Аналіз оповідання постріл. Основна ідея повісті постріл пушкіна твір

Повість «Постріл», написана Пушкіним останньою, стоїть на чолі «Повість Білкіна». Спробуємо розглянути сюжетно-композиційні особливості твору.

Оповідання ведеться від імені основного оповідача - підполковника І. Л. П. Крім нього, в повісті присутні ще два оповідачі - Сільвіо та граф. Усі три оповідача є одночасно і дійовими особами оповідання. Проте І. Л. П. з'являється з героями поперемінно — спочатку йдеться про Сільвіо, потім — про графа.

Оскільки в повісті присутні три оповідачі, то, відповідно, образи головних героїв дано у потрійному сприйнятті, що зазначав ще Д. Благий. Так, про Сільвіо, наприклад, спочатку розповідає підполковник І.Л.П., потім Сільвіо сам передає свою історію, нарешті граф описує завершення їхнього поєдинку. Так само в оповіданні подається і історія графа Б.: спочатку Сільвіо розповідає про нього підполковнику І. Л. П., як би заочно знайомлячи основного оповідача з його майбутнім сусідом, потім підполковник І. Л. П. сам знайомиться з графом Б. і описує його читачам, зрештою, граф сам розповідає про себе.

Подібний композиційний принцип потім використав М. Ю. Лермонтов у романі Герой нашого часу. Письменник показує Печоріна з різних точокзору, починаючи з опису зовнішності героя та поступово розкриваючи читачам його внутрішні якості. Наслідуючи це завдання, Лермонтов порушує принцип життєво-хронологічної послідовності подій. Пушкін у певної міритеж порушує життєву хронологію: розповіді минуле вкраплені історія про сьогодення.

Головний сюжет повісті-поєдинок, історія дуелі Сільвіо та графа. Крім того, і опис молодості підполковника І. Л. П., коли він був знайомий з Сільвіо, і опис його життя в зрілому віці, По сусідству з графом Б., мають свої власні сюжети. Це так званий особистий сюжет основного оповідача.

Розглянемо сюжет першої історії, пов'язаної із Сільвіо. Розповідь підполковника І. Л. П. про умови життя армійських офіцерів у містечку***, опис образу Сільвіо є експозицією цієї історії. Сварка офіцерів під час карткової гри – зав'язка. Кульмінацією цих подій для оповідача І. Л. П. є відмова Сільвіо від дуелі з Р ***. А розповідь Сільвіо про графа Б. - розв'язка. Розв'язка ця в «особистому» сюжеті оповідача, таким чином, є експозицією та зав'язкою в головному сюжеті повісті — історії незвичайної дуелі.

Тепер переходимо до другої частини у «особистому» сюжеті оповідача. Це опис життя підполковника І. Л. П. в бідному селі Н** повіту. Самота героя, заняття господарством, нудьга — все це експозиція майбутніх подій. Але в сусідній маєток приїжджають граф і графиня Б., і між сусідами зав'язуються дружні відносини. Прибувши до графа з візитом і оглядаючи його кабінет, підполковник І. Л. П. раптом помічає картину, прострілену двома кулями, «всадженими одна на одну». Тут з'ясовується, що граф Б. і є противник Сільвіо, і точні постріли ці - "пам'ятка останньої зустрічі героїв". Сцена ця є кульмінацією в "сільській" історії оповідача. Заключна розповідь графа Б. про останню зустріч з Сільвіо є розв'язкою в "особистому" сюжеті підполковника І. Л. П. Одночасно розв'язка ця є кульмінацією і розв'язкою головного сюжету повісті - історії дуелі Сільвіо та графа Б.

Безперечно, подібна побудова повісті сприяє глибшому розкриттю характерів персонажів. Так, Сільвіо спочатку здається нам таємничою, демонічною особистістю, на совісті якої «якась нещасна жертва». Саме так характеризує його основний оповідача. Потім герой сам розповідає про себе, про свою дуель з графом Б., і ми відкриваємо в ньому нові якості: хворобливе самолюбство, ранимість, імпульсивність, бажання бути першою за будь-яку ціну. Поступово перед нами починає вимальовуватись образ злісного, відчайдушно-сміливого, мстиву людинуніколи не пасує перед небезпекою.

Сільвіо - чудовий стрілець, здавалося б, йому нічого не варто перемогти в будь-якому поєдинку. Однак протягом усієї розповіді герой не вбиває нікого. Сільвіо відмовляється від дуелі з поручиком Р***, мотивуючи свій вчинок неможливістю піддавати себе смертельної небезпекичерез незакінчену дуель з графом Б. Однак і сама дуель ця видається надзвичайно цікавою. Сільвіо зберігає графу життя на початку дуелі. Пояснює він свій вчинок тим, що життя противника нині позбавлене будь-якої цінності: граф Б. ні до кого не прив'язаний, нічим не дорожить. Не вбиває він цього щасливця і завершуючи дуель. Більше того, Сільвіо пропонує почати дуель наново, і граф погоджується. Що ж рухає вчинками героя?

Вся справа в тому, що за своєю натурою Сільвіо зовсім не вбивця. І основний мотив його поведінки полягає в тому, що за своєю природою він добрий, навіть боязкий, невпевнена людина, По-своєму тонкий, глибокий і сильний. Ця внутрішня сила — у глибині його натури, у його природному шляхетності, у його здатності прощати. Але ці якості зовсім непопулярні серед офіцерства, де ставлення до хоробрості і честі досить примітивні. Там цінують лише поверхневі риси: слово має бути підкріплене вчинком. Природна великодушність Сільвіо, його доброта і невпевненість, напевно, були б зрозумілі хибно. «Нестача сміливості найменш вибачається молодими людьми, які в хоробрості зазвичай бачать верх людських достоїнстві вибачення всіляких вад». Живучи у цьому середовищі, Сільвіо було не засвоїти її «філософії». Ймовірно, і він сам бачить у хоробрості — «вибачення всіляких вад», вибачення власної боязкості, тонкості душевної організації. Тому щосили герой долає у собі ці якості, намагаючись переконати оточуючих у наявності рис абсолютно протилежних. І як завжди буває у подібних випадках, не витримує заходів.

Сільвіо заздрить красі, розуму, хоробрості, знатності та багатству графа Б. і починає ненавидіти останнього, бачачи в ньому суперника. Н. Я. Берковський пояснює безмежне прагнення Сільвіо до першості, його ненависть до графа нестачею знатності та грошей. А у графа до його багатства, родовитості додаються і особистісні якості: хоробрість, впевненість, дотепність Однак здається, справа тут не тільки в соціальному становищігероїв. Сільвіо не може дозволити собі природної поведінки не тільки через власну бідність — він надто невпевнений, великодушний, навіть м'який за своєю природою.

Якщо ми проаналізуємо поведінку Сільвіо в містечку ***, то зауважимо, що нічого конкретного про його «демонічні лиходійства» не відомо. Все, що відкрито оточуючим — це його вік, який передбачає наявність досвіду, «звичайна похмурість» та « зла мова». Зауваження про «круту вдачу» Сільвіо — це вже швидше висновок самого оповідача, ніж об'єктивна інформація. Більше ніхто нічого не знає про цю людину: доля Сільвіо оточена таємничістю, оточуючим невідомо навіть, чи його ім'я є справжнім.

Основне заняття героя - стрілянина з пістолета. «Мистецтво, до якого досяг він, було неймовірно, і якби він зголосився кулею збити грушу з кашкета будь-кого, ніхто б у нашому полку не засумнівався підставити йому своєї голови», — зауважує оповідач. Але навіщо це потрібно Сільвіо? У розмови про поєдинки він ніколи не втручається, у самі поєдинки, мабуть, не вступає, інакше оповідач неодмінно згадав би про це. На питання, чи траплялося йому битися, відповідає позитивно, але сухо та однозначно, не входячи до подробиць.

При порівнянні всіх цих деталей складається враження, що Сільвіо створює собі імідж «демонічного лиходія». І створює дуже вміло та успішно. «Втім, нам і на думку не спадало підозрювати в ньому щось схоже на боязкість. Є люди, яких одна зовнішність видаляє такі підозри», - зауважує оповідач. І цей вислів знаменний. "Зовнішність видаляє... підозри" - зовні в людині нічого не помітно. Однак ми не хочемо оголосити Сільвіо лицеміром. Особливо варто зауважити, що герой не аналізує своєї поведінки і не усвідомлює її. Дії Сільвіо несвідомі.

Граф Б. від природи хоробрий, впевнений у собі рівно настільки, щоб бути популярним серед офіцерства. Проте спробуємо проаналізувати цей образ докладніше. На відміну від Сільвіо, вбивство супротивника на дуелі не може доставляти графу якихось душевних мук чи вагань. Насправді граф слабка людина, здатний і вбивство, і безчестя. І він довів це своєю поведінкою, коли погодився розпочати дуель заново.

Поведінка графа який завжди просто і природно. Згадаймо сцену початку дуелі, коли він, стоячи під дулом пістолета кращого стрілкабезтурботно снідає черешнями. Граф нерозумний, він розуміє, що зараз, можливо, буде вбито. Сільвіо вирішує, що це безтурботність молодості, його противник не дорожить життям, оскільки поки що не має нічого цінного в ньому. Але, здається, припущення Сільвіо не зовсім правильне. У поведінці графа виявилися не безтурботність молодості чи малювання. Тут - та сама брутальність, відсутність тонкощі сприйняття, які є необхідною складовою його хоробрості. Життя людське (зокрема і власне) — не надто велика цінністьу підсвідомості графа. На відміну від Сільвіо, граф позбавлений тонкої душевної організації, природного благородства та внутрішньої сили. У моральному відношенніграф значно поступається Сільвіо.

Таким чином, пушкінська повість містить у собі глибокий зміст. Це не просто історія незвичайної дуелі, це історія людської душі, історія «зовнішньої» та «внутрішньої» людини

У вересні 1830 Пушкін приїжджає в маєток батька в Болдіно. Тут він закінчив останні розділиОнєгіна, написав кілька сцен і трагедій, близько тридцяти віршів і прозою 5 повістей, про що і повідомив у листі до Плетньова. «Повісті Бєлкіна» (перше своє творіння у прозі) Пушкін писав із задоволенням і захоплено, «від натхнення відчуваючи радість». У створених у вересні-жовтні повістях відчувалася зрілість таланту, сила та внутрішня свободаписьменника. Цю якість творів одразу відзначили його сучасники. Пушкін писав, що Баратинський «іржав і бився», читаючи їх, а Кюхельбекер зізнався, що «від доброго серця» сміявся і хотів би, щоб їх автор знав, що його твори «розсіювали нудьгу його нещасного друга».

"П'ять повістей"

Навіть не самий глибокий аналіз«Повість Білкіна» дозволить помітити, що автор з посмішкою та добрим гумором розповів про післядекабристську Росію та простих людей, їхні надії, розчарування, страждання, повсякденні дрібні трагедії та комічні пригоди. Пушкін відмовився від авторства і передав його Івану Петровичу Бєлкіну, відставному офіцеру, лагідному, доброму юнакові. Цікавився на дозвіллі витонченою словесністю, Бєлкін зібрав від різних оповідачівці «прості» повісті та обробив їх на власний розсуд. Таким чином, справжній автор цих історій ховається за подвійним ланцюжком оповідачів, що дає йому свободу оповідання, можливість для сатири та пародії та дозволяє висловити своє ставлення до них.

Повний аналіз «Повість Білкіна» показує, що історії, що входять до циклу, дуже цікаві. Але не всі вони веселі. Білкінський цикл включає п'ять творів. Усі вони різнотипні, жодна з цих повістей не схожа на іншу. Є серед цих історій серйозні та сумні. Так, « Станційний доглядач» - Серйозне і трошки сумне оповідання, «Завірюха» і «Панянка-селянка» - частково жартівливі, в «Гробовнику» також присутня іронія, що зачіпає типову російську дійсності, а «Постріл» - це романтична новелаз гострим сюжетом та несподіваним фіналом. Поговоримо про ці повісті докладніше.

"Постріл"

Судячи з дати 14 жовтня 1830 року, зазначеної автором, ця історія була написана однією з останніх у циклі «Повісті Бєлкіна». Аналіз «Пострілу» починаємо із сюжетно-композиційних особливостей твору. Спочатку твір складався з одного розділу та вмістив життєві враження самого автора, аж до автобіографічних реалій (дуель Пушкіна з офіцером Зубовим). Епіграф повісті "Постріл" відсилає читача до твору Марлінського "Постріл на бівуаку", де міститься мотив "відстроченого пострілу". Закінчивши твір 12 жовтня, автор приписав, що закінчення втрачено. Лише через 2 дні Пушкін приєднав другий розділ, що композиційно повторює перший. Обидві глави побудовані за принципом «таємничої новели».

У першій із них головний персонажСільвіо зберігає якусь таємницю. У другому розділі автор знайомить з новими героями - графом та його дружиною, але читач чекає дозволу таємниці і його не залишає почуття, що між зовсім різними людьми- графом і Сільвіо, є якийсь зв'язок. Таємниця відкривається у вставному оповіданні графа. Таким чином, невелика повість композиційно виявляється складною: два різні епізоди, а всередині кожного - додаткова розповідь. При цьому друга передісторія продовжує першу. Така побудова твору розширює часові межі та створює сюжетну напругу. Подальший аналіз «Повість Білкіна» показує, що віртуозна побудова повісті «Постріл» з різних сторінрозкрило вигляд головного героя. Незважаючи на те, що тут трохи дійових осіб, твір здається «густонаселеним», бо в ньому відображені різні соціальні світи.

"Завірюха"

Наступний твір «Повісті Бєлкіна», аналіз якого почнемо з сюжетно-композиційних особливостей, це повість «Завірюха». В основі сюжету курйозний випадок- непередбачене одруження молодого військового на провінційній дівчині. Для нього це весела пригодадля дівчини - крах першого кохання. Дві сюжетні лініїсходяться наприкінці твору. Починається повість із невеликої експозиції, в якій описується життя одного маєтку. З'являється бідний прапорщик, який не може розраховувати на руку дочці господаря маєтку. Вони довгий часлистуються і вирішують повінчатися потай. По дорозі прапорщик потрапив у хуртовину і дістався церкви лише під ранок. Тим часом гусар Бурмін, який проїжджав повз нього, вирішив пожартувати і, представившись нареченим дівчини, яка була на той момент дуже хвора і «підміну» нареченого помітила тільки після вінчання, повінчався з нею і поїхав нести службу.

Декілька років дівчина відкидає всіх наречених і тут з'являється красень полковник. Марії Гаврилівні він сподобався, тільки одружитися з нею не може. У нього є дружина, але ні імені її, ні назви маєтку, де вона живе, не знає. Бурмін розповідає дивовижну історіюпро те, як кілька років тому пожартував з незнайомої дівчини. Вигук Марії Гаврилівни «То це були ви!» каже про щасливою розв'язкоюцієї історії. Повість можна умовно розділити на дві частини: «Мар'я Гаврилівна та Володимир», «Мар'я Гаврилівна та Бурмін». У кожній є своя «родзинка». Краса побудови цієї повісті зайвий разнаголошує на геніальності її автора, який безпомилково знаходив формулу, яка могла висловити його задум. Іронія пронизує всю історію, як і наступний твір «Повісті Бєлкіна» - «Трунар», аналіз якої представлений нижче.

"Трунальник"

Сюжетно повість нагадує романтичні твори, але розповідає далеко ще не про романтичні речі, йдеться про типово російської дійсності. Композиційно повість «Трунар» ділиться на дві частини. У першій розповідається про переїзд головного героя та його знайомство з сусідами. У другій розповідається про сни трунаря, де його відвідують обдурені ним мерці. Головного героя рятує лише пробудження. Закінчується твір тим же, чим починається - сімейним клопотом. У найдивнішій із п'яти повістей автор розповідає про страх смерті.

Може тому й похмурий головний герой, що у нього в хаті розміщуються труни. На святкуванні срібного весілля навіть пропонується тост за здоров'я мерців. Чи не за їхній рахунок живе трунар? Він такий вдячний їм, що навіть кличе їх уві сні на бенкет. При зустрічі з першим своїм небіжчиком, що вже перетворився на скелет, у трунаря від жаху німіють і підкошуються ноги. Адже навіть його він обдурив, видавши соснову труну за дубову. Як показує аналіз «Повість Білкіна», Пушкін у цьому творі показує, які потрясіння потрібно людині пережити, щоб перестати жити обманом. Як зауважив В. Гіппіус, «принадність» цього твору не тільки в «тверезі» правді, «але і тверезі іронії».

У циклі дещо окремо стоїть твір «Станційний доглядач». Повість близька за своєю поетикою до сентименталізму. Про це говорить характер героя та незвичайний фінал, одночасно скорботний та щасливий. Але тема маленької людини, яку піднімає автор, відрізняє твір традиційних сентиментальних повістей. Тут хоч і немає прямого зла, але горе головного героя не стає від цього меншим. Навпаки, воно набуває трагічного характеру. Тут немає негативних героїв, всі вони гарні по-своєму - і доглядач, і Дуня, і гусар. Але це не завадило статися біді.

За своїм характером, твір цей не викривальний, а епічний. У ньому помітний глибокий філософський поглядавтора життя і мудрість великого художника. Протягом усього твору перед читачем розгортається трагедія людини, яка не схиляється перед долею та намагається врятувати свою дочку. Не в силах змінити або вплинути на перебіг подій, старий доглядач сходить до могили від усвідомлення власного безсилля. А щасливий кінець повісті (адже у Дуні все добре) ще більше підкреслює трагедію, що розігралася перед читачем. В останньому «вибач» дочці полягають біль, каяття та страждання.

"Панянка селянка"

В основі повісті лежать романтичні відносиниОлексія та Лізи. Вони є дітьми поміщиків, що ворогують один з одним, але потім примирилися. У повісті немає й сліду романтичної поетики. Тут все просто – і герої, і кохання, і атмосфера сільського життя. «Панянка-селянка» - легка, життєрадісна повість зі щасливим кінцем. Вона побудована на реально-побутовій основі. Тим часом, цей жартівливий, святкова розповідьза своїм змістом досить серйозний. Головний геройтвори готовий переступити через соціальні забобони, нав'язані його дворянським титуломі одружитися з селянкою. Їхнє викриття та заперечення - ось основна ідея твору.

Завершуючи аналіз «Повість Білкіна», слід зазначити, що вони стали поворотним моментом історія художньої прози. Головна рисацих творів - простота та стислість викладу. Автор уникає непотрібних прикрас та не дає пояснення вчинкам своїх героїв. Але геніальний Пушкін завжди вгадує, як має вчинити той чи інший персонаж (через соціальні навички чи індивідуальних якостей). Тому читач відчуває правду та бачить реальних людей.

Ця повість входить до числа чудових «Повість Білкіна». Зміст повісті передано оповідачеві свідками того, що сталося, що так чи інакше мали відношення до тих людей, з якими трапилися описувані події.

Повість "Постріл" розділена на два розділи. Художні центри обох голів – поєдинки, що символізуються пострілами.

Психологічна картина перерваної дуелі передається двома оповідачами. У ній присутні два значні постріли, про які говорить той учасник, який у Наразістояв під дулом пістолета. Це перехрещення поглиблює трагізм поняття дуелі, свідомого ризику життям насамперед в ім'я самоповаги. Кожен із героїв повинен витримати поєдинок із самим собою, спираючись лише на глибинні моральні сили та дух. Граф повністю втратив і волю, і гідність, він підкорився зовнішнім силам. Сільвіо вийшов переможцем і перед суперником, і перед собою. Кожен із героїв має вибір, як вчинити, показати шляхетність чи ницість. Це залежить від самої людини, від її принципів та поглядів на життя. Сільвіо викликає співчуття і розуміння через те, що немає спокою та миру в його душі та свідомості, але водночас має й недобрі наміри, а це відштовхує.

Сільвіо в полку завжди був першим. Ось як він сам говорить про себе: «Характер мій вам відомий: я звик бути першим, але замолоду це було в мені пристрасті. У наш час буяння було в моді: я був першим буяном по армії. Ми хвалилися пияцтвом… Дуелі в нашому полку траплялися щохвилини: я на всіх бував чи свідком, чи дійовою особою. Товариші мене любили, а полкові командири, щохвилини змінювалися, дивилися на мене як на необхідне зло». Тому коли з'явився суперник у Сільвіо, він не міг з цим упокоритися, це постійно уражало його самолюбство, він просто зненавидів його. Він усіляко намагався принизити графа та нагрубити йому. А другий герой був нітрохи не гірший за Сільвіо: «Успіхи його в полку і в суспільстві жінок приводили мене до досконалого розпачу», – згадував він.

Повість побудована таким чином, що спочатку йде великий авторський вступ, потім розповідь безпосереднього учасника подій, а потім короткий авторський висновок, тобто проводиться певна паралель. Кожен із двох епізодів перерваної дуелі залишив пам'ятник: прострілений кашкет Сільвіо – «пам'ятник нашого поєдинку» («Він прицілився і прострілив мені кашкет»), картина в кабінеті графа – «пам'ятка останньої нашої зустрічі» («Тут він був вийшов, але зупинився у дверях, озирнувся на прострілену мною картину, вистрілив у неї, майже не цілячись, і зник»).

Образи героїв дуже динамічні та мінливі. Так, суперник Сільвіо на початку повісті байдужий до того, що відбувається, впевнений у собі, нічого не боїться. Сільвіо так і описує його: «Отроду не зустрічав щасливця такого блискучого! Уявіть собі молодість, красу, веселість найшаленішу, хоробрість найбезтурботнішу, гучне ім'я, гроші, які ніколи в нього не переводилися, і уявіть собі, яку дію він мав зробити між нами». Однак наприкінці розповіді герой стає зовсім іншим. Він нервує, йому є що втрачати, він боїться і сумнівається, не знає, як правильно вчинити: «Не розумію, що зі мною було і яким чином міг він мене примусити... але я вистрілив і потрапив ось у цю картину».

Також мінлива мова героїв повісті протягом усієї розповіді. Так, розповіді Сільвіо та графа живіші, ніж мова оповідача. Крім того, Сільвіо розповідає багатшою літературною мовою. У його мовленні багато коротких пропозицій, він передає дію, а чи не просто описує його. Періодично зростає і зменшується ступінь напруженості мови, що передається, передається швидка зміна подій.

У повісті є похмуре відчуття нерозв'язності ситуації, сумного кінця. Але прагнення героїв жити так, як вони хочуть, вселяє надію на те, що кожен герой є творцем свого щастя.

«Повісті Бєлкіна», написані А. С. Пушкіним понад 150 років тому, залишаються, як і раніше, цікавими для читача, відкривають новий Світздатний збагатити піднесеними почуттями. Це невичерпний скарб, який вчить нас і життя, і правильному відношеннюдо оточуючих.

вміст:

Твір «Постріл» входить до циклу першої прозової збірки Пушкіна під назвою «Повісті покійного Івана Петровича Бєлкіна». Воно написано у продуктивний період творчості поета – Болдинську осінь. Роботу над «Пострілом» Пушкін закінчив 14 жовтня 1830, а весь цикл був вперше опублікований в Санкт-Петербурзі в 1831 році.

Повість має складну структуру. У ній беруть участь три оповідачі: підполковник, граф та Сільвіо. Долі цих людей переплітаються між собою, а читач дізнається про події з погляду різних персонажів. Такий прийом допомагає розкрити образи героїв об'єктивніше.

Повість складається із двох частин. У центрі кожної – постріл на дуелі. Перша частина присвячена особистості головного героя – Сільвіо. Спочатку про нього розповідає підполковник, потім герой сам описує події, що становлять зав'язку твору. Про дуель Сільвіо та графа читач дізнається з розповіді останнього.

У другій частині «Пострілу» центральною фігуроює граф. Початкову характеристику як майбутньому сусідові підполковника дає йому Сільвіо. Потім сам підполковник ділиться враженнями про нових сусідів. Наприкінці повісті граф розповідає про останню зустріч із Сільвіо, яка відбулася під час дуелі. Події у «Пострілі» постійно чергуються із спогадами героїв, але це не заважає сприйняттю твору, повість читається напрочуд легко.

Літературні критики вказують на цікавий прийом, який використовував Пушкін. У першому сприйнятті твір видається наповненим романтичними штампами. Тут є загадковий герой з інтригуючим ім'ям. Він – колишній гусар, чудовий стрілець. Ревнощі, заздрість, помста, ляпас, дуель, ненависть і навіть героїчна загибель головного героя також є в сюжеті. Але потім виявляється, що романтична атмосфера повісті лише гарний фантик. Насправді твір глибоко реалістичний. та ще й з елементами автобіографії поета.

Дослідники пушкінського творчості вважають, що образ Сільвіо має власний зразок. Це – відомий дуелянтта широко освічений лінгвіст Ліпранді, з яким Пушкін познайомився під час заслання в Кишиневі. Ліпранді, щоправда, не був гусаром, але мав відношення до військової розвідки.

Епізоди з простріленим кашкетом і ягодами черешні під дулом пістолета - факти з біографії самого Пушкіна. У Кишиневі під час дуелі із Зубовим молодий поет їв черешню та спльовував кісточки. Новий капелюхсекунданту Пушкіна Дельвігу прострелив Кюхельбекер Зачеплений глузуваннями Олександра Сергійовича, він ненароком натиснув на курок. Дельвіг дивом залишився живим.

Відомо, що у молодості Пушкіна дуже захоплювала романтика дуелей. На його рахунку близько тридцяти поєдинків. Більшість із них припадає на кишинівський період. Пушкін чудово стріляв, з двадцяти кроків усаджував чергову кулю в попередню. Такий епізод також описаний у повісті "Постріл".

Образи двох противників (Сільвіо та графа) багато в чому схожі. Обидва поєднують у собі «молодість, розум, красу, веселість найшаленішу, хоробрість найбезтурботнішу» . Причина заздрощів Сільвіо таїться у злиднях і не настільки знатному походження. Він ненавидить суперника, який раптово з'явився та потіснив Сільвіо з п'єдесталу.

Характери героїв розкрито у поступовій динаміці, що суперечить традиціям романтизму. У цьому проявилося ставлення автора, що змінилося, до ідеалів бурхливої ​​юності. Зрілий Пушкін, як та її герої у другій частині твори, розуміє цінність людського життя. Сільвіо не вбиває свого супротивника. Йому досить потішити самолюбство, побачити в очах суперника страх. Поступово перед читачем виникає образ, далекий від чесного та благородного романтичного героя. Риси таємничого, похмурого, щедрого і гордого сміливця Сільвіо доповнюються злістю, мстивістю, бажанням перемогти за всяку ціну. Йому не вистачає елементарної порядності, щоб позбавити від тяжкого видовища молоду дружину графа. Сильвіо викликає у читачів різні почуття. Одні вважають його вчинки правильними та справедливими, інші – розчаровуються, зазнають обурення. Немає єдиної думки і літературні критики.

Остаточно схема романтичного творуруйнується в останньому реченні, де йдеться про загибель Сільвіо Пушкін, хоч і побічно, вказує місце та дату цього трагічної події. Образ хороброго і самолюбного дуелянта остаточно набуває реальних рис.

Майстерність автора виявилося у вмілому використанні романтичного антуражу для філософських роздумів про честь і сенс життя. Динаміка сюжету, багатство літературної мовита суперечливість вчинків головних героїв постійно приковують увагу читачів до повісті «Постріл».

Повість А.С. Пушкіна «Постріл» входить до збірки. Цей твір відрізняється компактністю та стисненням, характерними для пушкінської манери написання прозових творів. Оповідання ведеться від імені підполковника І. Л. П, який був на момент подій молодим офіцером російської царської армії. Але в повісті присутні ще два оповідачі – Сільвіо та граф, який мав стрілятися із Сільвіо. Це - композиційна особливістьтвори, яка дає читачеві можливість побачити події, що описуються в повісті, та її головних героїв, під різними кутамизору.

Спочатку полковник І. Л. П. знайомить читача з Сільвіо, не військовою, але людиною, яка любить стріляти, і зрешетив у своєму будинку всі стіни. Опис Сільвіо та його будинки є експозицією. Колись Сільвіо служив у гусарському полку, але вийшов у відставку. Тому можна зрозуміти його дружбу з офіцерами, які служили в тому містечку, влаштовує їм обіди. Але ніхто з його гостей не знав, хто він, звідки. І що було у його минулому.

Написана у романтичному стилі. Сільвіо - досить чудова романтична особистість. Для літературного романтичного героя було характерно мати таємницю, що обтяжувала його душу. Оповідач представляє головного героя таємничою, демонічною особистістю, на совісті якої «якась нещасна жертва». Офіцери нерідко заводили розмови про поєдинки між собою, але Сільвіо таких розмов не підтримував. Навіть якщо в нього питали, вважав за краще відмовчуватися.

Якщо придивитися до Сільвіо уважніше, то перед читачем постає добрий і порядна людина, котрій честь – не порожній звук. Він – не вбивця. Він може втиснути в стіну муху, але завжди знаходить причину, щоб не стріляти в людину.

Як розвага тут же організовувалися карточні ігри. Конфлікт, що спалахнув під час такої гри, є зав'язкою сюжету. Епізод, коли Сільвіо відмовився стрілятися з Р. – кульмінація глави. Розв'язка – від'їзд Сільвіо та розповідь його про графа.

Події другої частини відбуваються в інший час та в іншому місці. І. Л. П. з сімейним обставинамвийшов у відставку, і вів життя звичайного поміщика, удень займаючись господарськими справами, а вечорами сумуючи за своє колишнє життя. З поміщиками він дружбу не водив, жив самотньо. Експозицією служить опис життя І. Л. П.

У Н-ському повіті пройшла чутка про приїзд нового поміщика з дружиною. Починається зав'язування. І. Л. П. вирішив познайомитися з новими сусідами і поїхав до них, щоб засвідчити свою повагу. Тут підполковник почув продовження історії, яку йому розповів Сільвіо перед від'їздом.

Сюжетна лінія повісті ґрунтується на конфлікті між Сільвіо та графом. Колись граф сильно зачепив самолюбство Сільвіо, що звикло у всьому бути першим, і між ними відбулася дуель. Граф зробив свій постріл. Але Сільвіо побачив, що граф байдужий до того, що відбувається, і не цінує власне життя. І Сільвіо, зрозумівши, що навіть якщо уб'є свого кривдника, то зараз буде все одно. Він відклав свій постріл на невизначений час. Минуло шість років. Сільвіо дізнався, що граф одружився і щасливий. Він зрозумів, що тепер граф не буде так безтурботний до власного життя. Тоді він зібрався і поїхав із містечка, де познайомився з І. Л. П.

Сільвіо приїхав до графа і побачив страх у його очах. Граф любив свою дружину і боявся завдати їй болю. Можна припустити, що Сільвіо, побачивши вродливу молоду жінку, теж не захотів відбирати у неї щастя. Він насолодився занепокоєнням і страхом свого кривдника, всадив у картину кулю, у тому самому місці, куди вистрілив граф, і пішов. Своїм пострілом він дав зрозуміти, що життя графа було в його руках. Розповідь графа про приїзді до нього Сільвіо служить кульмінацією 2-го розділу і всієї повісті загалом.