Твори про війну читати. Книги про велику вітчизняну війну для юнацтва

Багато років нас відокремлюють від Великої Вітчизняної війни (1941-1945). Але час не знижує інтересу до цієї теми, звертаючи увагу сьогоднішнього покоління до далеких фронтових років, до початків подвигу та мужності радянського солдата – героя, визволителя, гуманіста. Так, слово письменника на війні та про війну важко переоцінити; Влучне, разюче, що підносить слово, вірш, пісня, частівка, яскравий героїчний образ бійця чи командира- вони надихали воїнів на подвиги, вели до перемоги. Ці слова і сьогодні сповнені патріотичного звучання, вони поетизують служіння Батьківщині, стверджують красу та велич наших моральних цінностей. Ось чому ми знову і знову повертаємося до творів, які склали золотий фонд літератури про Велику Вітчизняну війну.

Як не було нічого рівного цій війні в історії людства, так і в історії світового мистецтва не було такої кількості різного родутворів, як про цей трагічний час. Особливо сильно тема війни пролунала у радянській літературі. З перших же днів грандіозної битви наші письменники стали в один лад з усім народом, що бореться. Більше тисячі письменників брали участь у бойових діях на фронтах Великої Вітчизняної війни, «пером та автоматом» захищаючи рідну землю. З 1000 із лишком письменників, які пішли на фронт, понад 400 не повернулися з війни, 21 стали Героями Радянського Союзу.

Відомі майстри нашої літератури (М. Шолохов, Л. Леонов, А. Толстой, А. Фадєєв, Нд. Іванов, І. Еренбург, Б. Горбатов, Д. Бідний, В. Вишневський, В. Василевська, К. Симонов, А .Сурков, Б. Лавреньов, Л. Соболєв та багато інших) стали кореспондентами фронтових та центральних газет.

«Немає більшої честі для радянського літератора, - писав у роки А. Фадєєв, - і більше високого завданняу радянського мистецтва, ніж повсякденне та невпинне служіння зброєю художнього словасвоєму народові в грізний годинник битви».

Коли гриміли гармати, музи не мовчали. Протягом усієї війни - і в важкі часиневдач і відступів, і в дні перемог - наша література прагнула якнайповніше розкрити моральні якості радянської людини. Виховуючи любов до Батьківщини, радянська література виховувала ненависть до ворога. Любов і ненависть, життя і смерть – ці контрастні поняття на той час були нероздільні. І саме цей контраст, це протиріччя несли у собі найвищу справедливість і вищий гуманізм. Сила літератури воєнних років, секрет її чудових творчих успіхів- у нерозривного зв'язкуз народом, що героїчно б'ється з німецькими загарбниками. Російська література, яка здавна славилася своєю близькістю до народу, мабуть, ніколи не стулялася так тісно з життям і не була такою цілеспрямованою, як у 1941-1945 роках. По суті, вона стала літературою однієї теми – теми війни, теми Батьківщини.

Письменники дихали одним диханням з народом, що бореться, і відчували себе «окопними поетами», а вся література в цілому, по влучному виразуА. Твардовського, була «голосом героїчної душі народу» (Історія російської радянської літератури/ За ред. П. Виходцева.-М., 1970.-С.390).

Радянська література воєнного часу була багатопроблемною та багатожанровою. Вірші, нариси, публіцистичні статті, оповідання, п'єси, поеми, романи створювалися письменниками у роки війни. Причому, якщо в 1941 переважали малі - «оперативні» жанри, то з часом значну роль починають грати твори більших літературних жанрів (Кузьмичов І. Жанри російської літератури воєнних років. - Горький, 1962).

Значна у літературі воєнних років роль прозових творів. Спираючись на героїчні традиції російської та радянської літератури, проза Великої Вітчизняної війни досягла великих творчих вершин. До золотого фонду радянської літератури увійшли такі твори, створені в роки війни, як «Російський характер» А. Толстого, «Наука ненависті» та «Вони боролися за Батьківщину» М. Шолохова, «Взяття Великошумська» Л. Леонова, «Молода гвардія» А. Фадєєва, «Нескорені» Б. Горбатова, «Райдуга» В. Василевської та інші, які стали прикладом для письменників повоєнних поколінь.

Традиції літератури Великої Вітчизняної війни – це фундамент творчих пошуківсучасної радянської прози. Без цих традицій, традицій, в основі яких лежить ясне розуміння вирішальної ролі народних масу війні, їх героїзму та беззавітній відданості Батьківщині, неможливі були б ті чудові успіхи, що досягнуті радянською «військовою» прозою сьогодні.

Своє подальший розвитокпроза про Велику Вітчизняну війну отримала у перші повоєнні роки. Писав «Костер» К. Федін. Продовжував роботу над романом «Вони боролися за Батьківщину» М. Шолохов. У перше повоєнне десятиліття з'явився і ряд творів, які прийнято за яскраво виражене прагнення всеосяжного зображення подій війни називати «панорамними» романами (сам термін з'явився пізньої, коли були визначені загальні типологічні риси цих романів). Це « Біла береза» М. Бубеннова, «Знаменосці» О. Гончара, «Битва при Берліні» Нд. Іванова, "Весна на Одері" Е. Казакевича, "Буря" І. Еренбурга, "Буря" О. Лациса, "Сім'я Рубанюк" Є. Поповкіна, "Незабутні дні" Линькова, "За владу Рад" В. Катаєва та ін.

Незважаючи на те, що багатьом з «панорамних» романів були властиві істотні недоліки, такі, як деяке «лакування» подій, що зображаються, слабкий психологізм, ілюстративність, прямолінійне протиставлення позитивних і негативних героїв, Певна «романтизація» війни, ці твори зіграли свою роль у розвитку військової прози.

Великий внесок у розвиток радянської військової прози зробили письменники так званої «другої хвилі», письменники-фронтовики, які вступили у велику літературу наприкінці 1950-х – на початку 1960-х років. Так, Юрій Бондарєв під Сталінградом палив танки Манштейна. Артилеристами були також Є. Носов, Г. Бакланов; поет Олександр Яшин бився в морській піхотіпід Ленінградом; поет Сергій Орлов та письменник А. Ананьєв - танкістами, горіли в танку. Письменник Микола Грибачов був командиром взводу, та був командиром саперного батальйону. Олесь Гончар воював у мінометному розрахунку; піхотинцями були В.Биков, І. Акулов, В. Кондратьєв; мінометником - М. Алексєєв; курсантом, а потім партизаном – К. Воробйов; зв'язківцями - В. Астаф'єв та Ю. Гончаров; самохідником - В. Курочкін; десантником та розвідником - В. Богомолов; партизанами - Д. Гусаров та А. Адамович...

Що ж притаманно творчості цих художників, що прийшли в літературу в пропахлих порохом шинелях із сержантськими та лейтенантськими погонами? Насамперед - продовження класичних традицій російської радянської літератури. Традицій М. Шолохова, А. Толстого, А. Фадєєва, Л. Леонова. Бо неможливо створити щось нове без опори на те найкраще, що було досягнуто попередниками, досліджуючи класичні традиціїрадянської літератури, письменники-фронтовики непросто механічно їх засвоювали, а й творчо розвивали. І це природно, бо в основі літературного процесузавжди лежить складний взаємовплив традицій та новаторства.

Фронтовий досвід у різних письменників неоднаковий. Прозаїки старшого покоління вступили у 1941 рік, як правило, вже сформованими художниками слова і пішли на війну, щоб писати про війну. Звичайно, вони могли бачити події тих років ширше і осмислити їх глибше, ніж письменники середнього покоління, що воювали безпосередньо на передовій і навряд чи думали в той час, що колись візьмуться за перо. Коло бачення останніх було досить вузьким і обмежувалося часто межами взводу, роти, батальйону. Ця «вузька смуга через всю війну», за словами письменника-фронтовика А. Ананьєва, проходить і через багато, особливо ранні, твори прозаїків середнього покоління, такі, наприклад, як «Батальйони просять вогню» (1957) і «Останні залпи» ( 1959) Ю. Бондарєва, «Журавлиний крик» (1960), «Третя ракета» (1961) і всі наступні твори В. Бикова, «На південь від головного удару» (1957) і «П'ядь землі» (1959), «Мертві сорому не імут» (1961) Г. Бакланова, «Крік» (1961) і «Вбиті під Москвою» (1963) До. Воробйова, «Пастух і пастушка» (1971) В. Астаф'єва та інші.

Але, поступаючись письменникам старшого покоління у літературному досвіді та «широкому» знанні війни, письменники середнього покоління мали своє явна перевага. Усі чотири роки війни вони провели на передньому краї і були не просто очевидцями боїв і битв, а й їх безпосередніми учасниками, які особисто зазнали всіх труднощів окопного життя. «Це були люди, які весь тягар війни винесли на своїх плечах - від початку її і до кінця. Це були люди окопів, солдати та офіцери; вони самі ходили в атаки, до шаленого і запеклого азарту стріляли по танках, мовчки ховали своїх друзів, брали висотки, що здавалися неприступними, своїми руками відчували металеве тремтіння розпеченого кулемету, вдихали часниковий запах німецького толу і чули, як гостро і гостро від мін, що розірвалися» (Бондарєв Ю. Погляд у біографію: Зібр. соч.-М., 1970.- Т. 3.- С. 389-390.).Поступаючись в літературному досвіді, вони мали певні переваги, так як пізнали війну з окопів (Література великого подвигу. - М., 1975. - Вип. 2. - С. 253-254).

Ось ця перевага - безпосереднє знання війни, переднього краю, окопа, дозволило письменникам середнього покоління дати картину війни надзвичайно яскраво, висвітливши найдрібніші подробиці фронтового побуту, точно і сильно показавши найнапруженіші хвилини - хвилини бою - все те, що вони бачили на власні очі і що самі пережили за чотири роки війни. «Саме глибокими особистими потрясіннями можна пояснити появу у перших книгах письменників-фронтовиків оголеної правди війни. Книги ці стали одкровенням, якого ще знала наша література про війну» (Леонов Б. Епос героїзму.-М., 1975.-С.139.).

Але не битви самі собою цікавили цих художників. І писали вони війну не заради війни. Характерна тенденція літературного розвитку 1950-60-х років, що яскраво проявилася в їх творчості, полягає у посиленні уваги до долі людини в її поєднанні з історією, до внутрішньому світуособистості її нерозривності з народом. Показати людину, її внутрішню, духовний світ, що найбільш повно розкривається у вирішальну хвилину, - ось головне, заради чого бралися за перо ці прозаїки, яким, незважаючи на своєрідність їх індивідуального стилю, властива одна загальна риса- чуйність до правди.

Ще одна цікава відмінна рисай у творчості письменників-фронтовиків. У тому творах 50-60-х, проти книжками попереднього десятиліття, посилився трагічний акцент у зображенні війни. Книги ці «несли заряд жорстокого драматизму, нерідко їх можна було визначити як «оптимістичні трагедії», головними героями їх були солдати та офіцери одного взводу, роти, батальйону, полку, незалежно від того, подобалося це чи не подобалося незадоволеним масштабам критикам, вимагало картин, глобальне звучання. Книги ці далекі були від будь-якої спокійної ілюстрації, у них були відсутні навіть найменша дидактика, розчулення, раціональна вивіреність, підміна внутрішньої правди зовнішньої. Вони була сувора і героїчна солдатська щоправда (Бондарєв Ю. Тенденція розвитку військово-історичного роману.- Зібр. соч.-М., 1974.-Т. 3.-С.436.).

Війна в зображенні прозаїків-фронтовиків - це не тільки, і навіть не стільки, ефектні героїчні подвиги, видатні вчинки, скільки стомлююча щоденна праця, праця важка, кривава, але життєво необхідна, і від цього, як її виконуватиме кожен на своєму місці, в кінцевому рахунку і залежала перемога. І саме у цій щоденній ратній праці й бачили героїзм радянської людини письменники «другої хвилі». Особистий військовий досвід письменників «другої хвилі» визначив значною мірою як саме зображення війни в їх перших творах (локальність подій, що описуються, гранично стислих у просторі і часі, дуже незначна кількість героїв і т.д.), так і жанрові форми, найбільш відповідні змісту цих книг. Малі жанри (повість, оповідання) дозволяли цим письменникам найбільше і точно передати все, що вони особисто бачили і пережили, чим до країв були переповнені їхні почуття і пам'ять.

Саме в середині 50-х - початку 60-х років розповідь і повість зайняли чільне місце в літературі про Велику Вітчизняну війну, значно потіснивши роман, що займав чільне становище в перше повоєнне десятиліття. Настільки відчутна переважна кількісна перевага творів, написаних у формі малих жанрів, змусило деяких критиків з поспішною гарячкістю стверджувати, що роману вже не відновити свого колишнього провідного положення в літературі, що це жанр минулого і що сьогодні він не відповідає темпу часу, ритму життя і т.д. .д.

Але час і життя самі показали безпідставність та надмірну категоричність подібних заяв. Якщо наприкінці 1950-х - на початку 60-х років кількісна перевага повісті над романом була переважною, то з середини 60-х років роман поступово повертає собі втрачені позиції. Причому роман зазнає певні зміни. Він більш ніж раніше спирається на факти, на документи, на дійсні історичні події, сміливо вводить у розповідь реальні особи, прагнучи намалювати картину війни, з одного боку, якомога ширше і повно, з другого - історично гранично точно. Документи та художня вигадкайдуть тут пліч-о-пліч, будучи двома основними доданками.

Дія повісті розгортається в 1945 році, в останні місяці війни, коли в рідне селоповертається після поранення та госпіталю Андрій Гуськов – але так уже вийшло, що повертається він дезертиром. Андрій просто дуже не хотів помирати, він багато воював та побачив багато смертей. Про його вчинок знає лише дружина Настена, вона тепер змушена приховувати чоловіка-втікача навіть від рідних. Вона відвідує його іноді у його укритті, і незабаром з'ясовується, що вона вагітна. Тепер вона приречена на сором і муки - в очах усього села вона стане гуляючою, невірною дружиною. Тим часом повзуть чутки, що Гуськов не загинув і не пропав безвісти, а ховається, і його починають шукати. Повість Распутіна про серйозні духовні метаморфози, про моральні та філософських проблем, що стали перед героями, вперше була опублікована в 1974 році.

Борис Васильєв. «У списках не значився»

Час дії - початок Великої вітчизняної війни, місце - обложена німецькими загарбниками Брестська фортеця. Разом з іншими радянськими солдатами там і Микола Плужніков, 19-річний новенький лейтенант, випускник військового училища, який отримав призначення командувати взводом. Він приїхав увечері 21 червня, а вранці розпочинається війна. Микола, якого не встигли внести до військових списків, має повне правозалишити фортецю і відвезти подалі від біди свою наречену, але він залишається виконувати свій громадський обов'язок. Фортеця, спливаючи кров'ю, втрачаючи життя, героїчно трималася до весни 1942 року і Плужніков став її останнім воїном-захисником, героїзм якого дивував його ворогів. Повість присвячується пам'яті всім невідомим та безіменним солдатам.

Василь Гроссман. «Життя та доля»

Рукопис епопеї був завершений Гроссманом в 1959 році, тут же був визнаний антирадянським через різку крити сталінізму і тоталітаризму і конфіскований в 1961 КДБ. У нас, на батьківщині книга була надрукована лише 88-го, та й то зі скороченнями. У центрі роману Сталінградська битва та родина Шапошникових, а також долі їхніх родичів та знайомих. У романі безліч героїв, чиї життя так чи інакше пов'язані між собою. Це і бійці, які беруть безпосередню участь у битві, і прості люди, зовсім не готові до бід війни. Усі вони по-різному проявляють себе за умов війни. Роман багато чого перевернув у масових уявленнях про війну і жертви, на які народу довелося піти в прагненні перемогти. Це, якщо хочете, одкровення. Він масштабний за охопленням подій, масштабний за свободою і сміливістю думки, по істинному патріотизму.

Костянтин Симонов. "Живі та мертві"

Трилогія («Живі та мертві», «Солдатами не народжуються», « Останнє літо») хронологічно охоплює період від початку війни до липня 44-го, а загалом - шлях народу до Великої перемоги. У своїй епопеї Симонов описує події війни так, ніби бачить їх очам своїх головних героїв Серпіліна та Синцова. Перша частина роману майже повністю відповідає особистому щоденникуСимонова (він усю війну прослужив військовим кореспондентом), опублікованому під назвою «100 діб війни». Друга частина трилогії визначає період підготовки і саму Сталінградську битву - переломний момент Великої Вітчизняної. Третя частина присвячена нашому наступу на Білоруському фронті. Війна перевіряє героїв роману на людяність, чесність та мужність. Декілька поколінь читачів, включаючи найупереджених з них - тих, хто сам пройшов війну, визнають цей твір великим унікальним, порівнянним з високими зразками російської класичної літератури.

Михайло Шолохов. "Вони билися за Батьківщину"

Письменник працював над романом з 1942-го до 69-го року. Перші глави були написані в Казахстані, куди Шолохов приїжджав із фронту до евакуйованої сім'ї. Тема роману неймовірно трагічна сама собою - відступ радянських військна Дону влітку 42-го. Відповідальність перед партією та народом, як вона тоді розумілася, могла спонукати до згладжування гострих кутів, але Михайло Шолохов, як великий письменник, відкрито писав про нерозв'язні проблеми, про згубні помилки, про хаос у фронтовій дислокації, про відсутність сильної руки», здатної навести лад. Відступаючі військові частини, проходячи через козацькі станиці, відчували, звичайно ж, не привітність. Зовсім не розуміння та милосердя випадали на їхню частку з боку мешканців, а обурення, зневага та гнів. І Шолохов, протягнувши звичайної людиникрізь пекло війни показав, як кристалізується його характер у процесі випробувань. Незадовго до смерті Шолохов спалив рукопис роману, і до друку вийшли лише окремі шматки. Чи існує зв'язок між цим фактом і дивною версією, що цей твір Шолохову на початку допомагав писати Андрій Платонов, - навіть не важливо. Важливо те, що в вітчизняної літературиє ще одна велика книга.

Віктор Астаф'єв. «Прокляті та вбиті»

На цьому романі у двох книгах («Чортова яма» і «Плацдарм») Астаф'єв працював з 1990-го по 1995 рік, але так і не закінчив його. Назва твору, що охоплює два епізоди з Великої вітчизняної війни: підготовка новобранців недалеко від Бердська і переправу через Дніпро та бій за утримання плацдарму, дала рядок одного зі старообрядницьких текстів - «писано було, що всі, хто сіє на землі смуту, війни та братовбивство, будуть Богом прокляті та вбиті». Віктор Петрович Астаф'єв, людина аж ніяк не придворної натури, 1942 року добровольцем пішов на фронт. Дія роману починається в карантинному таборі резервного полку недалеко від станції Бердськ. Там опиняються новобранці Лєшка Шестаков, Коля Риндін, Ашот Васконян, Петька Мусиков і Лєха Булдаков... їх чекає і голод і любов і розправи і... головне, їх чекає війна.

Володимир Богомолов. «У серпні 44-го»

В основі роману, опублікованого в 1974, лежать реальні задокументовані події. Навіть якщо ви не читали цю книгу жодною з п'ятдесяти мов, якими вона перекладена, то вже фільм з акторами Мироновим, Балуєвим і Галкіним усі напевно дивилися. Але кіно, повірте, не замінить цієї поліфонічної книги, що дає гострий драйв, відчуття небезпеки, повного взводу і водночас море інформації про «радянську державну і військової машиниі про будні співробітників спецслужб.Отже, літо 1944 року. Білорусь уже звільнена, але десь на її території виходить в ефір група шпигунів, передаючи ворогам стратегічну інформацію про радянські війська, які готують грандіозний наступ. На пошуки шпигунів та запеленгованої рації надіслано загону розвідників на чолі з офіцером СМЕРШу.Богомолов - сам фронтовик, тому був страшенно скрупульозний в описі деталей, і зокрема, роботи контррозвідки (багато радянський читач дізнався від нього вперше). Володимир Йосипович просто докорінно вів кількох режисерів, які намагалися екранізувати цей захоплюючий роман, він «пиляв» тодішнього головного редактора «Комсомолки» за неточність у статті, доводячи, що це саме він першим розповів про прийом македонської стрілянини. Він - чудовий письменник, а його книга без найменшої шкоди для історичності та ідейності стала справжнім блокбастером у найкращому сенсі.

Анатолій Кузнєцов. «Бабин яр»

Документальний роман, написаний за спогадами дитинства. Кузнєцов народився 1929 року в Києві і з початком Великої Вітчизняної війни його родина не встигла евакуюватися. І протягом двох років, 1941 - 1943, він бачив, як руйнівно відступали радянські війська, потім, вже перебуваючи в окупації, бачив звірства, кошмари (наприклад, ковбасу робили з людини) і масові розстріли в нацистському концтаборів Бабиному Яру. Жахливо усвідомлювати, але це «що був у окупації» тавром лягло все його життя. Рукопис свого правдивого, незручного, страшного та пронизливого роману він приніс до журналу «Юність» під час відлиги, 65-го. Але там відвертість видалася надмірною, і книгу перекроїли, викинувши одні шматки, так би мовити, «антирадянські», і вставивши ідеологічно вивірені. Сама назва роману Кузнєцову вдалося відстояти дивом. Справа дійшла до того, що письменник почав побоюватися арешту за антирадянську пропаганду. Кузнєцов тоді просто засунув аркуші у скляні банки і закопав їх у лісі під Тулою. 69-го він, поїхавши у відрядження з Лондон, назад до СРСР повертатися відмовився. За 10 років помер. Повний текст « Бабиного Яру»вийшов у 70-му.

Василь Биков. Повісті «Мертвим не боляче», «Сотників», «Альпійська балада»

У всіх повістях білоруського письменника (а він в основному писав повісті) дія відбувається під час війни, учасником якої він і сам був, і осередком сенсу є моральний вибірлюдини у трагічній ситуації. Страх, любов, зрада, жертва, шляхетність і ницість - все це намішано у різних героях Бикова. Повість «Сотників» розповідає про двох партизанів, які потрапили в полон до поліцаїв, і про те, як, зрештою, один із них у повній духовній ницості вішає другого. З цієї повісті Лариса Шепітько зняла фільм «Сходження». У повіті «Мертвим не боляче» пораненого лейтенанта відправляють у тил, наказавши конвоювати трьох полонених німців. Далі вони натикаються на німецьку танкову частину, і в перестрілці лейтенант втрачає і полонених, і свого супутника і вдруге поранено в ногу. Його повідомленню про німців у тилу ніхто не хоче вірити. В «Альпійській баладі» з фашистського концтаборубігли російський військовополонений Іван та італійка Джулія. Переслідувані німцями, змучені холодом і голодом, Іван та Джулія зближуються. Після війни італійська сеньйора напише листа односельцям Івана, в якому розповість про подвиг їхнього земляка і про три дні їхнього кохання.

Данило Гранін та Алесь Адамович. «Блокадна книга»

Відому книгу, написану Граніним у співавторстві з Адамовичем, називають книгою правди. Вперше вона була надрукована в журналі в Москві, книгою вийшла в "Леніздаті" тільки в 1984 році, хоча була написана ще в 77-му. Видавати "Блокадну книгу" в Ленінграді було заборонено доти, доки містом керував перший секретар обкому Романов. Данило Гранін назвав 900 днів блокади "епопеєю людських страждань". На сторінках цієї приголомшливої ​​книги начебто оживають спогади та муки виснажених людей в обложеному місті. Вона заснована на щоденниках сотень блокадників, серед яких записи загиблого хлопчика Юрія Рябінкіна, вченого-історика Князєва та інших людей. Книга містить блокадні фотографії та документи з архівів міста та фонду Граніна.

«Завтра була війна» Борис Васильєв (видавництво «Ексмо», 2011) важкий рік! – Знаєте чому? Бо високосний. Наступний буде щасливим, ось побачите! - Наступним був 1941 перший» Пронизлива історія про те, як любили, дружили і мріяли учні 9-Б класу в 1940 році. Про те, як важливо вірити людям та відповідати за свої слова. Як ганебно бути боягузом і негідником. Про те, що зрада та малодушність може коштувати життя. Честі та взаємовиручці. Прекрасні, живі, сучасні підлітки. Хлопчаки, що кричали «Ура», коли довідалися про початок війни… А війна була завтра, і хлопчики загинули у перші дні. Короткі, без чернеток та інших шансів, стрімкі життя. Дуже потрібна книгаі однойменний фільм із прекрасним акторським складом, дипломна роботаЮрія Кари, знятий 1987 року.

«А зорі тут тихі» Борис Васильєв (видавництво «Азбука-класика», 2012) Історія про долі п'яти дівчат-зенітниць та їхнього командира Федота Васкова, написана 1969 року фронтовиком Борисом Васильєвим, принесла автору популярність і стала хрестоматійним твором. Повість заснована на реальному епізоді, але головних героїнь автор зробив молоденькими дівчатами. «Жінкам найважче на війні, згадував Борис Васильєв. – Їх на фронті було 300 тисяч! А тоді ніхто про них не писав» Їхні імена стали загальними. Красуня Женя Комелькова, молода мама Рита Осяніна, наївна та зворушлива Ліза Брічкіна, дитбудинку Галя Четвертак, освічена Соня Гурвіч. Двадцятирічні дівчата, вони могли жити, мріяти, любити, ростити дітей… Сюжет повісті добре відомий завдяки однойменному фільму, знятому Станіславом Ростоцьким у 1972 році, та російсько-китайському серіалу 2005 року. Читати повість потрібно, щоб відчути атмосферу часу і торкнутися яскравих жіночим характерамта їх тендітним долям.

«Бабин Яр» Анатолій Кузнєцов (видавництво «Скрипторій 2003», 2009) У 2009 році у Києві на перетині вулиць Фрунзе та Петропавлівської відкрили пам'ятник, присвячений письменнику Анатолію Кузнєцову. Бронзова скульптура хлопчика, який читає німецький указ, який наказує всім євреям Києва з'явитися 29 вересня 1941 року з документами, грошима та цінними речами… У 1941 році Анатолію було 12 років. Його сім'я не встигла евакуюватися і протягом двох років Кузнєцов жив в окупованому місті. «Бабин Яр» був написаний за дитячими спогадами. Відступ радянських військ, перші дні окупації, вибух Хрещатика та Києво-Печерської Лаври, розстріли у Бабиному Яру, відчайдушні спроби прогодуватися, ковбаса з людини, якої спекулювали на ринку, київське «Динамо», українські націоналісти, власівці - ніщо не сховалося від очей спритного підлітка Контрастне поєднання дитячого, майже буденного сприйняття і страшних подій, що не піддаються логіці. У скороченому вигляді роман був опублікований в 1965 році в журналі «Юність», повна версія вперше була видана в Лондоні через п'ять років. Через 30 років смерті автора роман було перекладено українською мовою.

«Альпійська балада» Василь Биков (видавництво «Ексмо», 2010) Можна рекомендувати будь-яку повість письменника-фронтовика Василя Бикова: «Сотників», «Обеліск», «Мертвим не боляче», « Вовча зграя», «Піти і не повернутися» – понад 50 творів народного письменника Білорусі, але особливої ​​увагизаслуговує на «Альпійська балада». З фашистського концтабору втекли російський військовополонений Іван та італійка Джулія. Серед суворих гір і альпійських лук, переслідуваних німцями, змучених холодом і голодом, Іван і Джулія зближуються. Після війни італійська сеньйора напише листа односельцям Івана, в якому розповість про подвиг їх земляка, про три дні кохання, що блискавкою осяяла темряву і страх війни. Зі спогадів Бикова « Довга дорогадодому»: « Передчуваю сакраментальне питання про страх: чи боявся? Звичайно, боявся, а може часом і трусив. Але страхів на війні багато, і всі вони різні. Страх перед німцями – що могли взяти в полон, застрелити; страх з-за вогню, особливо артилерійського або бомбардувань. Якщо вибух поруч, то, здається, тіло саме, без розуму, готове розірватися на шматки від диких мук. Але ж був і страх, що йшов з-за спини - від начальства, усіх тих каральних органів, яких у війну було не менше, ніж у мирний час. Навіть більше".

«У списках не значився» Борис Васильєв (видавництво «Абетка», 2010) За мотивами повісті було знято фільм «Я – російський солдат». Данина пам'яті всім невідомим та безіменним солдатам. Герой повісті Микола Плужніков прибув до Брестської фортеці увечері напередодні війни. Вранці починається бій, і Миколи не встигають внести до списків. Формально він вільна людинаі може залишити фортецю разом із коханою дівчиною. Як вільна людина він вирішує виконувати свій громадянський обов'язок. Микола Плужніков став останнім захисником Брестської фортеці. Через дев'ять місяців, 12 квітня 1942 року, у нього закінчилися патрони, і він вийшов нагору: «Фортеця не впала: вона просто спливла кров'ю. Я – остання її крапля».

«Брестська фортеця» Сергій Смирнов (видавництво « Радянська Росія», 1990) Завдяки письменнику та історику Сергію Смирнову відновлено пам'ять про багатьох захисників Брестської фортеці. Вперше про оборону Бреста стало відомо в 1942 році зі штабного німецького донесення, захопленого з документами розгромленої частини. "Брестська фортеця", наскільки це можливо, документальна повість, і вона досить реалістично описує менталітет радянських людей. Готовність до подвигу, взаємодопомога (не словами, а віддавши останній ковток води), ставити свої інтереси нижче за інтереси колективу, захищати Батьківщину ціною свого життя - ось якості радянської людини. У «Брестській фортеці» Смирнов відновив біографії людей, які першими прийняли німецький удар, виявилися відрізаними від усього світу та продовжували героїчний опір. Повернув загиблим їхні чесні імена та подяку нащадків.

«Мадонна з пайковим хлібом» Марія Глушко (видавництво «Держкомвидав», 1990) Один з небагатьох творів, в якому розповідається про життя жінок у війну. Не героїчних льотчиць та медсестер, а тих, хто в тилу працював, голодував, вирощував дітей, віддавав «все для фронту, все для перемоги», отримував похорон, відновлював країну в розруху. Багато в чому автобіографічний та останній (1988) роман кримської письменниці Марії Глушко. Її героїні, морально чисті, мужні, думаючі завжди приклад для наслідування. Як і автор, щирий, чесний і добра людина. Героїня «Мадонни» – 19-річна Ніна. Чоловік іде на війну, а Ніна на останніх місяцяхвагітності вирушає в евакуацію до Ташкента. З благополучної забезпеченої сім'ї - в саму гущу людського лиха. Тут біль і жах, зрада і порятунок, що прийшов від людей, яких вона раніше зневажала - безпартійних, жебраків... Були ті, хто крав шмат хліба у голодних дітей, і ті, хто віддавали свою пайку. «Щастя нічому не вчить, вчить лише страждання» Після таких історій розумієш, як мало ми зробили, щоб заслужити на сите спокійне життяі як мало цінуємо те, що маємо.

Список можна продовжувати довго. "Життя і доля" Гроссмана, "Берег", "Вибір", " Гарячий сніг» Юрія Бондарєва, які стали класичними екранізаціями «Щит і меч» Вадима Кожевнікова та «Сімнадцять миттєвостей весни» Юліана Семенова. Епічний тритомник “Війна” Івана Стаднюка, “Битва за Москву. Версія Генерального штабу» під редакцією маршала Шапошнікова, або тритомні «Спогади та роздуми» маршала Георгія Жукова. Немає числа спроб зрозуміти, що відбувається з людьми на війні. Ні повної картининемає чорного і білого. Є лише окремі випадки, осяяні рідкісною надією та здивування від того, що таке можна пережити і залишитися людиною.

Друга Світова війна(1939-1945 рр.) та її рамках Велика Вітчизняна (1941-1945 рр.) сприймається сьогодні так однозначно, як раніше. Ми вчили історію з радянським підручникам, що ідеалізує оборонний бік і демонізує нападаючий.

Але зараз ми не копатимемося в історичній глибині, тим більше що справа ця невдячна. А познайомимося з літературними творами, що відбивають страшні події тих найважчих 4-х років цієї безглуздої, безглуздої бійні, затіяної людиною, і безжально забрав стільки життів. Життя молодих і не дуже, дитячих і старих, тих, хто міг би просто жити на радість собі і близьким, і на користь суспільству.

У будь-якому випадку, величезна повага до всіх літераторів, які висвітлили цю тему. Можна тільки уявити, наскільки важко писати про війну, особливо коли ти сам був учасником чи свідком такого кошмару.

1. "У списках не значився", Борис Васильєв

2. "Живі та мертві. Знаменита трилогія в одному томі", Костянтин Симонов

Епопея «Живі та мертві» була доповнена ще двома: «Солдатами не народжуються» та «Останнє літо». Читач бачить війну очима Синцова та Серпіліна – головних героїв твору. Тут і переломний моментвсієї війни – Сталінградська битваі Білоруська операція. Дві перші книги чудово екранізовані.

3. "В окопах Сталінграда", Віктор Некрасов

4. "Гарячий сніг", Юрій Бондарєв

Артилерійський розрахунок перегороджує шлях ворожим танкам під Сталінградом. Хлопці стоять на смерть. Від них залежить результат не тільки самої кривавої битви, а й усієї війни. Їм не позичати героїзму, сили духу, впевненості у своїй правоті. Але хіба смертникам забороняється мріяти про кохання, сподіватися, вірити?

5. "А зорі тут тихі", Борис Васильєв

Борис Васильєв – класик російської литературы. Його знамениті твори: «Завтра була війна», «У списках не значився», «Не стріляйте у білих лебедів» та інші поповнили золотий фонд літератури

6. "Навіки - дев'ятнадцятирічні", Григорій Бакланов

Книга багато ілюстрована чорно-білими фотографіями молодих військових, які не повернулися з війни. З ними особисто автор не знайомий. Ці фото він знаходив у військових кореспондентів. Ці фото – єдине, що від цих героїв лишилося.

7. "Блокадна книга", Данило Гранін

8. «Лялька», Геннадій Черкашин

9. "Війна, блокада, я та інші .... Мемуари дитини війни", Людмила Пожедаєва

10. "У війни не жіноче обличчя", Світлана Олексійович

Білоруська журналістка, письменниця Світлана Алексійович взяла цю семирічну працю за основу свого художньо-документального циклу «Голосу утопії». Вона каже, що книга відображає душевний світ, духовну наповненість жінки, якій потрібно вижити у страшних воєнних умовах.

солдатів Великої Вітчизняної війни

Коли дитина не знає, що таке бомбосховище – це добре чи погано? Ті, хто пройшов війну, мають цілком однозначну відповідь на це запитання. «Новини літератури» представляють добірку найкращих книг, присвячених Днюперемоги. Історії, розказані на їхніх сторінках – про непростий час, що визначив життя покоління, про любов до Батьківщини та почуття обов'язку, про справжньої дружбиі самопожертвування і, про те, якою була ціна цієї великої Перемоги.

Центральна тема роману Бориса Васильєва «А зорі тут тихі» – життя, боротьба і загибель від рук фашистської розвідки п'яти дівчат-зенітниць, які з власної волі прийшли на фронт, майже не вміючи стріляти, і здійснили подвиг. Письменник показує, що на війні солдатів забуває про вік, поле, статус – все це стає зовсім неважливим, тому що рухатися вперед кожному допомагає виключно обов'язок перед батьківщиною і необхідність зупинити ворога за всяку ціну. Розповідь ведеться від імені коменданта роз'їзду Васкова, який пройшов усю війну і бачив її жахи. Бачив, як війна поступово змінює характер, руйнує звичний спосіб життя, змушує виживати. Книга справді страшна своєю правдивістю та відсутністю «купюр»; це роман-застереження, що змушує відповісти на запитання: «А на що я готовий заради своєї Батьківщини?»

Юліан Семенов «17 миттєвостей весни»

«17 миттєвостей весни» – без перебільшення, саме популярний твірЮліана Семенова з циклу романів про Ісаєва-Штірліца. Формально його центральною темоює викриття спроби змови ватажків фашистської Німеччиниз військово-промисловим комплексом США у 1945 році, неформально – це дуже складний, багатогранний та неоднозначний роман, у якому тонко показані людські взаємини, на основі документальних даних представлені історичні фактита зображені персонажі, прототипами яких стали цілком реальні люди.

1973 року за романом Юліана Семенова режисером Тетяни Ліознової було знято 12-серійний телевізійний фільм, який і забезпечив книзі безпрецедентну популярність. Якщо на екрані персонажі гранично зрозумілі і однозначні, то в книзі, навпаки, вони дуже архетипові: так, Шелленберг є версією Мюллера, радистка Кет Холтоффом, Плейшнер трагічним варіантомпастора Шлага. Персонажі Семенова втілилися в анекдотах та комп'ютерних іграх, текст, сказаний В'ячеславом Тихоновим у ролі Штірліца, давно розібраний на цитати – так істинно всенародне визнання роману читачами.

Поема Олександра Твардовського «Василь Тьоркін» стала воістину народною енциклопедієюжиття радянського солдата на фронті На відміну від пафосно-мужніх героїв інших радянських віршівпро Велику Вітчизняну війну, Теркін - звичайний російський мужик, жива людина, яка щиро любить Батьківщину і свій народ, з гумором сприймає будь-які життєві тягарі і знаходить вихід навіть із самого скрутного становища. На думку багатьох критиків, саме на «Теркіна» в 1941-1945 роках тримався бойовий дух радянських солдат. Герой втілює відомий російський характер: хтось бачить у ньому товариша по окопу, хтось – сусіда по сходовій клітці чи товариша по роботі. Феномен Теркіна у цьому, що його війна не запекла, не озлобила; йому починаєш довіряти з перших сторінок поеми, а висловлювання персонажа, сам того не помічаючи, використовуєш у повсякденному житті.

Війна у Твардовського представлена ​​без прикрас, а поема «Василь Тьоркін» вийшла своєрідним її літописом, адже писалася про бійців і для бійців.

«Гарячий сніг» – книга про війну, яка, здавалося б, присвячена локальним подіям: у ній описується один день із життя батареї Дроздовського, яка вибивала фашистські танки на підступах до Сталінграда. Це роман про самовідданість вчорашніх школярів – пацанів, чия віра у наказ була непохитна, і саме тому, напевно, батарея вистояла під вогнем супротивника, залишившись на засипаному порохом снігу. У «Гарячому снігу» Юрій Бондарєв дуже барвисто та реалістично відтворив апокаліптичне танкова битвау різні моменти часу. Військова тематісно переплітається з особистими історіями персонажів, жах і кров – з одкровеннями та прощаннями, а кожен із героїчних вчинків, Здійснених персонажами, здається єдино правильним в ситуації, що склалася. Фінал роману оптимістичний: батарея, що замерзає у снігу, виявляється, поранених відвозять у тил, а героїв безпосередньо на передовий нагороджує генерал Безсонов. Втім, це не заступає трагічності того, що відбувається, адже там, на фронті, борються за Батьківщину тисячі таких самих хлопчаків.

Миколі Плужнікову всього 19, він щойно закінчив військове училищета отримав призначення командиром взводу в одній із частин Особливого Західного округу. Незважаючи на те, що багато хто на початку червня 1941 року передчував початок війни, юнак не вірить у можливість нападу гітлерівської Німеччинина радянський Союз. За іронією долі, до Брестської фортеці, де він має служити, Плужніков прибуває 21 червня 1941 року, а вранці наступного дня о 4:15 саме з нападу на цей об'єкт починається Велика Вітчизняна війна. Оборона Брестської фортеці стає для молодого лейтенанта жорстокою та нещадною школою мужності, де вчать відрізняти справжню людяність від хибної, тверезо оцінювати обстановку та діяти за обставинами та де ціна помилки – твоє життя чи життя твого товариша.

Брестську фортецю не взяли ні вогнемети, ні бомби – вона фактично спливла кров'ю, але не здалася добровільно. До весни 1942 саме молодий лейтенант був її захисником і господарем, і навіть фашисти оцінили героїзм Плужнікова, удостоївши його перед смертю військовими почестями. У останні хвилинигерой каже, що перемогти людину не можна, якщо вона сама цього не хоче; убити можна, але перемогти - ніяк. Цього девізу слідували, мабуть, тисячі радянських солдатів, які ціною свого життя виривали перемогу, свободу, мирне небо над головою.

«Повість про справжню людину» – книга з дивовижною долею, яка витримала понад сто перевидань в СРСР та Росії, а також була перекладена більш ніж 150 мовами. І сьогодні, у мирний час, вона вчить мужності, допомагаючи людям, які опинилися в непростих ситуаціях. Відразу після публікації повісті Польовому з усіх кінців СРСР почали надсилати листи з вдячністю за великий твір, що розповідає про життєлюбність та мужність льотчика Олексія Маресьєва. В образі героя впізнавали батьків сини, що залишилися сиротами, чоловіків – вдови, синів, які не повернулися додому – матері. «Повість про справжню людину», без перебільшення, легендарна: вона поза часом, поза політикою, поза модою, оскільки справжні люди, котрі захищали Батьківщину в роки війни, назавжди залишаться в пам'яті народної.

Михайло Шолохов написав цю розповідь на основі реальної історії, що сталася з ним у 1946 році. Одного разу він випадково зустрів на переправі через річку чоловіка, котрий вів за руку хлопчика; зупинившись, щоб відпочити, і розповіли письменнику свою історію.

Головний герой оповідання, Андрій Соколов, був змушений залишити будинок, гарну роботу, кохану дружину та трьох дітей, і піти на фронт. На передовій він поводиться дуже гідно і завжди готовий допомогти товаришу, виконати складні доручення командування. Війна відбирає у Соколова все – рідні гинуть, будинок згоряє; якби не Ванюша, якого герой усиновлює, солдат начебто помутився розумом.

«Доля людини» – розповідь про долю цілого народу, про жахіття, що творилося в німецькому полоні, про твердість характеру та моральну перемогу, яка стала символом перемоги радянських військ під Сталінградом.

«Блокадна книга», створена у співавторстві білоруським письменником Алесем Адамовичем і нині почесним громадянином Санкт-Петербурга Данилом Граніним – одне з небагатьох нон-фікшн видань, що набули справді культового статусу. Книжка кілька разів перевидавалася, а на презентації останнього випускувлада Санкт-Петербурга пообіцяла, що твір оселиться у кожній міській бібліотеці.

Головна цінність «Блокадної книги» унікальні фотота щоденникові записи тих, хто пережив блокаду Ленінграда. Данило Гранін наголошує, що «Блокадна книга» – це насамперед історія подвигів, а не страхів.

Роман «Молода гвардія» не просто заснований на реальних подіях– він і називається так само, як підпільна організація, що у роки Великої Вітчизняної війни діяла на території міста Краснодона (зараз – Луганська область, Україна). Протягом 1942-го – 1943-го р.р. підпільники-молодогвардійці влаштовували антифашистські диверсії та готували збройне повстання. Усі члени спільноти були дуже молоді, а наймолодшому було лише чотирнадцять років. Багато хто з них загинув від рук гітлерівців.

Імена видатних представників«Молодої гвардії» Фадєєв залишив без змін: це Ульяна Громова, Олег Кошовий та інші. Письменник при цьому зробив їх образи літературними, а також додав вигаданих героїв, що чудово вписуються в картину світу підпілля.

При цьому, як не дивно, редакцій роману є дві. Справа в тому, що після написання першої органи КПРС (і, ходять чутки, сам Сталін) розкритикували книгу за недостатнє відображення ролі партії, а також за те, що молодогвардійці. зображені мало не махновцями». Фадєєву довелося вводити персонажів-комуністів, і так з'явилася друга редакція роману.

Костянтина Симонова читачі знають більше як поета – і це не дивно, враховуючи нищівну силу його самого знаменитого вірша"Чекай мене". Однак проза Симонова нітрохи не поступається його римованій творчості.

Великій Вітчизняній війні присвячена, зокрема, трилогія «Живі та мертві». Вона складається з книг «Живі та мертві», «Солдатами не народжуються» та «Останнє літо». І професіонали, і просто поціновувачі військової літературивизнають, що це – одне з найкращих художніх творіву своєму жанрі. Симонівський унікальний погляд, талант поета та публіциста в одному авторі – все це зробило «Живих та мертвих» справді унікальним твором. Особливо важливим є те, що перша книга практично відтворює особистий фронтовий щоденник Симонова (він був окремо опублікований під назвою «Сто доби війни»).