвищується, в деяких випадках може статися і досить складний комбінований рух мелодії від зниження до підвищення і навпаки. Крім того, як правило, виділяється і, так звана, передцентрова частина, що вимовляється зазвичай на середньому тоні промовця і, так низку, постцентрова частина, Яка залежно від ситуації може вимовлятися або з поступово низхідною мелодією, або, навпаки, на більш високому тоні, ніж передцентрова частина.

Значення інтонації на формування виразної промови

Коли ми говоримо, то ставимо собі певні завдання: переконати співрозмовника в чомусь, повідомити щось, запитати про щось. Для того, щоб краще донести до слухача свої думки, необхідно подбати про логічну виразності мови.

Інтонація завжди визнавалася найважливішим елементом усної вербальної комунікації , засобом формування будь-якого слова та поєднання слів у висловлюванні, засобом уточнення його комунікативного сенсута емоційно-експресивних відтінків. Компонентами інтонації є мелодика, фразовий наголос, темп, тембр і пауза, які, взаємодіючи між собою, виконують у мовленні різні функції, найважливішими з яких є комунікативна, сенсорозрізняльна та емоційно-експресивна (Бондарко Л.В., 1991; Зіндер Л.Р. ., 1979; Светозарова Н.Д., 1982).

Правильне використання інтонації у мовідозволяє як точно передати сенс висловлювання, а й активно емоційно-естетично впливати на слухача. За допомогою інтонації той, хто говорить і слухає, виділяють у потоці мови висловлювання та його смислові частини. Протиставляють висловлювання з мети (питання, оповідання, волевиявлення), виражають і сприймають суб'єктивне ставлення до висловленого (Бризгунова Є.А., 1963).



Поняття інтонації становлять послідовні зміни висоти тону (мелодії), сили голосу (інтенсивність звучання), внутрішньофразових пауз (логічних і смислових), темпу (прискорений чи уповільнений) у виголошенні слів і фраз, ритму (поєднання сильних та слабких, довгих та коротких складів) , тембру (естетичного забарвлення) звуку.

Логічна виразність - найважливіша умовабудь-якого виду мови. Сюди входять такі аспекти. Мелодика - чергування підвищення та зниження голосу залежно від сенсу висловлювання (запитання, твердження, вигук). Кожна фраза має власний мелодійний малюнок.

Логічне наголос - виділення головного за змістом слова у фразі. Виділяється - це означає вимовляється з більшою силою та тривалістю, ніж інші слова у реченні. Логічним центром може бути будь-яке слово у реченні в залежності від того, що хоче підкреслити промовець.

Логічна пауза - розподіл фрази на смислові відрізки. Кожен мовний такт відокремлюється від іншого зупинками різної тривалості і наповненості, які в текстах вправ позначаються символами, що збігаються, як правило, зі розділовими знаками, а саме:

Пауза коротка за тривалістю для добору повітря - знак «кома»< , >;
пауза між мовними тактами – знак «коса риса»< / >;
пауза між пропозиціями триваліша - знак «дві косі риси»< // >;
пауза для позначення смислових та сюжетних шматків - знак «три косі риси»< /// >.

Важливо не тільки зрозуміти значення пауз, але, найголовніше, привчити себе робити фактичні зупинки. Ритм мовлення визначається значною мірою ритмом дихання. Дихальні рухи носять ритмічний, рівномірний характер, з правильним чергуванням фаз дихального циклу за тривалістю і глибиною. При цьому вдих коротший за видих, що важливо для мови та голосоутворення і власне говоріння. Зміна ритму дихання спричиняє зміни ритму розмовної мови. Ритм дихання диктує межу можливого подовження видиху, ця межа обумовлена ​​індивідуальною життєвою ємністю легень.

Інтелектуальне коригування, заданість структури висловлювання загалом зазвичай дозволяють розмовляючому розривати вдихом слова, словосполучення, пов'язані сильним семантико-синтаксичним зв'язком.

Таким чином, ритм дихання не сам по собі, а у взаємодії з інтелектуальним фактором визначає та регулює ритм мови. Індивідуальні коливання природних ритмів дихання у різних людейвизначають різноманітність ритмів розмовної мови.

«Літери, склади та слова, - пише К.С. Станіславський - це музичні ноти в мові, з яких створюються такти, арії, цілі симфонії. Недарма ж гарне мовленняназивають "музичною"». Закликаючи до дотримання темпоритма в мові, він рекомендує: «Утворіть із фраз цілі мовні такти, регулюйте ритмічне співвідношення цілих фраз між собою, любите правильні і чіткі акцентуації (наголоси. - І. П.), типові для почуттів, що переживаються».

Робота над інтонацієюпроводиться на матеріалі звуків, слів, речень, невеликих текстів, віршів.

Якою буває інтонація у російській мові. Види інтонації.

Засіб фонетичної організації мови (інтонація) поділяється на три типи:

  1. Оповідальна;
  2. Запитальна;
  3. Вигукова.

Для першого виду характерна рівна і, відповідно, спокійна вимова мови. Розповідь протікає плавно, періодично підвищуючи голос (інтонаційна вершина) і знижуючи його (інтонаційне зниження). Такий метод, зазвичай, не використовується постійно. Оратору чи актору у разі доводиться використовувати другий і третій вид фонетичної організації. Для питання інтонації характерно підвищення тону голосу на початку, і його зниження ближче до кінця фрази. Загалом назва чітко відображає суть даного виду.

Для оклику інтонації більш характерний протилежний стан речей: тон підвищується ближче до кінця висловлювання. Яскраво виражене емоційне забарвлення легко привертає увагу публіки. Очевидно, що жоден із способів не використовується самостійно.

Акторам, як і ораторам, властивий перехід чи поетапне чергування одного з іншим. Правильна інтонація має вироблятися під час занять із педагогами. Також досягти розвитку можна й у домашніх умовах. Для цього можна використати такий спосіб, як читання вголос. При цьому, потрібно звертати увагу на розділові знаки, розставлені в кінці пропозиції. Осягнення основ ораторського мистецтва неможливе без вироблення правильної інтонації.


Інтонація властива промови з початку її зародження.
А ось на питання, коли на неї звернули увагу, коли вона стала об'єктом наукового вивченняі чому відповісти без знання історії науки важко.
Інтонація насамперед зацікавила теоретиків ораторського мистецтва ще в античні часи. Промовець повинен уміти говорити чітко, ясно, щоб усі розуміли, про що він веде мову. Крім того, оратор повинен впливати не тільки на розум, але і на почуття слухачів, вміти завоювати їхню симпатію, схилити на свій бік, викликати потрібну йому реакцію, Йому необхідно знати, як це зробити, які засоби мови, що звучить, потрібно для цього використати. Ось чому оратори Стародавню Греціюі Стародавнього Риму, закладаючи основи ораторського мистецтва, писали про інтонацію.
У їхніх працях, що дійшли до нас, описано мовленнєву мелодію, визначено її відмінність від музичної, охарактеризовано ритм, темп, паузи, йдеться про важливість поділу потоку мови на смислові частини. Можна справді сказати, що інтонацією стали цікавитися з часів легендарного Ромула, який заснував Рим.
Проблема інтонації привертала увагу теоретиків публічної мовиі в середні віки. Але для нас більший інтерес становлять роботи, що з'явилися у XVIII ст. Саме в цей час формулюються основні теоретичні положенняораторського мистецтва, які залишаються актуальними й у наші дні. Однією з таких теоретиків був М.В. Ломоносов, Частина четверта Короткого керівництвадо риторики» називається «Про вимову». Тут він пише про те, що вимова «має велику силу», тому «хто справжній ритор хоче, той в пристойному словувимові повинен часто вправлятися і спостерігати такі правила».
У XVII-XIX ст. з розвитком театрального мистецтваінтонацію починають розглядати як важливий елемент сценічної мови. Для актора, як й для оратора, звучить мова - основний засіб передачі думок, почуттів, засіб на глядачів, тому актор має вміти використовувати всі можливості мови, знати його закони.
Фахівці з виразного читання, акторській майстерності» порівнюючи сценічну мову з повсякденною, визначили особливості її інтонації. На прикладі аналізу художнього твору вони показали, яку функцію виконує інтонація, які її складові, з якою інтонацією слід читати той чи інший твір.
Особлива увага приділялася зв'язку пунктуації з характером вимови тексту, підкреслювалося, що розділові знаки визначають місце пауз та його тривалість, вказують межі мовних відрізків, вимагають підвищення чи зниження тону. Вже тоді правильно визначили залежність інтенсивності вимови від логічного наголосу, від порядку слів у реченні, від цього, якої частини промови належить слово, яким членом речення є і яке у ньому посідає.
Теоретичні висловлювання про характер російської інтонації та поради щодо практичного її використання у сценічній мові узагальнив та розвинув далі видатний режисер, актор, педагог, теоретик театрального мистецтва Костянтин Сергійович Станіславський (1863-1938). У творах «Робота актора над собою», «Робота актора над роллю», «Моє життя в мистецтві» він неодноразово звертається до питання про мову, що звучить, висловлює ряд цікавих суджень і завжди вдягає їх в живу, барвисту, захоплюючу форму. Читати його твори – одне задоволення. Багато чого інакше починаєш сприймати та розуміти.
Проводячи експерименти зі своїм голосом, стежачи за його змінами спеціальних вправ, уважно прислухаючись до інтонації драматичних та оперних акторів, розмовляючи з майстрами сцени про їхню роботу над голосом, Станіславський дійшов висновку: характер інтонації, забарвлення голосу залежить від звучання як голосних, і приголосних. Він любив повторювати фразу: «Голосні – річка, приголосні – береги». Спів з пухкими приголосними, образного виразуСтаніславського, уподібнюється річці без берегів, що перетворилася на розлив з болотом, з драговиною, в яких вязнуть і тонуть слова.
Розробляючи теорію інтонації, він прагне осмислити роль і функцію приголосних у мові, що звучить, їх відмінні фізіологічні та акустичні особливості.
На глибоке переконання Станіславського, щоб опанувати досконало інтонацією, необхідно знати, за якого стану рота, губ, язика утворюються ті чи інші звуки, тобто знати пристрій мовного апарату, його резонаторів. І не тільки знати його пристрій, але і чітко уявляти, який відтінок набуває звуку залежно від того, в якій порожнині він резонує, куди спрямований. Наприклад, фахівці з вокалу вважають, що звук, який «кладеться на зуби» або посилається «в кістку», тобто в череп, набуває металу і сили; звуки, які потрапляють у м'які частини неба чи голосову щілину, резонують, як і ваті.
А губи? Наскільки важлива для освіти звуків добре розвинена їхня артикуляція? Ось який, за словами Станіславського, вона буває у натренованого артиста:
...Я уважно стежив за його губами. Вони нагадували мені ретельно пришліфовані клапани духового. музичного інструменту. При відкритті або закритті повітря не просочується в щілини. Завдяки цій математичної точностізвук отримує виняткову чіткість та чистоту. У такому досконалому мовному апараті <...>артикуляція губ проводиться з неймовірною легкістю, швидкістю та точністю.
Потім Станіславський порівнює побачене з артикуляцією своїх губ:
У мене не те. Як клапани дешевого інструменту поганої фабрики мої губи недостатньо щільно стискаються. Вони пропускають повітря, вони відскакують, у них погане пришліфування. Завдяки цьому приголосні не набувають необхідної чіткості та чистоти.
Закінчується міркування про роль артикуляції губ словами:
Коли ви це зрозумієте так само, як тепер зрозумів це я, ви самі свідомо захочете зайнятися та розвинути артикуляцію губного апарату, мови та всіх тих частин, які чітко виточують та оформлюють приголосні.
Був у К.С. Станіславського і свій погляд на походження звуків, складів, слів. Він вважав, що вони не вигадані людиною, а з'явилися природним шляхом, «Підказані нашим інстинктом, спонуканнями, самою природою, часом і місцем, самим життям».
Звідси випливає висновок:
У всіх звуків, з яких складається слово, своя душа, своя природа, свій зміст, які має відчути той, хто говорить. Якщо ж слово не пов'язане з життям і вимовляється формально, механічно мляво, бездушно, порожньо, то воно подібне до трупа, в якому не б'ється пульс. Живе слово насичене зсередини. Воно має свою певну особу і має залишатися таким, яким створила його природа.
І ось цю душу слів, у тому числі складаються фрази, формується текст, його внутрішній зміст, сенс, промовець має вміти розкрити, передати іншим, використовуючи все багатство інтонації, її мелодію.
Однак не у кожної людини буває сильний, гнучкий, з більшим діапазоном голос. Він може бути хрипким, гнусовим, дуже слабким, бляклим, невиразним. Станіславський попереджає, що деякі недоліки вокалу невиправні, таке їх природна властивістьчи результат хвороби голосу. Але найчастіше голосові вади можна усунути за допомогою правильної постановкизвуку, а при хворобі – за допомогою лікування. У будь-якому разі треба використовувати всі засоби, щоб бути завжди «в голосі», тобто «відчувати, що можеш керувати своїм звуком, що він кориться тобі, що він звучно і сильно передає всі найменші деталі, переливи, відтінки творчості».
«Як же цього досягти?» - Запитайте ви. Адже вам це потрібно знати. Особливо якщо ви мрієте служити мистецтву, бути актором або станете вченим; та ким би ви не стали - політиком, бізнесменом, лікарем, учителем, юристом, священиком, - слід навчитися володіти та керувати своїм голосом.
Про навчання культури та техніку мови є спеціальна література, доступна кожному, хто усвідомив важливість та необхідність таких занять. Зауважимо тільки, що Станіславський, приступивши до занять з виправлення своєї мови, дав обітницю: «Буду весь час, постійно стежити за собою та за постановкою голосу! Перетворю життя на суцільний урок! Таким шляхом я навчуся говорити неправильно». Чи не варто вам прислухатися до цих слів?
У наприкінці XIXв. Вивченням інтонації стали займатися лінгвісти. Це не означає, що раніше в їхніх працях не йшлося про інтонацію. Про неї писали, наприклад, у навчальних посібниках. Однак у них давалася лише Загальна характеристикаінтонації без відповідного аналізу Наприклад звернемося до «Російської граматики» М.В. Ломоносова, виданої 1755 р.
Наскільки велике значеннянадавав її автор інтонації, каже те, що почав він із розділу під назвою «Про голос». У ній Ломоносов перш за все пише про великий дар, яким природа наділила людину, - про слух і голос. Ломоносов дивується тому, скільки різноманітних «ідей» сприймається зором, «але навряд чи менше дивуватися має незліченну їх множину, за допомогою прийнятного слуху». Так формулює Михайло Васильович думка про нескінченні можливості інтонації, її багатство та різноманітність.
Далі мова йдепро компоненти інтонації. Хоча термінологія автора відрізняється від сучасної, але за описом зрозуміло, що він розрізняє тон («піднесення та опущення» голосу), темп («протяг довготою і стислою»), інтенсивність звучання («напруга гучністю і тихістю»).
Цікаво висловлювання вченого про тембр голосу, який, на його думку, не залежить від підвищення, напруження та протягу:
Такі зміни помічаємо в сипуватому, дзвінкому, тупому та інших голосах різних. Скасування їх якщо численна, з того бачити можемо, що з безлічі знайомих людей кожного дізнаємося по голосу, в особі не бачачи.
Основи наукового підходудо вивчення інтонації у вітчизняному мовознавстві були закладені Василем Олексійовичем Богородицьким (1857-1941), який створив першу в Росії експериментальну фонетичну лабораторію, Олександром Матвійовичем Пєшковським (1878-1933), Львом Володимировичем Щербою (1880-19) фонологічну школу. Спочатку інтонація цікавила вчених як акустичне засіб оформлення пропозицій, тобто. синтаксичний аспект. Лінгвісти досить докладно описали інтонацію запитальних, оклику, спонукальних, оповідальних пропозицій, досліджували і показали, як інтонація оформляє висловлювання, допомагає розрізняти його частини з урахуванням їхньої значущості.
Із середини XX ст. стали уточнювати структуру інтонації, виокремлювати її компоненти. У цьому питанні думки дослідників розійшлися. В одній із робіт з інтонації наводиться частотний список її елементів, виділених авторами 85 досліджень, опублікованих у XIX-XX ст. Більшість авторів до інтонації відносять мелодію (83), темп (71), силу чи інтенсивність звучання (55). Потім йдуть пауза (47), тембр (45), наголос (27), ритм (17), діапазон (3). Як бачимо, деякі з дослідників до складу інтонації включають па-Узу, наголос, виділяють як її складову частинуритм, діапазон голосу.
Вчені давно встановили, що інтонація виконує три основні функції: семантичну, синтаксичну та стилістичну. В останні два
десятиліття зріс інтерес до вивчення стилістичної функціїінтонації, її роль формуванні тексту.
Оскільки будь-який текст вимовляється у певному стилі (офіційно-діловому, науковому, публіцистичному, повсякденно-розмовному), належить до якогось жанру, лінгвісти з'ясовують, як змінюється інтонація відповідно до стилю та жанру. Залучає дослідників і роль інтонації в художніх творах, в яких вона служить образотворчим засобом, допомагає розкрити характер персонажів,
У роботах стилістичного характеру особливу увагуприділяється інтелектуальному значенню інтонації, оскільки вона дозволяє висловити у висловлюванні те, що є найважливішим у момент промови.
Крім інтелектуального, інтонація має і волюнтативне (лат voluntas – «воля») значення, коли вона висловлює вольові дії: наказ, заборона, прохання, попередження, застереження, загроза, наказ, благання, закид, дозвіл, повчання, протест, умовляння, згода, понукання, рекомендація, умовляння. У зв'язку з цим виділяються три комунікативні типи впливу на волю та вчинки слухачів: 1) обв'язування або спонукання (наказ, вимога, прохання); 2) наказ припинити (заборона, загроза, закид); 3) переконання (пропозиція, порада, інструкція). Отже, інтонацію розглядають і з погляду її на слухача,
Дослідження інтонації в даний час ведеться на високому науковому рівніз використанням нових досягненьтехніки, зокрема і ЕОМ.
Результати дослідження інтонації використовуються при навчанні рідного та іноземним мовам, діагностики деяких захворювань, і навіть коли необхідно встановити, кому належить голос, записаний на магнітну стрічку чи якийсь із записуючих апаратів, - інакше кажучи, по інтонації встановлюється ідентифікація особистості, і навіть емоційний стан людини під час запису промови.


Останні матеріали розділу:

Основний план дій та способи виживання Вночі тихо, вдень вітер посилюється, а надвечір затихає
Основний план дій та способи виживання Вночі тихо, вдень вітер посилюється, а надвечір затихає

5.1. Поняття про місце існування людини. Нормальні та екстремальні умови життєпроживання. Виживання 5.1.1. Поняття про довкілля людини...

Англійські звуки для дітей: читаємо транскрипцію правильно
Англійські звуки для дітей: читаємо транскрипцію правильно

А ви знали, що англійський алфавіт складається з 26 літер та 46 різних звуків? Одна й та сама буква може передавати кілька звуків одночасно.

Контрольний тест з історії на тему Раннє Середньовіччя (6 клас)
Контрольний тест з історії на тему Раннє Середньовіччя (6 клас)

М.: 2019. – 128 с. М.: 2013. – 160 с. Посібник включає тести з історії Середніх віків для поточного та підсумкового контролю та відповідає змісту...