Вказівні займенники у контекстній промові. Вказівний займенник

Літературні жанри- групи літературних творів, об'єднаних сукупністю формальних та змістовних властивостей (на відміну від літературних форм, виділення яких засноване лише на формальних ознаках).

Якщо на фольклорній стадії жанр визначався із позалітературної (культової) ситуації, то в літературі жанр отримує характеристику своєї сутності з власних літературних норм, що кодифікуються риторикою. Вся номенклатура античних жанрів, що склалася до цього повороту, була енергійно переосмислена під його впливом.

З часів Аристотеля, який дав у своїй «Поетиці» першу систематизацію літературних жанрів, зміцнилося уявлення, що літературні жанриявляють собою закономірну, раз і назавжди закріплену систему, а завданням автора є лише домогтися найповнішої відповідності свого твору сутнісним властивостям обраного жанру. Таке розуміння жанру - як передбачуваної автору готової структури - призвело до появи цілої низки нормативних поетик, що містять вказівки для авторів щодо того, як саме мають бути написані ода чи трагедія; вершиною такого типу творів є трактат Буало Поетичне мистецтво»(1674). Не означає, очевидно, що система жанрів загалом і особливості окремих жанрів справді залишалися незмінними протягом двох тисяч років, - проте зміни (і дуже істотні) або помічалися теоретиками, або осмислювалися ними як псування, відхилення необхідних зразків. І лише до кінця XVIII століття розкладання традиційної жанрової системи, пов'язане, відповідно до загальними принципамилітературної еволюції, як із внутрішньолітературними процесами, так і з впливом абсолютно нових соціальних та культурних обставин, зайшло настільки далеко, що нормативні поетики вже ніяк не могли описати та приборкати літературну реальність.

У умовах одні традиційні жанри стали стрімко відмирати чи маргіналізуватися, інші, навпаки, переміщатися з літературної периферії у центр літературного процесу. І якщо, наприклад, зліт балади на рубежі XVIII-XIX століть, пов'язаний у Росії з ім'ям Жуковського, виявився досить короткочасним (хоча в російській поезії і дав потім несподіваний новий сплеск у першій половині XX століття – наприклад, у Багрицького та Миколи Тихонова) , то гегемонія роману - жанру, який нормативні поетики століттями не хотіли помічати як щось низьке і несуттєве, - затяглася у європейських літературах щонайменше століття. Особливо активно стали розвиватися твори гібридної чи невизначеної жанрової природи: п'єси, про які важко сказати, комедія це чи трагедія, вірші, яким неможливо дати жодного жанрового визначення, крім того, що це ліричний вірш. Падіння ясних жанрових ідентифікацій виявилося і в навмисних авторських жестах, націлених на руйнування жанрових очікувань: від роману Лоренса Стерна, що обривається на півслові, «Життя і думки Тристрама Шенді, джентльмена» до « Мертвих душ» Н. В. Гоголя, де парадоксальний для прозового текступідзаголовок поема навряд чи може цілком підготувати читача до того, що з досить звичної колії шахрайського роману його постійно вибиватимуть ліричними (а часом - і епічними) відступами.

У XX столітті на літературні жанри вплинуло відокремлення масової літератури від літератури, орієнтованої на художній пошук. Масова література наново відчула гостру потребу в чітких жанрових розпорядженнях, що значно підвищують для читача передбачуваність тексту, що дозволяють легко в ньому зорієнтуватися. Зрозуміло, колишні жанри для масової літератури не підходили, і вона досить швидко сформувала нову систему, в основу якої ліг дуже пластичний і жанр роману, що накопичив чимало різноманітного досвіду. Наприкінці ХІХ століття й у першій половині XX-го оформляються детектив і поліцейський роман, наукова фантастика і жіночий («рожевий») роман. Не дивно що актуальна література, Націлена на художній пошук, прагнула якнайдалі відхилитися від масової і тому уникала жанрової визначеності якомога далі. Але оскільки крайності сходяться, оскільки прагнення бути далі від жанрової предзаданности часом призводило до нового жанрообразованию: так, французький антироман настільки хотів бути романом, що з основних творів цієї літературної течії, представленого такими самобутніми авторами, як Мішель Бютор і Наталі Саррот, виразно спостерігаються ознаки нового жанру Таким чином, сучасні літературні жанри (і таке припущення ми зустрічаємо вже в роздумах М. М. Бахтіна) не є елементами якоїсь передзаданої системи: навпаки, вони виникають як точки згущення напруженості в тому чи іншому місці літературного простору, відповідно до художніх завданнями, що тут і зараз ставляться даним колом авторів. Спеціальне вивчення нових жанрів залишається справою завтрашнього дня.

Список літературних жанрів:

• По формі
  • Бачення
  • Новела
  • Повість
  • Розповідь
  • анекдот
  • роман
  • епопея
  • п'єса
  • скетч
• за змістом
  • комедія
    • фарс
    • водевіль
    • інтермедія
    • скетч
    • пародія
    • комедія положень
    • комедія характерів
  • трагедія
  • Драма
• За родами
  • Епічні
    • Байка
    • Биліна
    • Балада
    • Новела
    • Повість
    • Розповідь
    • Роман
    • Роман-епопея
    • Казка
    • Фентезі
    • Епопея
  • Ліричні
    • О так
    • Послання
    • Станси
    • Елегія
    • Епіграма
  • Ліро-епічні
    • Балада
    • Поема
  • Драматичні
    • Драма
    • Комедія
    • Трагедія

Поема- (грец. póiema), великий віршований твір з оповідальним чи ліричним сюжетом. Поемою називають також давню та середньовічну епопею (див. також Епос), безіменну та авторську, яка складалася або за допомогою циклізації ліро-епічних пісень та оповідей (точка зору А. Н. Веселовського), або шляхом «розбухання» (А. Хойслер) одного чи кількох народних переказів, чи з допомогою складних модифікацій найдавніших сюжетів у процесі історичного побутування фольклору (А. Лорд, М. Паррі). Поема розвинулася з епопеї, що малює подію всенародно-історичного значення («Іліада», «Махабхарата», «Пісня про Роланда», «Старша Едда» та ін.).

Відомо багато жанрових різновидів поеми: героїчна, дидактична, сатирична, бурлескна, у тому числі іроі-комічна, поема з романтичним сюжетом, лірико-драматична. Провідною гілкою жанру довгий часвважалася поема на всенародно-історичну чи всесвітньо-історичну (релігійну) тему («Енеїда» Вергілія, «Божественна комедія» Данте, «Лузіади» Л. ді Камоенса, «Звільнений Єрусалим» Т. Тассо, «Втрачений рай» Дж. "Генріада" Вольтера, "Месіада" Ф. Г. Клопштока, "Росіяда" М. М. Хераскова, та ін). Одночасно дуже впливовою в історії жанру гілкою була поема з романічними особливостями сюжету («Витязь у барсовій шкурі» Шота Руставелі, «Шахнамі» Фірдоусі, певною мірою - «Шалений Роланд» Л. Аріосто), пов'язана тією чи іншою мірою з традицією середньовічного , переважно лицарського роману. Поступово в поемах висувається першому плані особистісна, морально-філософська проблематика, посилюються елементи лірико-драматичні, відкривається і освоюється фольклорна традиція - особливості, характерні вже для передромантичних поем («Фауст» І. У. Гете, поеми Дж. Макферсона, В. Скотта). Розквіт жанру відбувається у епоху романтизму, коли найбільші поети різних країн звертаються до створення поеми. «Вершинні» в еволюції жанру романтичної поеми твори набувають соціально-філософського чи символіко-філософського характеру («Паломництво Чайльд Гарольда» Дж. Байрона, «Мідний вершник» А. С. Пушкіна, «Дзяди» А. Міцкевича, «Демон» М. М.). Ю. Лермонтова, "Німеччина, зимова казка" Г. Гейне).

У другій половині ХІХ ст. очевидним є спад жанру, що не виключає появи окремих видатних творів («Пісня про Гайавату» Г. Лонгфелло). У поемах Н. А. Некрасова («Мороз, Червоний ніс», «Кому на Русі жити добре») виявляються жанрові тенденції, характерні для розвитку поеми в реалістичній літературі (синтез нравоописного і героїчного почав).

У поемі XX ст. Інтимні переживання співвідносяться з великими історичними потрясіннями, переймаються ними як би зсередини («Хмара в штанах» В. В. Маяковського, «Дванадцять (поема)» А. А. Блоку, «Перше побачення» А. Білого).

У радянської поезіїіснують різні жанрові різновиди поеми: що відроджують героїчне початок («Володимир Ілліч Ленін» і «Добре!» Маяковського, «Дев'ятсот п'ятий рік» Б. Л. Пастернака, «Василь Тьоркін» А. Т. Твардовського); поеми лірико-психологічні («Про це» В. В. Маяковського, «Анна Снєгіна» С. А. Єсеніна), філософські (Н. А. Заболоцький, Е. Межелайтіс), історичні («Тобольський літописець» Л. Мартинова) або що поєднують моральну та соціально-історичну проблематику («Середина століття» В. Луговського).

Поема як синтетичний, ліроепічний та монументальний жанр, що дозволяє поєднувати епос серця та «музику», «стихію» світових потрясінь, потаємні почуття та історичну концепцію, залишається продуктивним жанром світової поезії: «Почин стіни» та «У бурю» Р. Фроста, « Орієнтири» Сен-Жона Перса, «Порожні люди» Т. Еліота, «Загальна пісня» П. Неруди, «Ніобея» К, І. Галчинського, «Безперервна поезія» П. Елюара, «Зоя» Назима Хікмета.

Епос(ін.-грец. έπος - "слово", "оповідання") - сукупність творів в основному епічного роду, об'єднані загальною темою, епохою, національною приналежністю і т.п. Наприклад, гомерівський епос, середньовічний епос, тваринний епос.

Виникнення епосу має стадіальний характер, але зумовлено історичними обставинами.

Зародження епосу зазвичай супроводжується додаванням панегіриків і плачів, близьких до героїчного світосприйняття. Увічнені у яких великі дії найчастіше виявляються тим матеріалом, який героїчні поети кладуть основою своєї розповіді. Панегірики і плачі зазвичай складаються в тому ж стилі та розмірі, що і героїчний епос: у російській та тюркській літературі в обох видів майже однакові манера вираження та лексичний склад. Плачі та панегірики зберігаються у складі епічних поем на правах прикраси.

Епос претендує як на об'єктивність, а й у правдивість свого оповідання, у своїй його претензії, зазвичай, приймаються слухачами. У своєму Пролозі до «Кола Земного» Сноррі Стурлусон пояснював, що серед його джерел є «давні вірші та пісні, які виконувались людям на забаву», і додавав: «Хоча самі ми не знаємо, чи правда ці розповіді, але ми знаємо точно, що мудрі людидавнину вважали їх правдою».

Роман- літературний жанр, як правило, прозовий, який передбачає розгорнуту розповідь про життя та розвиток особистості головного героя (героїв) у кризовий/нестандартний період його життя.

Назва «Роман» виникла у середині XII століття разом із жанром лицарського роману (старофранц. romanzвід пізньолатинського прислівника romanice«народною) романською мовою»), на противагу історіографії латинською мовою. Всупереч поширеній думці, ця назва від початку ставилася не до будь-якого твору народною мовою (героїчні пісні або лірика трубадурів ніколи романами не називалися), а до того, який можна було протиставити латинської моделі, хоча б і дуже віддаленої: історіографії, байки («Роман про Ренара»), баченню («Роман про Розу»). Втім, у XII-XIII століттях, якщо не пізніше, слова romanі estoire(останнє означає також «зображення», «ілюстрація») взаємозамінні. У зворотному перекладі латиною роман називався (Liber) romanticus, звідки в європейських мовах і взялося прикметник «романтичний», до кінця XVIIIстоліття значило «притаманний романам», «такий, як і романах», і лише пізніше значення з одного боку, спростилося до «любовний», зате з іншого боку дала початок назві романтизму як літературного напрями.

Назва «роман» збереглася і тоді, коли в XIII столітті на зміну віршованому роману, що виконується, прийшов прозовий роман для читання (з повним збереженням лицарської топики і сюжетики), і для всіх наступних трансформацій лицарського роману, аж до творів Аріосто і Едмунда Спенсера, називаємо поемами, а сучасники вважали романами. Зберігається воно і пізніше, в XVII-XVIII століттях, коли зміну «авантюрному» роману змінюється роман «реалістичний» і «психологічний» (що саме собою проблематизує гаданий у своїй розрив у наступності).

Втім, в Англії змінюється назва жанру: за «старими» романами залишається назва romance, а за «новими» романами із середини XVII століття закріплюється назва novel(з італ. novella – «новела»). Дихотомія novel/romanceбагато означає для англомовної критики, але скоріше вносить додаткову невизначеність у їхні дійсні історичні відносини, ніж прояснює. В цілому romanceвважається скоріше якимось структурно-сюжетним різновидом жанру novel.

В Іспанії, навпаки, всі різновиди роману називаються novela, а події від того ж romaniceслово romanceвід початку ставилося до поетичного жанру, якому також судилася довга історія, - До романсу.

Єпископ Юе наприкінці XVII століття у пошуках попередників роману вперше застосував цей термін до ряду явищ античної оповідальної прози, які відтоді теж почали називатися романами.

Бачення

Fabliau dou dieu d’Amour» (Повість про бога любові), « Venus la déesse d’amors

Бачення- оповідально-дидактичний жанр.

Сюжет викладається від імені особи, якій він нібито відкрився у сновидінні, галюцинації чи летаргійному сні. Ядро здебільшого становлять дійсні сни або галюцинації, але вже в античний час з'являються вигадані оповідання, наділені у форму видінь (Платон, Плутарх, Цицерон). Жанр отримує особливий розвиток в Середні віки і досягає апогею в «Божественній комедії» Данте, що представляє формою максимально розгорнуте бачення. Авторитетну санкцію та найсильніший поштовх розвитку жанру дали «Діалоги чудес» папи Григорія Великого (VI століття), після чого бачення починають масами з'являтися у церковній літературі всіх європейських країн.

До XII століття всі бачення (крім скандинавських) написані латиною, з XII століття з'являються перекладні, а з XIII - оригінальні бачення народними мовами. Найбільш закінчена форма видінь представлена ​​в латинській поезії духовенства: жанр цей за своїми витоками тісно пов'язаний з канонічною та апокрифічною релігійною літературою та близький до церковної проповіді.

Редактори видінь (вони - завжди з середовища духовенства та їх треба відрізняти від самого «ясновидця») користувалися нагодою від імені « вищої сили», яка послала бачення, пропагувати свої політичні погляди або обрушитися на особистих ворогів. Виникають і суто фіктивні видіння - злободенні памфлети (наприклад, бачення Карла Великого, Карла ІІІта ін.).

Проте вже з X століття форма та зміст видінь викликають протест, що йде часто від декласованих верств самого духовенства (жебраків кліриків та школярів-голіардів). Протест цей виливається у пародичні бачення. З іншого боку, формою видінь опановує куртуазна лицарська поезія народними мовами: бачення набувають тут нового змісту, стаючи обрамленням любовно-дидактичної алегорії, - такі, наприклад, « Fabliau dou dieu d’Amour» (Повість про бога любові), « Venus la déesse d’amors»(Венера – богиня кохання) і нарешті – енциклопедія куртуазного кохання – знаменитий «Roman de la Rose» (Роман Рози) Гільйома де Лоріса.

Новий зміст вкладає у форму видінь «третій стан». Так, продовжувач незакінченого роману Гільйома де Лоріса, Жан де Мен, перетворює вишукану алегорію свого попередника на великовагове поєднання дидактики та сатири, вістря якої спрямоване проти відсутності «рівності», проти несправедливих привілеїв аристократії та проти «розбійників» королівської влади). Такі ж «Надія простого люду» Жана Моліне. Не менш яскраво виражені настрої «третього стану» у знаменитому «Баченні про Петра-орака» Ленгленда, який зіграв агітаційну роль в англійській селянській революції XIV століття. Але на відміну від Жана де Мена, представника міської частини «третього стану», Ленгленд – ідеолог селянства – звертає свій погляд до ідеалізованого минулого, мріючи про знищення капіталістів-лихварів.

Як закінчений самостійний жанр видінь характерні для середньовічної літератури. Але як мотив форма видінь продовжує існувати і в літературах нового часу, будучи особливо сприятливою для введення сатири та дидактики, з одного боку, фантастики – з іншого (наприклад, «Темрява» Байрона).

Новела

Джерела новели - насамперед латинські exempla, а також фабліо, історії, вкраплені в «Діалог про папу Григорія», апологи з «Життєписів Отців Церкви», байки, народні казки. В окситанській мові XIII століття для позначення оповідання, створеного будь-яким заново обробленим традиційним матеріалом, виникає слово nova.Звідси - італійське novella(у популярній збірці кінця XIII століття «Новеліно», відомому також як «Сто древніх новел»), яка починаючи з XV століття поширюється Європою.

Жанр утвердився після появи книги Джованні Боккаччо «Декамерон» (бл. 1353), сюжет якої полягав у тому, що кілька людей, рятуючись від чуми за містом, розповідають один одному новели. Боккаччо у своїй книзі створив класичний тип італійської новели, що отримав розвиток у його численних послідовників у самій Італії та інших країнах. У Франції під впливом перекладу «Декамерона» близько 1462 року з'явився збірник «Сто нових новел» (втім, матеріалом більше завдячує фацеціям Поджо Браччоліні), а Маргарита Наварська на зразок «Декамерона» написала книгу «Гептамерон» (1559).

У період романтизму, під впливом Гофмана, Новалиса, Едгара Аллана По поширилася новела з елементами містики, фантастики, казковості. Пізніше у творах Проспера Меріме та Гі де Мопассана цей термін став вживатися для позначення реалістичних оповідань.

Для американської літератури, починаючи з Вашингтона Ірвінга та Едгара По, новела, або коротка історія (англ. short story), має особливе значення - як один із найхарактерніших жанрів.

В другій половині XIX-XX століттяхтрадиції новели продовжили такі різні письменники, як Амброз Бірс, О. Генрі, Герберт Уеллс, Артур Конан Дойль, Гілберт Честертон, Рюноске Акутагава, Карел Чапек, Хорхе Луїс Борхес.

Новела характеризується декількома важливими рисами: гранична стислість, гострий, навіть парадоксальний сюжет, нейтральний стиль викладу, відсутність психологізму та описовості, несподівана розв'язка. Дія новели відбувається у сучасному автору світі. Фабульна конструкція новели схожа на драматичну, але зазвичай простіше.

Про гостросюжетність новели говорив Гете, даючи їй таке визначення: «нечувана подія, що відбулася».

У новелі підкреслюється значення розв'язки, що містить несподіваний поворот (пуант, "соколиний поворот"). За твердженням французького дослідника, «зрештою, можна навіть сказати, що вся новела задумана як розв'язка». Віктор Шкловський писав, що опис щасливого взаємного кохання не створює новелу, для новели необхідне кохання з перешкодами: «А любить Б, Б не любить А; коли ж Б покохала А, то А вже не любить Б». Він виділив особливий тип розв'язки, названий ним «хибний кінець»: зазвичай робиться з опису природи чи погоди.

У попередників Боккаччо новела мала моралізуючу установку. Боккаччо зберіг цей мотив, але в нього мораль випливала з новели не логічно, а психологічно і часто була лише приводом та прийомом. Пізніша новела переконує читача щодо моральних критеріїв.

Повість

Розповідь

Анекдот(Фр. anecdote- Байка, небилиця; від грец. τὸ ἀνέκδοτоν - неопубліковано, літер. «не видано») - жанр фольклору - коротка смішна історія. Найчастіше анекдоту властиво несподіваний смисловий дозвіл у самому кінці, який і породжує сміх. Це може бути гра слів, різні значення слів, сучасні асоціації, що вимагають додаткових знань: соціальних, літературних, історичних, географічних і т. д. Анекдоти охоплюють практично всі людської діяльності. Існують анекдоти про сімейного життя, політиці, сексі та.т.д. Найчастіше автори анекдотів невідомі.

У Росії XVIII-XIXст. (і в більшості мов світу досі) слово «анекдот» мало дещо інше значення – це могло бути просто цікава історіяпро якусь відому людину, необов'язково із завданням її висміяти (порівн. у Пушкіна: «Днів минулих анекдоти»). Класикою того часу стали такі анекдоти про Потьомкіна.

О так

Епопея

П'єса(франц. pièce) - драматичний твірзазвичай класичного стилю, створеного для постановки будь-якої дії в театрі. Це загальна видова назва творів драматургії, призначених до виконання зі сцени.

Структура п'єси включає текст дійових осіб (діалоги і монологи) і функціональні авторські ремарки (примітки, що містять позначення місця дії, особливостей інтер'єру, зовнішності персонажів, їх манери поведінки і т.д.). Як правило, п'єса передує списку дійових осіб, іноді - із зазначенням їх віку, професії, титулів, родинних зв'язків тощо.

Окрема закінчена смислова частина п'єси називається актом або дією, яка може включати більш дрібні складові - явища, епізоди, картини.

Саме поняття п'єси - суто формально, воно не включає ніякого емоційного або стилістичного сенсу. Тому в більшості випадків п'єса супроводжується підзаголовком, що визначає її жанр - класичний, основний (комедія, трагедія, драма), або авторський (наприклад: Мій бідний Марат, діалоги в трьох частинах - А.Арбузов; Поживемо - побачимо, приємна п'єса на чотирьох діях - Б.Шоу; добра людинаіз Сезуана, п'єса-парабола – Б.Брехт, тощо). Жанрове позначення п'єси не просто виконує функцію «підказки» режисеру та акторам при сценічній інтерпретації п'єси, але допомагає увійти до авторської стилістики, образного ладу драматургії.

Есе(З фр. essai"спроба, проба, нарис", від лат. exagium«зважування») - літературний жанр прозового твору невеликого обсягу та вільної композиції. Есе висловлює індивідуальні враження та міркування автора з конкретного приводу чи предмета і претендує на вичерпну чи визначальну трактування теми (у пародійної російської традиції «погляд і щось»). Щодо обсягу та функції межує, з одного боку, з науковою статтею та літературним нарисом (з яким есе нерідко плутають), з іншого – з філософським трактатом. Есеїстичним стилем властиві образність, рухливість асоціацій, афористичність, нерідко антитетичність мислення, установка на інтимну відвертість та розмовну інтонацію. Деякими теоретиками розглядається як четвертий, поряд з епосом, лірикою та драмою, рід художньої літератури.

Як особлива жанрової формиввів, спираючись на досвід попередників, Мішель Монтень у своїх «Дослідах» (1580). Своїм творам, виданим у вигляді книг у 1597, 1612 та 1625, Френсіс Бекон вперше у англійської літературидав назву англ. essays. Англійський поет і драматург Бен Джонсон вперше використав слово есеїст (англ. essayist) у 1609.

У XVIII-XIX століттях есе - один із провідних жанрів англійської та французької журналістики. Розвитку есеїстики сприяли в Англії Дж. Аддісон, Річард Стіл, Генрі Філдінг, у Франції – Дідро та Вольтер, у Німеччині – Лессінг та Гердер. Есе було основною формою філософсько-естетичної полеміки у романтиків та романтичних філософів (Г. Гейне, Р. У. Емерсон, Г. Д. Торо).

Жанр есе глибоко вкоренився в англійській літературі: Т. Карлейль, Ст Хезлітт, М. Арнолд (XIX століття); М. Бірбом, Г. К. Честертон (XX століття). У XX столітті есеїстика переживає розквіт: до жанру есе зверталися найбільші філософи, прозаїки, поети (Р. Роллан, Б. Шоу, Р. Веллс, Дж. Оруелл, Т. Манн, А. Моруа, Ж. П. Сартр).

У литовській критиці термін есе (літ. esė) вперше використав Баліс Сруога в 1923. Характерними рисами есе відзначені книги «Посмішки Бога» (літ. «Dievo šypsenos», 1929) Юозапаса Альбінаса Гербачяускаса та «Боги і смуткялісы» ir smūtkeliai», 1935) Йонаса Коссу-Александравічюса. До прикладів есе відносять «поетичні антикоментарі» «Ліричні етюди» (літ. «Lyriniai etiudai», 1964) та «Антакальніське бароко» (літ. «Antakalnio barokas», 1971). be datų», 1981) Юстінаса Марцінкявічюса, «Поезія і слово» (літ. «Poezija ir žodis», 1977) та Папіруси з могил померлих (літ. «Papirusai iš mirusiųjų kapų», 1991) Антиконформістська моральна позиція, концептуальність, точність та полемічність відрізняє есе Томаса Венцлови

Для російської літератури жанр есе був характерний. Зразки есеїстичного стилю виявляються у А. С. Пушкіна («Подорож із Москви до Петербурга»), А. І. Герцена («З того берега»), Ф. М. Достоєвського («Щоденник письменника»). На початку ХХ століття до жанру есе зверталися У. І. Іванов, Д. З. Мережковський, Андрій Білий, Лев Шестов, У. У. Розанов, пізніше - Ілля Еренбург, Юрій Олеша, Віктор Шкловський, Костянтин Паустовський. Літературно-критичні оцінки сучасних критиків, зазвичай, втілюються у різновиду жанру есе.

У музичному мистецтвіТермін п'єса, як правило, вживається як видова назва творів інструментальної музики.

Скетч(англ. sketch, Буквально - ескіз, малюнок, замальовка), в XIX - початку XX ст. коротка п'єса з двома, рідше трьома персонажами. Скетч отримав найбільшого поширенняна естраді.

У Великій Британії дуже популярні телевізійні скетч-шоу (en: Sketch comedy). Аналогічні програми стали з'являтися останнім часом і на російському телебаченні («Наша Russia», «Шість кадрів», «Даєш молодь!», «Дорога передача», «Джентльмен-шоу», «Містечко» тощо) Яскравим прикладом скетч-шоу є серіал «Літаючий цирк Монті Пайтона».

Відомим творцем скетчів був А. П. Чехов.

Комедія(грец. κωliμωδία, від грец. κῶμος, kỗmos, «свято на честь Діоніса» та грец. ἀοιδή/грец. ᾠδή, aoidḗ / ōidḗ, «пісня») - жанр художнього твору, що характеризується гумористичним чи сатиричним підходом, і навіть вид драми, у якому специфічно дозволяється момент дієвого конфлікту чи боротьби антагоністичних персонажів.

Аристотель визначав комедію як «наслідування найгіршим людям, але не у всій їхній порочності, а в смішному вигляді»(«Поетика», гл. V).

До видів комедії належать такі жанри, як фарс, водевіль, інтермедія, скетч, оперета, пародія. У наші дні зразком такого примітиву є багато комедійних кінофільмів, побудованих виключно на зовнішньому комізмі, комізмі положень, в які персонажі потрапляють у процесі розвитку дії.

Розрізняють комедію положеньі комедію характерів.

Комедія положень (комедія ситуацій, ситуаційна комедія) - комедія, у якій джерелом смішного є події та обставини.

Комедія характерів (комедія вдач) - комедія, в якій джерелом смішного є внутрішня сутьхарактерів (звичаїв), кумедна і потворна однобокість, гіпертрофована риса або пристрасть (порок, недолік). Дуже часто комедія вдач є сатиричною комедією, висміює всі ці людські якості.

Трагедія(грец. τραγωδία, tragōdía, буквально - козляча пісня, від tragos - козел і ödе - пісня), драматичний жанр, заснований на розвитку подій, що носить, як правило, неминучий характер і обов'язково приводить до катастрофічного для персонажів результату, часто виконаний патетики; вид драми, протилежний комедії.

Трагедія відзначена серйозною серйозністю, зображує реальність найбільш загострено, як потік внутрішніх протиріч, розкриває глибокі конфлікти дійсності в гранично напруженої і насиченої формі, знаходить значення художнього знака; невипадково більшість трагедій написано віршами.

Драма(грец. Δρα´μα) - один із пологів літератури (поряд з лірикою, епосом, а також ліроепікою). Відрізняється з інших пологів літератури способом передачі сюжету - за допомогою розповіді чи монологу, а крізь діалоги персонажів. До драми так чи інакше відноситься будь-який літературний твір, побудований у діалогічній формі, у тому числі комедія, трагедія, драма (як жанр), фарс, водевіль і т.д.

З давніх часів існувала у фольклорному чи літературному вигляді у різних народів; незалежно одна від одної свої драматичні традиції створили античні греки, древні індійці, китайці, японці, індіанці Америки.

У грецькій мові слово «драма» відображає сумну, неприємну подію чи ситуацію однієї конкретної людини.

Байка- віршований чи прозовий літературний твір повчального, сатиричного характеру. Наприкінці байки міститься короткий повчальний висновок - так звана мораль. Чинними особами зазвичай виступають тварини, рослини, речі. У байці висміюються вади людей.

Байка - один з найдавніших літературних жанрів. У Стародавню Грецію був знаменитий Езоп (VI-V століття е.), який писав байки у прозі. У Римі – Федр (I століття н. е.). В Індії збірка байок «Панчатантра» відноситься до ІІІ столітті. Найвизначнішим байкарем нового часу був французький поетЖ. Лафонтен (XVII століття).

У Росії її розвиток жанру байки належить до середини XVIII - початку XIXстоліть і пов'язане з іменами А. П. Сумарокова, І. І. Хемніцера, А. Є. Ізмайлова, І. І. Дмитрієва, хоча перші досліди віршованих байок були ще в XVII столітті у Симеона Полоцького і в 1-й пол. XVIII століття у А. Д. Кантеміра, В. К. Тредіаковського. У російській поезії виробляється байковий вільний вірш, що передає інтонації невимушеної і лукавої оповіді.

Байки І. А. Крилова з їхньою реалістичною жвавістю, розсудливим гумором і чудовою мовоюзнаменували розквіт цього жанру у Росії. За радянських часів набули популярності байки Дем'яна Бідного, С. Михалкова та ін.

Існують дві концепції походження байки. Перша представлена ​​німецькою школою Отто Крузіуса, А. Хаусрата та ін, друга - американським вченим Б. Е. Перрі. Відповідно до першої концепції, в байці первинне оповідання, а мораль вторинна; байка походить з казки про тварин, а казка про тварин – з міфу. Відповідно до другої концепції, у байці первинна мораль; байка близька порівнянням, прислів'ям та приказкам; як і вони, байка виникає як допоміжний засібаргументації. Перша думка походить від романтичної теорії Якоба Грімма, друга відроджує раціоналістичну концепцію Лессінга.

Філологів XIX століття довго займала полеміка про пріоритет грецької чи індійської байки. Тепер можна вважати майже безперечним, що загальним витоком матеріалу грецької та індійської байки була шумеро-вавилонська байка.

Буліни- російські народні епічні пісні про подвиги богатирів. Основою сюжету билини є якесь героїчне подія, чи примітний епізод російської історії (звідси народна назвабилини - « старовина», «стара», що передбачає, що дія, про яку йдеться, відбувалося в минулому).

Билини, як правило, написані тонічним віршем з двома-чотирма наголосами.

Вперше термін «билини» введений Іваном Сахаровим у збірці «Пісні російського народу» в 1839 році, він запропонував його виходячи з вислову «по билинах» у «Слові про похід Ігорів», що означало «згідно з фактами».

Балада

Міф(ін.-грец. μῦθος) в літературі - оповідь, що передає уявлення людей про світ, місце людини в ньому, про походження всього сущого, про богів і героїв; певне уявлення про світ.

Специфіка міфів виступає найчіткіше в первісній культурі, де міфи є еквівалент науки, цілісну систему, у термінах якої сприймається і описується весь світ. Пізніше, коли з міфології відокремлюються такі форми суспільної свідомості, як мистецтво, література, наука, релігія, політична ідеологіяі т. п., вони утримують ряд міфологічних моделей, які своєрідно переосмислюються при включенні в нові структури; міф переживає своє друге життя. Особливий інтерес представляє їхня трансформація в літературній творчості.

Оскільки міфологія освоює дійсність у формах образного оповідання, вона близька за своєю суттю художньої літератури; історично вона передбачила багато можливостей літератури та надала її ранній розвитоквсебічний вплив. Природно, що література не розлучається з міфологічними основами і пізніше, що відноситься не тільки до творів з міфологічними основами сюжету, але й до реалістичного та натуралістичного побутопису XIX і XX століть (досить назвати «Олівера Твіста» Ч. Діккенса, «Нана» Еге. Золя, "Чарівну гору" Т. Манна).

Новела(італ. novella – новина) – оповідальний прозовий жанр, для якого характерні стислість, гострий сюжет, нейтральний стиль викладу, відсутність психологізму, несподівана розв'язка. Іноді вживається як синонім оповідання, іноді називається різновидом оповідання.

Повість- прозовий жанр нестійкого обсягу (переважно середнього між романом і оповіданням), що тяжіє до хронікового сюжету, що відтворює природне протягом життя. Позбавлений інтриги сюжет зосереджено навколо головного героя, особистість і доля якого розкриваються в межах небагатьох подій.

Повість – епічний прозовий жанр. Сюжет повісті тяжіє більше до епічності та хронікального сюжету та композиції. Можлива віршова форма. Повість зображує низку подій. Вона аморфна, події нерідко просто приєднуються одна до одної, велику самостійну роль грають позафабульні елементи. Не має складного, напруженого та закінченого сюжетного вузла.

Розповідь- мала форма епічної прози, співвідносна з повістю як найбільш розгорнутої формою оповідання. Сходить до фольклорних жанрів (казці, притчі); як жанр відокремився в письмовій літературі; часто не відрізняється від новели, і з XVIII в. - І нарис. Іноді новелу та нарис розглядають як полярні різновиди оповідання.

Розповідь - це невеликий за обсягом твір, що містить малу кількість дійових осіб, а також, що найчастіше має одну сюжетну лінію.

Казка: 1) вид оповідального, переважно прозового фольклору ( казкова проза), що включає різножанрові твори, у змісті яких, з погляду носіїв фольклору, відсутня сувора достовірність. Казковий фольклор протистоїть «суворому» фольклорному оповіданню ( неказкова проза) (див. міф, билина, історична пісня, духовні вірші, легенда, демонологічні оповідання, оповідь, блюзнір, переказ, биличка).

2) жанр літературної розповіді. Літературна казка або наслідує фольклорну ( літературна казка, написана у народнопоетичному стилі), чи створює дидактичний твір (див. дидактична література) з урахуванням нефольклорних сюжетів. Фольклорна казка історично передує літературній.

Слово « казка» засвідчено в письмових джерелах не раніше XVI ст. Від слова « казати». Мало значення: список, список, точний опис. Сучасного значення набуває з XVII-XIX століття. Раніше використовувалося слово байка, до XI століття — блюзнірня.

Слово «казка» передбачає, що про нього дізнаються, «що це таке» і дізнаються, «навіщо» вона, казка, потрібна. Казка цільовим призначенням потрібна для підсвідомого чи свідомого навчання дитини у ній правилам і мети життя, необхідності захисту свого «ареалу» і гідного ставлення до інших громад. Примітно, що і сага, і казка несуть у собі колосальну інформаційну складову, що передається з покоління до покоління, віра в яку ґрунтується на повазі до своїх предків.

Бувають різні типиказок.

Фентезі(Від англ. fantasy- «фантазія») – вид фантастичної літератури, заснований на використанні міфологічних та казкових мотивів. У сучасному вигляді сформувався на початку ХХ століття.

Твори фентезі найчастіше нагадують історико-пригодницький роман, дія якого відбувається в вигаданому світі, близький до реального Середньовіччя, герої якого зіштовхуються з надприродними явищами та істотами. Найчастіше фентезі побудовано з урахуванням архетипічних сюжетів.

На відміну від наукової фантастики, фентезі не прагне пояснити світ, у якому відбувається дія твору, з погляду науки. Сам цей світ існує у вигляді якогось припущення (найчастіше його місце розташування щодо нашої реальності зовсім не обмовляється: чи це паралельний світ, чи інша планета), а його фізичні закониможуть відрізнятись від реалій нашого світу. У такому світі може бути реальним існування богів, чаклунства, міфічних істот (дракони, гноми, тролі), привидів та інших фантастичних сутностей. У той самий час, принципове відмінність «чудес» фентезі від своїх казкових аналогів - у цьому, що є нормою описуваного світу і діють системно, як закони природи.

У наші дні фентезі - це також жанр у кінематографі, живописі, комп'ютерних та настільних іграх. Подібна жанрова універсальність особливо відрізняє китайське фентезі з елементами східних єдиноборств.

Епопея(від епосу і грец. poieo - творю)

1. Широке оповідання у віршах чи прозі про визначні національно-історичні події («Іліада», «Махабхарата»). Коріння епопеї у міфології та фольклорі. У 19 ст. виникає роман-епопея («Війна та мир» Л.М. Толстого)
2. Складна, тривала історія чогось, що включає низку великих подій.

О так- поетичний, а також музично-поетичний твір, що відрізняється урочистістю та височиною.

Спочатку у Стародавню Грецію будь-яка форма віршованої лірики, призначена супроводжувати музику, називалася одою, зокрема хоровий спів. З часів Піндара ода — хорова пісня-епініка на честь переможця на спортивних змаганнях священних ігор із тричастковою композицією та підкресленою урочистістю та пишномовністю.

У римській літературі найбільш відомі оди Горація, який використовував розміри еолійської ліричної поезії, в першу чергу алкеєву строфу, адаптувавши їх до латинською мовою, Збірник цих творів латиною називається Carmina - пісні, одами їх стали називати вже згодом.

З часу Відродження та в епоху бароко (XVI-XVII століття) одами стали називати ліричні твориу патетично високому стилі, що орієнтуються на античні зразки, у класицизмі ода стала канонічним жанром високої лірики.

Елегія(грец. ελεγεια) – жанр ліричної поезії; у ранній античній поезії - вірш, написаний елегічним дистихом, незалежно від змісту; Пізніше (Калімах, Овідій) - вірш сумного змісту. У новоєвропейській поезії елегія зберігає стійкі риси: інтимність, мотиви розчарування, нещасливого кохання, самотності, тлінності земного буттявизначає риторичність у зображенні емоцій; класичний жанрсентименталізму та романтизму («Визнання» Є. Баратинського).

Вірш із характером задумливого смутку. У цьому сенсі можна сказати, що більшість російської поезії налаштована на елегічний лад, принаймні, аж до поезії нового часу. Цим, звісно, ​​не заперечується, що у російської поезії є чудові вірші іншого, не елегічного настрою. Спочатку в давньогрецькій поезії Е. позначала вірш, написаний строфою певного розміру, а саме двовірш - гекзаметр-пентаметр. Маючи загальний характерліричного роздуми, Еге. у древніх греків була дуже різноманітною за змістом, наприклад, сумною та викривальною у Архілоха і Сімоніда, філософської у Солона або Теогніда, войовничою у Калліна і Тіртея, політичної у Мімнерма. Один з найкращих грецьких авторів Е. – Каллімах. У римлян Е. стала більш певною за характером, але й вільнішою за формою. Сильно зросла значення любовних Еге. Знамениті римські автори Еге. - Проперцій, Тибулл, Овідій, Катулл (їх перекладали Фет, Батюшков та інших.). Згодом був, мабуть, лише один період у розвитку європейської літератури, коли словом Е. стали означати вірші з більш менш стійкою формою. І почався він під впливом знаменитої елегії англійського поета Томаса Грея, написаної в 1750 р. і викликала численні наслідування та переклади чи не всіма європейськими мовами. Переворот, зроблений цією Еге., визначають як наступ у літературі періоду сентименталізму, що змінив хибнокласицизм. По суті ж це було відміною поезії від розумової майстерності одного разу встановлених формахдо справжніх джерел внутрішніх художніх переживань. У російській поезії переклад Жуковським елегії Грея (« Сільський цвинтар»; 1802) безумовно започаткував новій епосі, що остаточно вийшла за межі риторики і звернулася до щирості, інтимності та глибини. Ця внутрішня зміна відбилася й у нових прийомах віршування, введених Жуковським, який, таким чином, родоначальником нової російської сентиментальної поезії та однією з її представників. У загальному дусі та формі елегії Грея, тобто. у вигляді великих віршів, виконаних скорботного роздуму, написані такі вірші Жуковського, названі ним самим елегіями, як «Вечір», «Слов'янка», «На кончину кор. Віртемберзькій». До елегій відносять і його «Теон і Есхіл» (точніше, це – елегія-балада). Елегією назвав Жуковський свій вірш «Море». У першій половині ХІХ ст. давати своїм віршам назви елегій було поширено, особливо часто свої твори називали елегіями Батюшков, Боратинський, Мов та ін; згодом, однак, це вийшло з моди. Проте елегічним тоном перейнято багато віршів російських поетів. Та й у світовій поезії навряд чи знайдеться автор, який не мав би елегічних віршів. У німецької поезіїзнамениті «Римські елегії» Ґете. Елегіями є вірші Шиллера: «Ідеали» (у перекладі Жуковського «Мрії»), «Resignation», «Прогулянка». До елегій належить багато у Матиссона (Батюшков переклав його «На руїнах замках у Швеції»), Гейне, Ленау, Гервега, Платена, Фрейліграта, Шлегеля та багато інших. ін У французів елегії писали: Мільвуа, Дебор-Вальмор, Каз. Делавінь, А. Шеньє (М. Шеньє, брат попереднього, переклав елегію Грея), Ламартін, А. Мюссе, Гюго та ін. англійської поезії, - Крім Грея, - Спенсер, Юнг, Сідней, пізніше Шеллі та Байрон. В Італія основними представниками елегічної поезії є Аламанні, Кастальді, Філікана, Гуаріні, Піндемонте. В Іспанії: Боскан-Альмогавер, Гарс-де-ле-Вега. У Португалії - Камоенс, Феррейра, Родріг Лобо, де Міранда.

Проби писати елегії у Росії до Жуковського робили такі автори, як Павло Фонвізін, автор «Душеньки» Богданович, Аблесимов, Наришкін, Нартов та інших.

Епіграма(грец. επίγραμμα «напис») - невеликий сатиричне вірш, що висміює якесь обличчя чи громадське явище.

Балада- ліроепічний твір, тобто оповідання, викладене в поетичній формі, історичного, міфічного або героїчного характеру. Сюжет балади зазвичай запозичується із фольклору. Балади часто лягають на музику.

Посилання

• Сисоєва О. А. Жанровий підхід до вивчення літератури в рамках додаткової освіти (на прикладі роману Сашка Соколова «Школа для дурнів»)
• Теоретична поетика: поняття та визначення. Хрестоматія для студентів філологічних факультетів. Автор-упорядник Н. Д. Тамарченко

Література

Wikimedia Foundation. 2010 .

Дивитись що таке "Літературний жанр" в інших словниках:

РОМАН (франц. roman, нім. Roman; англ. novel/romance; ісп. novela, італ. romanzo), центральний жанр (див. ЖАНР) європейської літератури Нового часу (вигаданий, на відміну від сусіднього із ним жанру повісті (див.… … Енциклопедичний словник

Елегія (έλεγεία) ліричний вірш сумного, задумливого настрою: такий зміст, який зазвичай вкладається тепер у слово, що мало в колишній поетиці та інше значення. Етимологія його спірна: його виробляють від передбачуваного приспіву έ λέγε … Енциклопедичний словник Ф.А. Брокгауза та І.А. Єфрона

В даний час, найпопулярніша і найбагатша змістом форма літературних творів, що відображає в собі сучасне життя з усією різноманітністю питань, що хвилюють її. Щоб досягти такого універсального значення, роману потрібно було… Енциклопедичний словник Ф.А. Брокгауза та І.А. Єфрона

Плач один із стародавніх літературних жанрів, що характеризується лірико-драматичною імпровізацією на теми нещасть, смерті і т. п. Може оформлятися як у віршах, так і в прозі. Стилістика плачу використана, зокрема, в деяких текстах Біблії… Вікіпедія

- (Поетичний) певний вид літературного твору. Основними жанрами можна вважати епічний, ліричний і драматичний, але вірніше додавати цей термін до окремих їх різновидів, як, наприклад, авантюрному роману, блазенської комедії … Літературна енциклопедія

Жанр– ЖАНР (поетичний) певний вид літературного твору. Основними жанрами можна вважати епічний, ліричний і драматичний, але вірніше додавати цей термін до окремих їх різновидів, як, наприклад, до авантюрного роману, ... Словник літературних термінів

- (Іст. і спец. Застосовується в кінематографі) закінчений кінодраматургійний твір. Він повинен містити повний, послідовний та конкретний опис сюжету, що складається з розроблених сцен та епізодів, діалоги та розкривати образи… … Вікіпедія

ЖАНР- літературний (від франц. genre рід, вид), історично складається тип літературного твору (роман, поема, баладу і т. д.); у теоретичному понятті про Ж. узагальнюються риси, властиві більш менш широкої групи творів… … Літературний енциклопедичний словник

А; м. [франц. genre] 1. Історично сформований рід мистецтва чи літератури, що характеризується певними сюжетними, композиційними, стилістичними та інших. ознаками; окремі різновиди цього. Музичні, літературні жанри. Енциклопедичний словник

Літературою називають твори людської думки, закріплені в письмовому слові і мають загального значення. Будь-яке літературне твір залежно від цього, ЯК письменник зображує у ньому реальність, відносять до одному з трьох літературних пологів: епосу, ліриці чи драмі.

Епос (Від грец. "Розповідь") - узагальнена назва творів, в яких зображуються зовнішні по відношенню до автора події.

Лірика (від грец. "виконуване під ліру") - узагальнена назва творів - як правило, поетичних, у яких немає сюжету, а відображені думки, почуття, переживання автора (ліричного героя).

Драма (Від грец. "Дія") - узагальнена назва творів, у яких життя показано через конфлікти та зіткнення героїв. Драматичні твори призначені не стільки для читання, скільки для інсценування. У драмі важливо не зовнішня дія, а переживання конфліктної ситуації. У драмі епос (розповідь) і лірика злиті воєдино.

У межах кожного роду літератури виділяють жанри- історично сформовані види творів, що характеризуються певними структурними та змістовними ознаками (див. таблицю жанрів).

Трагедія (з грец. «козляча пісня») – драматичний твір з непереборним конфліктом, де змальовується напружена боротьба сильних характерівта пристрастей, що завершується загибеллю героя.

Комедія (З грец. «Весела пісня») - драматичний твір з веселим, смішним сюжетом, що зазвичай висміює суспільні або побутові вади.

Драма - Це літературний твір у формі діалогу з серйозним сюжетом, що зображує особистість у її драматичних відносинах з суспільством.

Водевіль – легка комедія зі співом куплетів та танцями.

Фарс – театральна п'єса легкого, грайливого характеру із зовнішніми комічними ефектами, розрахована на грубий смак.

О так (з грецьк. «пісня») – хорова, урочиста пісня, твір, що оспівує, хвалить який-небудь значна подіячи героїчну особистість.

Гімн (з грец. «хвала») – урочиста пісня на вірші програмного характеру. Спочатку гімни присвячувалися богам. В даний час гімн є одним з національних символівдержави.

Епіграма (з грецьк. «напис») – короткий сатиричне вірш насмішкуватого характеру, що у 3 столітті до зв. е.

Елегія - Жанр лірики, присвячений сумним роздумам або ліричний вірш, пройнятий сумом. Бєлінський назвав елегією «пісню сумного змісту». Слово «елегія» перекладається як «тростникова флейта» або «жалібна пісня». Елегія виникла Стародавню Грецію в 7 столітті до зв. е.

Послання – віршований лист, звернення до конкретної особи, прохання, побажання.

Сонет (від прованс. «пісня») – вірш із 14 рядків, що має певну систему римування та суворі стилістичні закони. Сонет зародився Італії в 13 столітті (творець – поет Якопо да Лентіні), Англії народився першій половині 16 століття (Г. Саррі), а Росії – в 18 столітті. Основні види сонета – італійська (з 2-х катренів та 2-х терцетів) та англійська (з 3-х катренів та заключного двовірша).

Поема (з грец. «роблю, творю») – ліро-епічний жанр, Великий віршований твір з оповідальним чи ліричним сюжетом зазвичай на історичну чи легендарну тему.

Балада - Ліро-епічний жанр, сюжетна пісня драматичного змісту.

Епопея – великий художній твір, що розповідає про значні історичні події. У давнину – оповідальна поема героїчного змісту. У літературі 19-20 століть з'являється жанр роман-епопея – це твір, у якому становлення характерів головних героїв відбувається у ході участі у історичних подіях.

Роман - Великий оповідальний художній твір зі складним сюжетом, у центрі якого - доля особистості.

Повість – художній твір, що займає серединне становище між романом та оповіданням за обсягом та складністю сюжету. У давнину повістю називали всяке оповідальний твір.

Розповідь – художній твір невеликого розміру, основу якого – епізод, випадок із життя героя.

Казка - Твір про вигадані події та героїв, зазвичай за участю чарівних, фантастичних сил.

Байка – це оповідальний твір у віршованій формі, невеликого розміру, повчального чи сатиричного характеру.

Жанри літератури

Літературні жанри- історично складаються групи літературних творів, об'єднаних сукупністю формальних та змістовних властивостей (на відміну від літературних форм, виділення яких засноване лише на формальних ознаках). Термін часто неправомірно ототожнюють із терміном «вид літератури».

Пологи, види та жанри літератури не існують як щось незмінне, від віку дане і вічно існуюче. Вони народжуються, теоретично усвідомлюються, історично розвиваються, видозмінюються, домінують, завмирають чи відступають на периферію залежно від еволюції художнього мислення як. Найстабільнішим, фундаментальним є, звичайно, гранично загальне поняття«рід», найдинамічнішим і мінливим – значно конкретніше поняття «жанр».

Перші спроби теоретичного обґрунтування роду даються взнаки в античному вченні про мімезис (наслідування). Платон у «Державі», та був і Аристотель в «Поетиці» дійшли висновку, що поезія буває троякого в залежності від того, чого, як і якими засобами, вона наслідує. Іншими словами, родовий поділ художньої літератури ґрунтується на предметі, засобах та способах наслідування.

Окремі зауваження про засоби організації художнього часу та простору (хронотопу), розкидані в «Поетиці», становлять передумови для подальшого розподілу на види та жанри літератури.

Уявлення Аристотеля про родові ознаки зазвичай називається формальним. Його продовжувачі – представники німецької естетики XVIII-XIX ст. Гете, Шіллер, Сер. Шлегель, Шеллінг. Приблизно в цей час були закладені принципи протилежного - змістовного підходу до родового поділу художньої літератури. Його ініціатором став Гегель, який виходив із гносеологічного принципу: предметом художнього пізнання в епосі служить об'єкт, у ліриці – суб'єкт, у драмі – їх синтез. Відповідно зміст епічного твору становить буття у його цілісності, що панує над волею людей, у ньому переважає подієвий план; зміст ліричного твору - душевний стан, настрій ліричного героя, тому подійність у ньому відступає другого план; зміст драматичного твору - спрямованість до мети, вольова активність людини, що виявляється у дії.

Похідними від категорії роду чи, вірніше, уточнювальними, конкретизуючими його поняттями є поняття «вид» і «жанр». Виглядом ми за традицією називаємо стійкі структурні освіти всередині літературного роду, що групують ще дрібніші жанрові модифікації. Наприклад, епос складається з малих, середніх і великих видів, таких як оповідання, нарис, новела, повість, роман, поема, епопея. Втім, нерідко вони називаються жанрами, які в строгому термінологічному значенні конкретизують види або в історичному, або в тематичному або в структурному аспекті: античний роман, новела епохи Відродження, психологічний чи виробничий нарис чи роман, лірична повість, оповідання – епопея («Доля людини» М. Шолохова). Деякі структурні форми поєднують у собі видові та жанрові ознаки, тобто. види жанрових різновидів немає (такі, наприклад, види і водночас жанри середньовічного театру стільники і мораліте). Однак поряд із синонімічним слововживанням актуальна ієрархічна диференціація обох термінів. Відповідно види поділяються на жанри за цілою низкою різноманітних ознак: тематичного, стилістичного, структурного, обсягу, по відношенню до естетичного ідеалу, реальної дійсності або вигадки, основним естетичним категоріям та ін.

Жанри літератури

Комедія- Вигляд драматургічного твору. Відображає все потворне та безглузде, смішне та безглузде, висміює вади суспільства.

Ліричний вірш (у прозі)- Вигляд художньої літератури, емоційно і поетично виражає почуття автора.

Мелодрама- вид драми, діючі лицяякої різко поділяються на позитивні та негативні.

Фентезі- Поджанр фантастичної літератури. Твори цього поджанру написані в епічній казковій манері, використовують мотиви давніх міфів та легенд. Сюжет зазвичай побудований на магії, героїчних пригодах та подорожах; у сюжеті зазвичай присутні чарівні істоти; дія відбувається у казковому світі, що нагадує Середньовіччя.

Нарис- найдостовірніший вид оповідальної, епічної літератури, що відображає факти з реального життя.

Пісня, чи пісня- самий стародавній виглядліричної поезії; вірш, що складається з кількох куплетів та приспіву. Пісні поділяються на народні, героїчні, історичні, ліричні тощо.

Повість- Середня форма; твір, у якому висвітлюється ряд подій у житті головного героя.

Поема- Вигляд ліроепічного твору; віршована сюжетна розповідь.

Розповідь- мала форма, твір про подію у житті персонажа.

Роман - велика форма; твір, у подіях якого зазвичай бере участь багато дійових осіб, чиї долі переплітаються. Романи бувають філософські, пригодницькі, історичні, сімейно-побутові, соціальні.

Трагедія- Вигляд драматургічного твору, що розповідає про нещасну долю головного героя, часто приреченого на смерть.

Утопія- Жанр художньої літератури, близький до наукової фантастики, що описує модель ідеального, з точки зору автора, суспільства. На відміну від антиутопії характеризується вірою автора у бездоганність моделі.

Епопея- Твір або цикл творів, що зображують значну історичну епоху або велику історичну подію.

Драма– (у вузькому значенні) один із провідних жанрів драматургії; літературний твір, написаний у формі діалогу дійових осіб. Призначається для виконання на сцені. Орієнтована на видовищну виразність. Взаємини людей, що виникають з-поміж них конфлікти розкриваються через вчинки героїв і отримують втілення у монолого-диалогической формі. На відміну від трагедії драма не завершується катарсисом.